改编自“巴西鲁迅”著作的推理游戏，让我成为了时间管理大师

严肃文学改编成游戏，又何必要严肃。

时间循环题材的电影里，总是会出现这样的情形：主人公困在一段时间中，需要从不断重复的事件中找到破解之法，打破循环。

循环给人一种重复的枯燥感和看不见尽头的恐惧。但如果非要说其中有什么特别的“爽点”，那大概是在几次循环之后，我们就会对这一天的细枝末节了如指掌，可以像提前知道中奖彩票号码一样，早做准备、应对一切，而且不必有后顾之忧——在没逃离循环之前，一切都还可以重来。

在愚人节这一天推出的推理游戏《布拉斯·库巴斯的死后委托》就有点这个意思。到目前为止，游戏的热度仍算不上很高。但在近300条评测中，好评率达到了95%——且其中有一大半来自于巴西葡萄牙语。

其中原因，除了制作方Mother Gaia本身是一家巴西游戏工作室以外，还因为《布拉斯·库巴斯的死后委托》化用了一部巴西现实主义文学名著《布拉斯·库巴斯死后的回忆》。这本书的作者马查多·德·阿西斯是巴西现代文学的确立者之一，在拉美文学领域的地位大致可以类比为鲁迅在中国的层级。

出版于1881的《布拉斯·库巴斯死后的回忆》正是他的代表作，被视作巴西现实主义文学的确立标志，算得上严肃文学范畴。但致敬了这本书的《布拉斯·库巴斯的死后委托》并没有因此背上枷锁——正相反，作为一款点击解谜类游戏，它做得比许多作品都更有趣。

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整部作品采用黑白影像风格，仅使用黑、白、灰三种颜色，还原上世纪30年代的时代氛围。游戏的特别之处在于，这场戏最核心的故事讲述者布拉斯，在开局的时候就已经死了。

1937年的某天，在当时的巴西首都里约热内卢，企业大亨布拉斯·库巴斯离奇死亡。仿佛是预知到了自己的结局，布拉斯提前寄出了一封信到侦探事务所，委托侦探也就是玩家，调查他自己的死亡真相。

与这桩命案一同登上头版的，还有两则新闻：“索菲亚再度登台”，以及工人团体的“罢工与骚乱”。

作为一个手无寸铁的平民侦探，探查上层精英人物的死亡事件，本身就困难重重。与警察周旋、接触嫌疑人——他们大多是有头有脸的“大人物”，推进过程举步维艰。

为了让调查顺利进行，已经死亡的布拉斯非常“贴心”地给玩家开了一个“金手指”：从案发后的早上九点至午夜十二点，这段时间会不断循环。

在此期间，玩家可以尽可能地在横版地图上，与所有物品或者人物进行交互、对话，所有的线索在下一次循环中会保留，但获得的物品会失去。如有需要，只能在下一天开始后再重新找回。

虽然是推理游戏，但线索推进本身并不复杂。在对话中，玩家可以围绕“嫌疑人”或“线索”展开提问，同一话题也可以向不同角色反复求证。

游戏整体的叙事并不是严肃的推理小说风格，每个角色都有自己在意的事情和目的，谈论起布拉斯的死亡，他们没什么惋惜悲伤的情绪，似乎不太在意这样一个人的离去。

当24点的钟声敲响，一切行动就会停止。在下一次循环开始前，玩家会在阴阳交界的“幕间”见到布拉斯。布拉斯已经死了，但他并不愤怒也不遗憾，反而是一副泰然自若的模样，用从容甚至有些戏谑的口吻，一边复盘线索，一边为玩家提供新的指引。

《死后委托》的有趣之处在于，它更像是一场精心编排的沉浸式戏剧。看似无关的事件之间，都存在潜在联系；每个角色都有独立的时间线和行动目标，而非单纯围绕布拉斯展开。

比如，在案发现场旁的药房，店主提到自己非常喜欢咖啡馆的“闪电泡芙”。但当我完成周围的互动再赶去甜品店时，泡芙已经售罄。第二天，我一恢复行动就直奔咖啡馆，买下了最后一份泡芙。一旁的一位男士试图从我手中抢走，我选择拒绝，把泡芙送给了店主。

店主先是满脸笑容：“这确实是我最喜欢的！”但紧接着又说：“不过现在已经不好吃了。”——因为在送达前，我在路上与其他角色多聊了几句，时间已经推进到了下午，泡芙错过了最佳赏味期。

第三天，我终于成功送上了一份新鲜泡芙，并获得了有用的情报。但就像蝴蝶效应一样，先前在甜品店被我“截胡”的男士，却在之后的故事中对我使绊子，拒绝提供线索，甚至想把我轰出去。

细节如此丰富，以至于有时会让人忘了自己正在探案，只想看看自己的选择究竟会让配角们产生什么反应。

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在整个游戏过程中，玩家几乎不会因为选错选项而卡关，唯一的代价只有时间。

时间的流逝，也成为游戏最直接的压力来源。即便原地不动，时间依然会不断推进。这让我在初期始终处于一种焦虑状态，一方面想尽可能多地与角色互动、收集信息，另一方面又要担心时间耗尽。

