从黄宾虹致傅雷册页开始，看四百年中国画写意脉络

黄宾虹与上海之间，始终存在一种意味深长的联系。这位山水大家曾寓沪二十八年，居于上海的傅雷是少数理解黄宾虹的知音，傅雷和黄宾虹经常通信，切磋画事，十分投契。也是在傅雷的要求与坚持下，年逾八旬时才在上海举办了首次个人画展。

澎湃新闻获悉，5月4日至5日将在上海静安昆仑大酒店亮相的“中国嘉德2026春季精品展·上海站”以中国书画与古籍善本为核心，其中包括多件重要来源的黄宾虹作品，如《致傅雷“青城十二景”册页》，围绕黄宾虹专题，展览还呈现出一个更为宽阔的中国文人画写意脉络，包括徐渭、八大山人、“扬州八怪”以及齐白石等的写意作品。

黄宾虹 《致傅雷“青城十二景”册页》（十二开） 水墨纸本 1943年作 19.5x20.3 cm x12

据悉，“中国嘉德2026春季精品展·上海站”聚焦中国近现代书画、古代书画与古籍善本三个板块，以黄宾虹专题为核心，同时汇集明代大写意画家徐渭《写生卷》、八大山人诞辰四百周年专题等内容，以及金石与古籍文献，构成一条横跨中国艺术史的脉络。

黄宾虹与上海，从知音傅雷谈起

在近现代书画板块中，黄宾虹专题是本次展览最具规模的部分。展览汇集了来自百虹楼陈景昭、费彝民、傅雷等重要旧藏的多件作品。

其中，创作于1951年的《湖舍烟雨》为陈景昭旧藏（陈景昭师从谢公展、黄宾虹等名家，擅长花鸟画与魏碑书法），属于黄宾虹晚年“黑密厚重”风格成熟阶段的作品。画面中积墨层层叠加，山体几近抽象，却在浑厚中保留水汽氤氲的江南意境。这一时期的黄宾虹，不再以再现自然为目的，而是将山水转化为笔墨结构本身，将“浑厚华滋”作为其最终的美学归宿。

黄宾虹，《湖舍烟雨》 设色纸本 1951年作 36×128cm

傅雷与黄宾虹更是近现代艺坛上著名的跨界忘年交。黄宾虹在上海期间，最先在神州国光社、有正书局以及商务印书馆担任编辑工作。1931年秋，23岁的傅雷到上海美专出任办公室主任时，早在那里任教的国画大师黄宾虹，已近古稀之年，他们俩却很快成为艺事好友，探讨画史，交流读画心得，两人书信不断。

黄宾虹夫妇、傅雷夫妇1948年于北平黄宾虹寓所

1944年黄宾虹八十岁生日，傅雷在当时还是日占区的上海，积极奔走，组织联络，为黄宾虹举办个人首个作品展览，获得巨大的成功。尤其是傅雷用四千七百多文言文字为画展写的《观画答客问》，详细地论述了黄宾虹作品的特点、用墨及艺术风格，并阐发传统文化艺术精神，分析恰当，精辟入微，深得黄宾虹赞同欣赏，遂引为一生知己。宾老每有得意之作，他即题赠这位忘年交。

在此次展览中，《致傅雷“青城十二景”册页》是文人交往与艺术实践交织的历史见证。“怒庵”（即傅雷）这一上款，使作品进入20世纪知识分子文化网络之中，也让黄宾虹的艺术不再只是个人风格，而成为文化共同体的一部分。

黄宾虹 《致傅雷“青城十二景”册页》（两册） 水墨纸本 1943年作 19.5x20.3 cm x12

值得注意的是，这一专题并非孤立呈现，而是与海派艺术板块形成呼应。前地质部部长孙大光“正大光明室”旧藏中的唐云、谢稚柳等人的作品，以及沪上名家汪大文旧藏多件程十发作品。使观者得以在黄宾虹的山水体系之外，看到海派笔墨传统的另一种延展路径。

