以轻喜剧书写新时代山乡巨变——《喜上眉梢》作品研讨会在京举行

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2026年4月19日上午，由中国作家协会、山东省作家协会、作家出版社共同主办的长篇小说《喜上眉梢》作品研讨会在北京举行。中国作协党组成员、副主席、书记处书记吴义勤，作家出版社社长鲍坚，山东省委宣传部副部长、省电影局局长程守田，山东省作协党组书记、副主席赵艺丁，山东省作协党组成员、副主席陈文东出席本次活动，《文艺报》总编辑刘頲，中国当代文学研究会副监事长贺绍俊，中国作家协会创研部副主任刘涛，山东省作协原副主席、山东师范大学教授李掖平，山东省作协副主席、《山东文学》主编刘玉栋、山东大学文学院常务副院长、教授马兵，中国社会科学院少数民族文学所副所长、《民族文学研究》副主编刘大先，《山东文学》执行主编赵月斌，《中国当代文学研究》执行主编崔庆蕾，《长篇小说选刊》主编宋嵩，北京大学中文系副教授、研究员丛治辰，北京作家协会理事、作家出版社编审兴安，《光明日报》文化周末主编饶翔，《人民日报》海外版编辑张鹏禹，中国作家协会创研部副研究员刘诗宇，山东省委宣传部文艺处处长、二级巡视员尹永海，山东省作协创联部主任邱兆辉，作家出版社编辑、《喜上眉梢》责任编辑赵文文等专家与会研讨。作家出版社副总编辑颜慧主持会议。

《喜上眉梢》是中国作协“新时代山乡巨变创作计划”与山东省“齐鲁文艺高峰计划”入选作品。小说由作家出版社于2025年11月出版，此前已在《中国作家》发表，并被《长篇小说选刊》转载，入选多项年度好书榜单，显示出强劲的文学影响与市场潜力。

吴义勤指出，《喜上眉梢》充满鲁南地域特色与生活质感，它是以个性化的视角去表达宏大主题，体现了原汁原味的生活。小说幽默好读，故事情节充满张力，避免了主题创作的刻板面貌，同时也实现了思想性、艺术性与可读性的高度统一，为“新时代山乡巨变”书写提供了新的艺术样态。

鲍坚在致辞中表示，《喜上眉梢》打破了题材局限，张继以轻喜剧外壳包裹深层思考，展现农民从被动受益者到主动创造者的转变。作品经多轮打磨，可读性与思想性兼具，是“新时代山乡巨变创作计划”的风格创新之作。此外，作家出版社将推出张继经典作品《乡村爱情》系列图书。

程守田表示，张继是“文学鲁军”杰出代表，《喜上眉梢》是一部扎根大地、充盈着民间智慧与喜剧精神的暖心之作。它以小见大、扎根大地、回应时代，以质朴笔法勾勒乡土中国精神走向，为新时代中国乡村文学的创新发展提供了极具价值的艺术借鉴与创作启示。

专家们高度评价了张继标志性的“温暖现实主义”与轻喜剧风格。研讨会聚焦该作品在“山乡巨变”宏大主题书写中的独特价值。与会者普遍认为，小说突破了许多同题材作品概念化、模式化的窠臼，以一头驴的“意外”为叙事支点，巧妙串联起乡村振兴中的产业发展、干群关系、城乡互动与人的精神嬗变。这种笑中带泪、喜中含思的喜剧风格，带有浓郁乡土气息与民间智慧，打破了主旋律创作对喜剧风格的偏见，为“新时代山乡巨变创作计划”增添了多样性。小说不仅成功刻画了血肉丰满的农民群像，摒弃了拔高与符号化，还精准呈现了地域文化性格与乡村伦理变迁。它延续并革新了“冀鲁传统”的现实主义脉络，其微观叙事有效撬动了时代纵深，生动书写了农民主体性的觉醒与集体经济新形态的探索。

