《方圆八百米》《黑夜告白》一个已弃剧，一个追上头，差别太明显

悬疑剧出精品，品质一向是低的底线低，高的高，差距明显。像好看的，《漫长的季节》《隐秘的角落》，以及《白夜追凶》这类，多久了，剧里的细节，还能深扒。

百看不腻，线索抽丝剥茧，一步步叠加，到最后揭开迷雾，给人果然如此的既视感。

这不，最近接连上了两部悬疑剧，《方圆八百米》丁勇岱跟许凯，以及潘粤明跟王鹤棣的《黑夜告白》。

都是年轻流量，搭配瞧着就靠谱，也确实口碑扎实的老戏骨，以老带新，既稳住收视率，也赚足了话题。

这一招，百试不腻，观众也能接受。对资方，也能有交代。赚钱的同时，也有口碑。

可是，一部剧已经追上头，细节控天花板，实在是刺激。一个却是三集就弃剧，犯了一个悬疑剧最不能触碰的缺点。

让人不得不感慨，不会拍悬疑剧，就不要拍了。

一个穿着白色裙子的女生，背着一个人，出现在快要废弃，没人住的元龙里大楼十八层，结果在众人目睹下，凭空消失。

立刻，就有人热心肠的报警。

刑警何远航（潘粤明饰）、冉方旭（王鹤棣饰）出现，探查。说白了，没有死人，就只是个失踪案件，属实轮不到他们。

案子没查，就先来了段回忆，从90年代，进入2015年，老年何远航，神神叨叨的要找冉方旭。

然后又是，冉方旭已经不当警察了，写起教案，何远航也老了，不能查案，还要硬查小孩失踪，重新回到元龙里。

不像双线并行，也没看出，两者之间有任何联系。

一边的故事都没讲清楚，就别炫技了，真的没做好。

这边，90年代，用很长的叙事，去叙述两个警察慢吞吞的查案，一点也不急着找人一样。

给人一种，没伤人，没死人，急什么的错觉。

导演，得反思一下，镜头语言，实在是太差劲了。

甚至，冉方旭查案的时候，失误把破楼的窗户玻璃挤碎了，砸到了乔素清。

于是，借用卫生间，然后给女孩上药，慢镜头，慢节奏，甚至还配上了氛围感十足的暖黄灯光，一眼假的

非常努力的在构建一出，由意外展开的感情故事了。看了一下导演履历，拍过《你是我的荣耀》，完全没有拍悬疑剧的经历。

也难怪，只会用充满年代感的滤镜，这点怪《小巷人家》开了个不好的头，为彰显年代昏黄的厚重感，使劲用暖黄滤镜，用得恰当是好，用得不恰当，那就真的是一眼假。

室外暖阳，应该是正常的，而这全面刺眼的光一照射，妥妥的告诉观众，这是假的。

要说最不能忍的，是《黑夜告白》不仅弱推理，甚至是没有推理。

像是，冉方旭知道十八楼有个夹层，是因为他挤碎了玻璃，然后再度回去查看，抬头发现层高的不对。

找到大楼的保安，去开了门。

就是说，警方查案，保安可以不配合吗？又或者是，那么多人去搜了，竟然无一人发现，十八楼里面还有个地方。

进去后就没出现了，是个人都会正儿八经的思考一下楼里有没有什么门道，可是这戏里的警察，就跟集体失去智商一样。

所有的线索，靠两个男主的东奔西跑去查，很浅显的东西，却得查很久，靠巧合推动。

潘粤明《白夜追凶》绝对顶级，也正因如此，才找来他，演《黑夜告白》，专业对口啊。

他也确实演出了老练刑警的痞气，深入基层，所以也接地气，爆粗口，同时也更显得老练。

架不住人设单薄，完全没想过塑造他，他名为男主，实际上也就是个镶边的男配，不给任何机会。

但他偶尔蹦出来几句话，很显专业。

当男主因为膏药，就轻易嫌疑人身份的时候，他会举出，指不定是对方手受伤了，或者是手上有疤，不想让人看见。

概率很大，完全不能作为证据。

何远航的形象还是很立体，潘粤明演技也够用，但是没法子，他戏少啊，完全留不住观众。

一口气看完三集，结果啥重要线索都没显现出来，一点悬疑感都没有，只能弃剧了。

若要找一个词来形容《方圆八百米》那就是面目全非。

故事围绕着警察陈红兵，调查矿区小镇的案子开始，结果越查，越发现自己的儿子陈辉以及收养的女儿高松格，渗入其中。

若有似无的证据明明就在眼前，却硬是抓不住，才是最磨人的。

父子对决：老爸，从你身上学会的刑侦知识，辨别能力，我最终还是拿来对付你了。

说是悬疑剧，其实就是从结局来看，陈辉跟高松格，是怎么一步步走向歧途。

抽丝剥茧，这种叙事方式，悬疑剧很常用。

导演的叙事镜头，很硬核。

故事过半，才知道，陈辉从哪里弄到的违禁药品售卖，但这还不是故事揭开，真正勾人好奇的，是陈辉如何向父亲隐瞒。

不手软的父亲，誓要找出证据，查出案件。而儿子也深知，父亲不会放过自己的，暗流涌动的对决，藏着面目全非的狠心。

结果，最终先带来的噩耗，是家里老人走了，陈红兵的老爹，陈辉的爷爷，连最后一面都没见到。

家庭关系面目全非！

必然是，恶有恶报的结局，但酣畅淋漓。

陈辉为了躲避侦查，可以真的装成半身不遂的病人，痴痴傻傻，衣食住行不能自理。

豁出去的许凯，真的有在用演技震惊观众。不仅仅是把脸涂黑了，而是做到了极致，陈辉的老谋深算，深情，以及他从好人到慢慢无法回头的震惊，崩溃。

使得，原本许凯的偶像剧气息，全部面目全非，打碎重组了。

跟丁勇岱飙戏，也能接得住。

即使是陈辉跟高松格的儿女情长，也不是构建的偶像剧氛围。

共同进退，谁都不笨，眼里暗藏心事，年纪轻轻，就满身算计，却又无可奈何。

每个人，都各司其职，仿佛真的是那个年代的故事，有着从90年代走出来的真实。

演技过硬，导演会拍，一部好剧，是很多人一起构建起来的。

悬疑剧越来越出精品，很多人或许会怪到审核，觉得这不能拍那不能拍，悬疑剧很多东西，都会踩红线。

可还是出了《漫长的季节》沈墨，一个简单的审视镜头，完全把想要表达的恶劣，表达的很清楚，既不伤害观众眼睛，也不害演员。

又或者是，展现编剧功底的《白夜追凶》男主可不算是正派，他为脱罪，陷害，制造假证据给亲弟弟，已经踩了红线。

其实，也不需要多过分浮夸的桥段吸引人，就认认真真把悬疑故事讲好，自然有人支持。

如一些不能拍，或者严重的情节，自有导演，或者编剧填补，说白了就是现在缺少这类实打实的幕后人才。

流量为王，不考虑镜头呈现出来的是什么，讲不好普通故事，考究功底的悬疑剧，更难出精品。