张大千，《仿石溪秋山图》立轴 设色纸本 1940年作 134×67.5cm

围绕黄宾虹专题，展览还呈现出一个更为宽阔的近现代书画现场：齐白石《柏树山屋》以朴拙笔意写乡野之境；张大千《仿石溪秋山图》带有早年摹古的清润气息；弘一法师行书对联则极简克制，几近“无我”；程十发《群仙祝寿》则洋溢海派特有的世俗活力。这些作品与黄宾虹并置，让观众在同一空间中感受到不同路径的“现代性”尝试。

齐白石，《柏树山屋》立轴 设色纸本 94.5×43cm

徐渭与八大山人：大写意的源头与回响

在古代书画板块，此次展出的《写生卷》，为《石渠宝笈》著录中唯一可流通于市场的徐渭作品。该作品不仅保留清宫旧藏的装裱与御赏痕迹，还可通过《清宫陈设档》与溥仪赏赐记录，追溯其在宫廷中的流转路径。

徐渭（1521-1593）《写生卷》手卷 水墨纸本

更重要的是其艺术史意义。徐渭的“写生”，是一种情绪与笔墨的直接外化。他以破笔、泼墨、飞白等手法，将对象转化为笔势的运动轨迹，深刻影响了后世大写意传统，其中就包括八大山人。

今年适逢八大山人诞辰400周年，此次展览推出五件八大山人专题作品，其中《芙蓉游鱼》尤为关键。

朱耷（1626-1705）《芙蓉游鱼》立轴 水墨纸本 125×57.5cm

这件作品不仅在题材上延续八大山人标志性的“鱼鸟世界”，更在形式上体现其高度个人化的视觉语言：简约构图、留白空间与极具张力的线条，使画面呈现出一种冷峻而疏离的气质。鱼目上翻、似视非视的形象，被普遍解读为“白眼向天”的精神隐喻，折射出遗民身份下的复杂心理。

作品的另一层意义，在于其“涉事”概念。1983年9月，中国古代书画鉴定小组的启功、谢稚柳、徐邦达等老先生，在鉴定此幅作品时，围绕 “涉事” 二字展开了一段颇具趣味的对话，使其成为中国书画鉴定史上的经典案例之一。这则书画鉴定界广为人知的轶事，源头正是此幅承载八大“涉事”美学理念的作品。

此外，“扬州八怪”之一汪士慎的《墨梅册》，以淡墨清笔写寒梅疏影，画风冷逸简淡、气韵孤洁，尽现空灵含蓄的文人写意意趣。展览还将呈现吴伟《玉缸春暖图》，张大千亲题签条盛赞“无上妙品”，为大风堂早期旧藏；清代书画篆刻大家赵之谦《行书致门生潘良骏信札册》，是承载重要史料价值的尺牍精品。

汪士慎（1686-1762）《墨梅册》（八开）水墨纸本 24×31cm

吴伟（1459-1580）《玉缸春暖图》镜心 水墨纸本 179×70 cm

另在“古籍碑帖·传世名品”板块汇聚了清咸丰劳权精钞精校本《松雨轩集》、清代陈介祺藏跋《秦诏权量拓册》《秦诏量瓦残片拓册》，以及吴昌硕、郑孝胥题跋明拓整纸本《三国吴天发神谶碑》等。

袁克文 题跋 陈澄中 旧藏 （明）平显 《撰松雨轩集》 八卷 补遗 一卷 附录 一卷清咸丰二年（1852）劳权精钞、精校本1函2册27.2×17.2 cm

在“信札写本・名家专题”集结呈现包括丰子恺专题、周作人信札专题、商务印书馆往来信札专题、刘崇杰家族旧藏等多个系列，其中马公愚上款及旧藏朱自清信札谈论清华招生考试和时局感受，花笺，较为少见。另有阮元题跋手卷引领的乾嘉文人及晚清名臣书画信札，可藉以梳理道光以来政治、文艺发展的脉络。