作者张继在感言中表示，将认真汲取专家意见，继续深耕乡土，努力创作出更丰硕的果实。

本次研讨会不仅是对一部优秀作品的深度剖析，更为新时代乡土文学如何突破既有框架、实现艺术创新提供了富有建设性的探讨路径。

《喜上眉梢》研讨会专家发言摘要

刘颋将《喜上眉梢》视为“新时代山乡巨变创作计划”的破题之作，着重指出了其填补了中国当代文学中幽默特质的稀缺。作品揭示了山乡巨变“一点一点发生”的底层逻辑，以“农民过上好日子”的朴素愿望为叙事动力，通过多组人物的对照，生动呈现了乡村智慧与时代碰撞下完整的发展形态。

贺绍俊表示《喜上眉梢》延续了张继“笑中带泪、喜中含思”的喜剧风格，突破了主旋律创作对喜剧风格的偏见，让“新时代山乡巨变创作计划”更多姿多彩。

刘涛总结了对于作品的四点印象：喜剧叙事别开生面；“大男主”模式与传统小说叙事的关联；配角群像鲜活生动，堪比赵树理笔法；整体呈现“温暖现实主义”基调。

李掖平聚焦小说如何以“挠痒”式幽默抵达人性幽微处。作品设计荒诞但贴合人物逻辑的行为；利用目标与效果的错位制造幽默；将戏谑与作家深情的“在场”融合，在笑声中升华出可亲可敬的崇高感。

刘玉栋赞赏其故事性、人物刻画、准确性与喜剧特色。认为张继善于将故事推向极端再化解，叙事时空紧凑。人物塑造得益于长期扎根生活，性格有张力有弹性。

马兵在发言中探讨了影视经验对小说的“反哺”价值，认为作品实现了影视技巧与小说叙事耐心的有益结合。作品尊重乡土伦理，人物有瑕疵更显真实，细腻书写乡村新变，实现影视与文学的深度融合。

刘大先认为该作品以微观叙事见时代纵深，继承了“冀鲁传统”现实主义。其叙述声音富有地域特色，结尾“正名”象征着农民主体性回归——从被代表、被叙述到获得自己的名字，呼应了农民主体性觉醒的时代命题。

宋嵩认为《喜上眉梢》呼应了“十七年”农村喜剧电影传统，指出作品有力地反拨了受《平凡的世界》影响形成的“苦大仇深”创作范式，是一股清新之风。

丛治辰肯定小说戏剧性设置巧妙，生活气息浓郁。喜剧不仅含辛酸，更蕴含信任与温暖。认为该作品提供了乡村振兴新思路——反向投资城市与因地制宜发展集体经济，凸显主体性。

崔庆蕾指出作品创造性地将批判与歌颂融合于喜剧风格。它写出了“山乡巨变”与“山乡不变”的统一，通过大量未发生根本质变的底层人物形象，精准把握了深厚的“农民性”。结尾聚焦精神与心气之变，以“名字”的寻找象征主体性回归。

赵月斌赞赏张继作为“讲故事高手”的特质，善于利用“驴”等道具，运用延宕、埋伏笔、平行剪辑等影视化技巧，使叙事跌宕精彩、因果丝滑。期待故事能留下更多思考与回味的空间。

饶翔以“旧瓶装新酒”概括作品：以民间喜剧、影视化“旧瓶”，装载表现农村发展本质规律的“新酒”。叙事节奏明快，期待进一步细腻地呈现新时代农民的思想情感转变。

刘诗宇从题材难度分析，指出在地乡村振兴叙事与主流社会共识存在冲突，因而更依赖人物塑造的可信度。对比《创业史》到《乡村爱情》的范式演变，认为《喜上眉梢》延续了以喜剧化和“小丑”式配角为乡土创作提供人物塑造新路径。

张鹏禹认为作品是以喜剧笔法探索乡村书写的“民族形式”。它是一部高度风格化的作品。作者以民间思维和民间文化代言人的立场，接续赵树理乡土叙事传统，以鲜明的喜剧风格，书写当下城乡要素双向流动的时代新质。

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