帮万茜说句公道话，《八千里路云和月》演技比拼，目前她是最好的

4月13日，电视剧《八千里路云和月》播出至第12集。早前，这部电视剧因为诸多问题，而被观众们有的放矢的批评，尤其是围绕王阳、黄澄澄两位男主的演技层次问题，而出现了不少的剧迷批评声音。不过，观众们一直没有批评女主角万茜，甚至于出现了对于万茜的广泛好评。然而，自第11集和第12集播出之后，竟然也出现了对于万茜的演技批评。我认为，这种批评是不准确的。

经过第11集和第12集的剧情内容之后，产生的对于女主角万茜的批评声音，基本围绕这些展开。比如说，批评万茜角色软弱。比如说，批评万茜角色的性格前后割裂。比如说，批评万茜角色情绪控制力差，听不出好坏话，竟然打万福兄弟好几个嘴巴子等等。

这些批评，瞄准了万茜的演技来，显然是不对的。在《八千里路云和月》这部作品当中，万茜饰演的丁玉娇这个角色本身，在第11集和第12集的故事当中，当然存在人设上的很多需要商榷的问题，但这些问题，并不是万茜的演技问题，而是剧本编排上的问题。编剧的锅，不能让女演员背着。影视剧评论分析这东西，一定要秉持良心，找出问题的关键才是，不能谁知名度高，就迎合谁，或者批评谁。

我们不妨就聊一聊产生广泛争议的这个第11集当中“楼上楼下冲突”的一幕。这场戏，甚至于占据了《八千里路云和月》第11集的半壁江山。戏的大概是，万福兄弟回来，和张云旗两口子及其他们帮着领导养的小三儿之间，发生了文武斗——张云旗的媳妇阴阳丁玉娇，丁玉娇直接阴阳了回去——张云旗两口子在一口捅楼顶，万福带着丁玉娇反击，张云旗两口子消停了——万福和丁玉娇发生口角，丁玉娇抽了万福兄弟嘴巴子，俩人“决裂”，“各奔东西”。

这场大戏之所以让部分观众觉得万茜的演技不好，实在不是万茜演技上的问题，而是剧本角色故事设计上的问题。部分观众觉得，丁玉娇这么性格稳定的人，大户人家的小姐和夫人，怎么可能听不出好赖话呢，怎么可能动手抽了自家恩人好几个嘴巴子呢。但是，大家仔细想想，出现这种不合理剧情的原因，是女演员万茜吗？编剧是写戏的，导演是导戏的，戏怎么走，是他们说了算啊。

戏本身的问题，和演本身的问题，还是两码事的。这场戏本身不够合理，属于典型的为冲突而冲突，为撕扯而撕扯，跟郭敬明老师的《小时代》路数相似。不知道大家发现没有，《八千里路云和月》在如何抗战的细节上，描摹不多，乏善可陈，但是在嫂子、小叔子、侄媳妇斗法上，可是极尽能是。显然，编辑们对于狗血类的剧情内容，更善于驾驭，并且在该剧当中令其使劲出现，从而填充剧情。

我们看明白这个“为撕扯而撕扯”之后，就很容易理解《八千里路云和月》当中，为什么会出现丁玉娇这个的大户人家的小姐和夫人，也会放低身价去撕扯小叔子、侄媳妇了。我先举个反例。不知道大家还记得《大宅门》当中的那些真正的大户人家的小姐和夫人的戏码吧。太多的时候，真正大户人家的小姐和夫人，是不直接下场撕扯的，而是不威自怒，通过自己的威严，去震慑那些小人，让他们望而却步。

编剧如果创作功底高的话，就可以塑造出很多不威自怒的大家闺秀、大家夫人们。编剧们自身如果文化见识不高的话，就容易出现这种大户人家的小姐和夫人自己降低身价去撕扯的戏码。万茜饰演的丁玉娇去撕扯，不是万茜的问题，是塑造丁玉娇这个角色的编剧和导演的问题——他们没有更充分的考虑角色人设在既定困难面前的行为合理性问题。

看明白这一点之后，我们再看后续的丁玉娇听不出好赖话，抽了万福好几个嘴巴子这事儿。编剧们的创作意图很明显，就是搞一些鸡毛蒜皮的矛盾冲突，试图增加剧作那些廉价的看点。而丁玉娇和万福的这次冲突，则更像是小学生写作文，要使劲嚷嚷中心思想一样。编剧们想要通过这种冲突，来塑造男主角为国捐躯的“大”。所以，编剧们让万茜以角色台词的方式，嚷嚷了好几次“大”。

换言之，抽嘴巴子，不过是为了嚷嚷“大”。这其实是非常拙劣的编剧创作技法。这类技法，经常可见于苦情剧、烂俗剧作品当中。苦情剧、烂俗剧的既定受众们认知能力有限，美学要求起点很低，所以，只能用反复嚷嚷中心思想的方式，才能让他们觉得好。反之，像《觉醒年代》这样的审美起点非常高的电视剧，就不会用这种拙劣的叙事技法，不会制造一场撕扯冲突，然而让角色用台词的方式嚷嚷中心思想。越是缺啥，越是会使劲嚷嚷啥。

而从观众接受的角度来讲，使劲嚷嚷这个“大”，其实是非常失败的。观众们通过剧情内容的持续方式，而实现自身追剧情绪的积累。切记，这个情绪是积累给观众的，是让观众们自己找发泄口的，而不是通过角色台词来帮着观众发泄的。当角色使劲嚷嚷中心思想的时候，观众们的情绪都让角色给发泄完了，观众们就没有情绪了。这跟好多烂俗武侠影视剧一直嚷嚷自己有大义，是一样的。大义，不是嚷嚷出来的，而是在行为故事当中悄然释放的。

即便是在如此问题连连的剧本面前，万茜对于丁玉娇这个角色的实现度依旧是非常好的。在她的表演当中，是努力帮着角色找行为方式的情绪合理性的。因为要找这个情绪的合理性，所以，万茜不惜放大角色在某个瞬间的情绪。这种放大化的表演，当然和万茜院线电影级的演技能力是不匹配的。但是，须知，要是剧本本身的层次高，则不需要演员这么费力。比如，即便是剧本层面上，丁玉娇抽万福嘴巴子已经到了近乎失心疯的状态，但人家万茜依旧表演出了两个层次，失心疯之后，立马回到理智的大家闺秀的状态上。

所以，我不认为万茜的表演有什么问题。相反，我认为，正是因为有了万茜，这部电视剧才保住了女主角这一面最后的体面。（文/马庆云）