北京
6月7日，Radio City Music Hall 的聚光灯将打在一个从未踏足百老汇舞台的人身上。当粉妈（Pink）被宣布主持第78届托尼奖时，剧院圈的反应分裂得像她的发色——有人发消息说"荒唐"，三秒后另一条跟进"其实挺绝的"。
我的判断？既不荒唐也不绝。这是 desperate， desperate 得明明白白。
托尼奖有大麻烦了，Trouble 的 T，跟 D 押韵，D 就是 Desperate！
说实话，托尼奖表彰的无非是散布在中城13个街区及林肯中心周边的一堆小制作戏剧和音乐剧。去年收视仅490万，虽是疫情后最佳，却远低于2016年《汉密尔顿》横扫时的840万。即便"汉密尔顿"的收视——天哪，已是2001年以来最高——也挤不进去年全美收视前100。观众宁可看 CBS 的《Tracker》，主演是贾斯汀·哈特利。
但变革正在酝酿，来自那些我猜从没听过《Caroline, or Change》的人。
今年，自2004年起操盘托尼奖的 White Cherry Entertainment 被撤换，接手的 Raj Kapoor 刚主持完过去两届奥斯卡（呃哦！）。粉妈是 Kapoor 的第一记重拳。困惑，令人费解的重拳。
她是罕见的托尼奖主持——据我所知是唯一一位——与百老汇毫无实质关联。粉妈从未在百老汇演出，从未联合制作过剧目，从未当过引座员，从未卖过40美元一杯的吸管杯葡萄酒。她让基努·里维斯看起来都像安吉拉·兰斯伯里。
《红磨坊》音乐剧用了她一首歌，是是是，但谁的歌没用呢。
粉妈在声明中承认了自己的格格不入："我从没上过百老汇，难道不应该先上过才能主持吗？"
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