在这里，时间规划的重要性甚至超过了推理本身。

同一时间，所有事件都在同步发生，玩家在单次循环中往往只能推进一条线索。只有不断重来，逐渐熟悉人物与区域，才能拼出完整的事件网络，掌握每个时间点的关键节点。

相比之下，推理本身反而变得宽松。面对多选项且几乎没有“失败”分支的设计，玩家大可以通过穷举逐步逼近答案，总会有对上的。

但时间管理带来的压力始终存在，一些角色白天站在市中心，夜晚就要回家。场景之间的移动同样消耗时间，这意味着你必须提前规划每一天的行动：什么时候见谁、谈多久、需要准备哪些物品，这些都需要提前想好。

很多时候，我都因为自己的精密统筹而感到满足。但一旦出现偏差，比如前面那次泡芙事件，就只能等待下一轮循环。虽然游戏会对重复对话进行简化处理，但流程本身并不会缩短，这仍然会带来一定的枯燥感。

久而久之，我甚至开始从剧情本身抽离，更专注于“如何把一天安排得更高效”。至于信息内容本身，反而变得不那么重要——很多时候只是快速扫过，或者等待布拉斯在幕间进行总结。

不过，这种模式的好处在于，一切事情都遵循时间线发展，有利于对剧情的理解。所有人都被困在同一天中，这种设定让整个结构更接近一种变形的“暴风雪山庄模式”。

随着循环推进、线索逐渐串联，我们会发现，几乎所有角色，哪怕是跑腿的送信人、一直站在事务所旁边的报童，都是故事中不可或缺的一环。

这足以让玩家窥见真相的一角。线索并非单纯服务于“还原真相”，游戏似乎更在乎揭示每个角色共同构建出的社会关系网络，八卦和桃色新闻比寻找真凶更有意思。那些最初看似无关的路人角色，也可能在某一刻成为关键人物，甚至直接进入嫌疑人名单。

在酒吧任务中遇到的富人区贵族卡毕图，竟然在暗中提供资金，支持工人罢工；而主持罢工的领头人物伊娃，又与布拉斯有过一段情感纠葛。以布拉斯为中心向外延伸，意见不同的政敌、对遗产虎视眈眈的胞妹、曾经的情人，每个看似正面的社会人物，都流露出了杀人动机。

而通过不同角色的叙述，布拉斯的形象也不断变化：他树敌无数，有人憎恨他，有人将其视为对手，也有人对他爱恨交织。

至于最终的真凶是谁，很大程度上取决于玩家的选择与立场。或者说，游戏真正的目的并不是只是“找到凶手”和“真相”，而是借由这起案件，讲述一个多线并行、充满拉美气质的复杂故事。

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游戏的开头化用了一句原小说《布拉斯·库巴斯死后的回忆》的楔子，内容是：“献给首先啃噬我冰冷尸体的蠕虫，我怀着深情纪念，献上这些《死后的回忆》。”

这部小说之所以能成为文学名著，一个原因就在于它采用了非常现代乃至后现代的写作手法，比如小说的人称视角是“死者自述”，他还会时不时打破“第四面墙”，与读者直接对话——这些对于现代玩家来说已经不再陌生，但在当时，仍是极其超前的表达形式。

另一方面，原作也以一个虚构的故事，深切地剖析了作者所处的社会环境。布拉斯以第一人称逐步拆解自己曾经引以为傲的身份、地位与人际关系，讽刺看似成功却空洞的上层阶级的虚荣。当这些外在标签一层层剥去之后，他才发现，自己的一生并没有留下什么真正持久的东西。

游戏继承了这种视角。“死亡”在这两部作品中，都成为了一个特殊的因素，它很像是一面镜子。正因为布拉斯已经死去，他才终于摆脱了“布拉斯·库巴斯”这个社会身份，可以更坦率地评价别人，也更直接地面对自己的失败。

而与此同时，那些原本在布拉斯身边形形色色的人物，在他活着的时候往往各怀心思、保持体面；等到死后，真实的欲望、利益和态度才逐渐浮现出来。游戏中的布拉斯没有开口，他希望通过侦探来揭示那些过去的虚假。

“布拉斯对任何人都不是问题了。”

从一部严肃文学改编成为具有娱乐性质的游戏，叙事的重心显然发生了变化。游戏保留了原作中的部分人物关系，借用了“死后自述”的结构进行再创作，但在故事情节上几乎完全重构。

游戏虽然在一些剧情中延续了原作那些阶层、欲望和虚伪关系的观察，也夹带了不少对于社会、阶级冲突等等线索，很容易让人联想到小说原作中的讨论，但在游戏中的表达方式相对克制，更多停留在背景补充的层面——毕竟这本质还是一场推理游戏。

不过，二者在更深层次的表达上，依然存在着某种共通之处。无论是原著还是游戏，都传达出了拉美文化的一种生死观解读：这些前尘是非，一切所谓的虚名和争执，在生与死的面前似乎都是一场空。

用制作组在Steam的评论来说就是：“正如布拉斯的一生毫无建树，他的死本身也同样毫无意义。”

对于这角色而言，或许确实如此。但显然，这部作品本身穿越了时代、也穿越了语言和文化的隔阂，成为了后世人们所拥有的一笔财富。