(来源:新安晚报)
转自:新安晚报
两天里尽读《谁倚东风十二阑》,鸟鸣花开、蝶飞青果、蜂舞蜜甜、日暮苍山、泽生明月、梅雪清绝、绿风清雨……竟都在素洁面目的书中一一呈现,好生的快意连连。
储晓琴的文章我读过不少,曾读得满目锦绣,欲罢不能,还想有个继续,好在《谁倚东风十二阑》来了,越过十里春风款款而来。
小读寓情,大读赋意,好书怎读怎畅达。
我读出了“悲悯之情”。
书中第一部分《日暮苍山远》击中了我。《母亲的本领》是母爱的另一种体现;《杨大妈》《斯大妈》《黄嬢嬢》是中国大妈的另一种表达;《小凡》《小草》《小梦》是和命运抗争的又一种手法……储晓琴是蘸着心跳写故乡女人的,这些女人的经经纬纬,构建了一个宏大的场景,女人以爱为起点,营造爱的氛围,终而达到大爱的目标。
我读出了“雅静之美”。
书中的第二部分《广泽生明月》抓住了我。储晓琴是个智者,诗和远方是她所企及的,她常常放下冗杂,携上女儿,持一本书而行,终而有了许多透示着雅静之美的文字。
《相思宜秋》《海棠春深》《春风湖上路》《崔岗的植物》等是家门前的风景;而《那雨那花那人》《上海偶遇》《新加坡六天纪略》等却是远方的故事。但无论如何,储晓琴的吹送是诗性的,她的笔底追寻的是“一万个我在春天复活”。
我读出了“旧墨之妙”。
书中的第三部分《梅雪俱清绝》感染了我,储晓情在充分展示自己的才情、悟性之后,“逼”着古人发声。姜夔、杜荀鹤、周瑜、李公麟、秦民悦、郑时都是有趣而有故事的人,储晓琴和他们对话,在历史的天空留下一瞥不深不浅的痕迹。储晓琴写他们用的是枯笔,蘸的是旧墨。旧墨之妙,难以解读,那是抛弃了所有繁华而直奔细节的做派,甚至就是墨点般的闲笔,墨点点活一幅画,闲笔掀起一般风。
好书耐读。合书而思辨,不知不觉中春又深了。
春雨适时下了,海棠花的红又深了一层,兀自想起:“苏溪亭上草漫漫,谁倚东风十二阑。燕子不归春事晚,一汀烟雨杏花寒。”合辙合韵地对应了书文。
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