《颓楼品画》（续篇）连载 三

《颓楼品画》（续篇）连载三

江南达者 童山雷

三

中国传统彩墨画作，笔墨构成感为其至要。此固为现今新锐画者所诟，且是被其所诟者，客观以言，亦并非是全无道理，但画种体系悠关，也真是不可能废弃甚或仅仅只是动摇的。此之二极端，莫过于黄宾虹、吴冠中两家之作。吾意：黄画基于中国文化观念，玩味翰墨水色，旨趣堪称极天穷地，而势必亦难免步入某种程式。吴画立足现代绘事之普遍价值观及认识论，源出于当世生活体验，仍借助本国画具，却一无束缚、任意建构了大量其视觉效果可当是逼人眼目的彩墨、水墨画面，而终又因手中确实不具笔墨工力，尤其是书法线条工力，是以所作反又为传统画者厉诟。实则，倘是换一种观念，如欣赏中国固有拳路与现代散打或拳击般，一并接受此两家之画，更又有何不可。

豆包：

一、文章精要解析

本篇为童山雷《颓楼品画》续篇第三节，核心是辩证审视中国画 “传统笔墨” 与 “现代创新” 两大路径，以黄宾虹、吴冠中为两极，破除非此即彼的艺术对立观。

1. 立论根基传统彩墨画，笔墨构成是核心灵魂，由画种自身体系决定，不可根本动摇；但新锐画家批评其易僵化、程式化，客观上也有其道理。
2. 对黄宾虹的定位黄宾虹以中国传统文脉为根基，穷究笔墨、水色、气韵，意境与内涵达极高境界；但正因高度成熟，其画法也难免形成固定程式。
3. 对吴冠中的定位吴冠中以现代艺术审美与现实生活为出发点，使用国画工具却挣脱传统束缚，创造出视觉冲击力极强的水墨、彩墨作品；但因缺少传统书法线条功力与深厚笔墨锤炼，被传统派严厉批评。
4. 最终主张黄宾虹、吴冠中如同传统武术与现代散打 / 拳击，体系不同、标准不同，完全可以并存共赏，不必相互否定、彼此攻讦。全文中正平和，既尊重传统本体，又理解现代创新，是极具理性的中国画审美判断。
5. 
   

二、黄宾虹 代表性画作及简介

（笔墨浑厚华滋、积墨层层、晚年 “黑密厚重” 为典型风格）

晚年极致风格，画面浓重深邃，层次极多，于黑暗中见光亮，于繁密中见空灵，是中国现代山水画笔墨高度的里程碑之作。

三、吴冠中 代表性画作及简介

（形式构成强烈、或构图繁密但线条简约、重形式美与意境，色彩明快，具现代视觉冲击力）

水墨与彩墨结合，构图大开大合，典型体现其 “任意建构现代视觉画面” 的特点。

• 童山雷核心立场
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• 笔墨是中国画的根本，由画种体系决定，不可动摇；但传统笔墨易程式化，新锐批评亦有道理。
• 黄宾虹
• 传统极致—— 深植中国文化，笔墨、水色、意境登峰造极，但也形成固定程式。
• 吴冠中
• 现代创新极致—— 立足现代审美与生活，用国画工具自由建构，视觉冲击力强；但传统笔墨、书法线条功力不足，被传统派诟病。
• 结论
• ：二者如传统武术 vs 现代散打，体系不同、标准不同，完全可以并存欣赏，不必非此即彼。