湖南
每个人的生命里，或许都流淌着一条河。它可能不是名震天下的长江黄河，却承载着童年的嬉闹、祖辈的故事、异乡的乡愁，以及关于生存与归宿的永恒叩问。 今年3月，由湖南文艺出版社推出的《一江一河》，便以“人与河”为主题，通过“新识”与“旧文”的双重视角，为读者展开一幅跨越时空的河流人文画卷。
主编漆麟，重庆人，毕业于北京大学新闻与传播学院，日本筑波大学设计学硕士、艺术学博士。曾任西南大学美术学院副教授、日本学术振兴会外国人特别研究员（京都大学人文科学研究所）、日本孙文纪念馆研究员等职。现为日本鸟取大学地域学部副教授，主要从事中国近现代美术史及东亚文化史研究，发表相关学术论文，并出版专著《作为表现和观念的“抽象”》《馆中窥事：透过美术馆看日本》等。
作为主编漆麟策划的“新风馆”系列首部作品，《一江一河》打破了传统地理志或宏大叙事的框架，转而聚焦“个体与河流”的微观联结。全书分为两部分：“新识”篇收录五位当代作者的纪实散文，以切身生活体验融合人文历史见解，从西南边陲的都柳江出发，行至瓷都景德镇的昌江，越过海峡探访台湾基隆的田寮河，渡海至日本京都的鸭川，最终抵达加拿大温哥华的菲沙河。五条河流，五种人生，作者们既是观察者也是参与者，在行走与书写中，让每一寸河岸、每一段水流都成为记忆的载体。
在都柳江畔，作家王彦芸以细腻笔触记录侗族“伴”文化的温暖——“人们一起出场，唱自己的调，却合成了歌”，河流成为族群共生的见证；景德镇昌江边，严光回溯家族百年迁徙史，祖父的渡船、父亲的“买水”仪式，让河流成为连接代际的血脉纽带；台湾田寮河两岸，麦子写下父亲与母亲之间“隐形的河”，道尽身份认同的挣扎与和解；京都鸭川边，旅居者林棹以四季流转为经，捕捉“川床”上的人间烟火，将异乡人的孤独与河流的包容交织；加拿大菲沙河旁，学者陈雪则通过移民二代的视角，探讨河流如何成为文化认同的锚点，“水的记忆比人更长久”。
这些文字没有刻意渲染的抒情，却在日常细节中藏着直抵人心的力量，“江水往前，只有人回头”——当我们在时代浪潮中感到迷茫，那条始终等待的河，或许藏着关于“如何生活”的答案。 “旧文”篇则以文学名家的笔触致敬经典，沈从文《我的写作与水的关系》中“从汤汤流水上，我明白了多少人事”的感慨，将水的哲思融入生命体验；周作人《小河》以恬淡笔调写“小河的水是我的好朋友”，尽显东方美学的留白意境；穆旦《森林之魅——祭胡康河谷上的白骨》则在战争的残酷中，让河流成为生命坚韧的隐喻。新旧交织间，河流不再只是地理景观，更成为精神的镜像：当代作者的私人叙事与经典文本的宏大视野形成对话，让“河流”这一母题在历史的长河中更显厚重。
值得一提的是，本书延续了漆麟对“微观叙事”的坚持。在《序：且行且流连》中，他提到《新风馆》的初衷是“为动笔得力却拙于交际的作者，以及愿意正经读文字却不追赶流行的读者建立联系”，让“单纯的文字和诚实的想法在速食阅读时代保存新鲜呼吸”。这种“真诚”的坚守，恰与河流的特质呼应——不喧嚣，却自有力量。
从故乡的小河到异乡的大河，从个人记忆到集体乡愁，《一江一河》用文字为河流立传，也为每一个在生活中“临水而立”的人提供了共鸣的出口。正如书中所说：“每一条河都在等一个回头的人”，而这本书，或许就是你与自己生命之河重逢的开始。
通讯员冯博 潇湘晨报·晨视频记者刘建勇
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