MiniMax周晓榕：大模型能为文学做什么？

当AI在信息检索、归纳整理、分析解读、风格模仿等方面越来越展现“超能力”，当自然语言中的词语与计算机语言中的词元构建了越来越顺畅的人机协作，我们将如何定义“作者”，如何评价“作品”，如何守住能抵御孤独、延展生命、探寻自我的文学？

5月1日，是新民晚报《夜光杯》创刊80周年的日子，以此为契机，今天，我们与广大读者和作者相聚在夜光杯市民读书会，以全日三场活动共同开启夜光杯文化活动周。

上午的首场活动在位于上海中心的朵云书院旗舰店举行，创作者与技术者进行了一场巅峰对话，在文学与科技的碰撞中，探讨“AI时代的文字与文学”；今天第二场活动于下午在同一地点举行，新大众文艺写作者与夜光杯·左联·青年写作计划学子对谈“文字如何从生活中生长出来”；今晚在上图东馆将开启第三场活动——“从剧场回望经典”全民阅读特别场。

新民晚报 刘歆 摄（下同）

“风把一切都吹旧了。”这是作家李娟笔下阿勒泰的风。当大模型被要求写出同样的场景，它给出的却是“凛冽的寒风呼啸而过”——标准、准确、无聊。

这几个字的差距，或许正是AI与文学之间最深的鸿沟。

“AI不会替代作家，就像照相机没有杀死绘画一样。但照相机诞生之后，绘画被迫回答了一个根本问题：你到底在画什么？今天大模型正在问文学同一个问题：你到底在写什么？”MiniMax执行总编辑周晓榕以一个“做AI的人”的视角表示。

周晓榕说，写作曾是她的爱好，后来因工作忙碌而搁置。每次想写，都要从一片空白开始，启动成本太高，最终总是“算了吧”。是AI让她重新拿起了笔——先让AI起一版，再把自己的细节、语气和记忆一点一点放回去，“那些日记，每一篇都是我的生活。但没有AI，它们可能永远不会再存在”。

在她看来，大模型能为文学做的第一件事，不是替代表达，而是降低表达的“启动摩擦”。对普通人，这意味着差点消失的文字被留了下来；对创作者，这意味着把精力留给“只有你才能写出来的那个部分”。

今天的大模型，已远不止于生成结构化文本。周晓榕介绍了MiniMax最新发布的模型M2-Her——名字源自电影《Her》。它能感知用户语气里的犹豫，读出沉默中的孤独，在你说“我没事”时温柔回应“你不是没事”。与此同时，像《钢铁侠》中贾维斯一样的情境感知与自主规划能力，也开始在工作中逐步落地，“十倍生产力是正在发生的，一个本来就很会写的人，用AI可以放大到十倍产出”。

但大模型有三个够不着的地方——第一，能力是乘法，不是加法，“十乘以零还是零。AI是杠杆，但你自己得有支点”；第二，它够不着真正的诗意，李娟写“风把一切都吹旧了”，这八个字里的时间感与苍凉，AI无法抵达，因为它没有在风里活过；第三，它太“正确”了，余华让福贵在儿子死后笑着讲故事，这种“不正确”的反应恰恰是最真实的人类体验，“大模型不敢这么写——它的训练告诉它，悲伤的人应该哭泣”。

周晓榕分享了产业一线的观察：在戛纳世界人工智能电影节上，MiniMax提出“想象力也是生产力”。过去，创作者因工具局限而牺牲想象；今天，AI正在消除这种妥协。而在M2-Her的用户实践中，人们不再只是“消费内容”，而是和AI“共同创造世界”。

“最后的问题不是大模型能为文学做什么，而是在大模型时代，什么变得更珍贵了？”周晓榕给出三个答案：品味——从一百个方案中选出最打动人的那一个；判断——在AI给出的选项中决定“走哪条路”；体温——你的独特经验、偏见、执念，那些“不整齐”的感受。

“当80分的内容可以被AI批量生产，真正的作家不是变得不重要了，而是变得空前珍贵。就像人人都能拍照之后，好的摄影师不是消失了，而是更值钱了。”周晓榕说。

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原标题：《MiniMax周晓榕：大模型能为文学做什么？》

栏目编辑：马亚宁 图片来源：新民晚报 刘歆

来源：作者：新民晚报 郜阳