北京
（来源：新安晚报）
转自：新安晚报
两天里尽读《谁倚东风十二阑》，鸟鸣花开、蝶飞青果、蜂舞蜜甜、日暮苍山、泽生明月、梅雪清绝、绿风清雨……竟都在素洁面目的书中一一呈现，好生的快意连连。
储晓琴的文章我读过不少，曾读得满目锦绣，欲罢不能，还想有个继续，好在《谁倚东风十二阑》来了，越过十里春风款款而来。
小读寓情，大读赋意，好书怎读怎畅达。
我读出了“悲悯之情”。
书中第一部分《日暮苍山远》击中了我。《母亲的本领》是母爱的另一种体现；《杨大妈》《斯大妈》《黄嬢嬢》是中国大妈的另一种表达；《小凡》《小草》《小梦》是和命运抗争的又一种手法……储晓琴是蘸着心跳写故乡女人的，这些女人的经经纬纬，构建了一个宏大的场景，女人以爱为起点，营造爱的氛围，终而达到大爱的目标。
我读出了“雅静之美”。
书中的第二部分《广泽生明月》抓住了我。储晓琴是个智者，诗和远方是她所企及的，她常常放下冗杂，携上女儿，持一本书而行，终而有了许多透示着雅静之美的文字。
《相思宜秋》《海棠春深》《春风湖上路》《崔岗的植物》等是家门前的风景；而《那雨那花那人》《上海偶遇》《新加坡六天纪略》等却是远方的故事。但无论如何，储晓琴的吹送是诗性的，她的笔底追寻的是“一万个我在春天复活”。
我读出了“旧墨之妙”。
书中的第三部分《梅雪俱清绝》感染了我，储晓情在充分展示自己的才情、悟性之后，“逼”着古人发声。姜夔、杜荀鹤、周瑜、李公麟、秦民悦、郑时都是有趣而有故事的人，储晓琴和他们对话，在历史的天空留下一瞥不深不浅的痕迹。储晓琴写他们用的是枯笔，蘸的是旧墨。旧墨之妙，难以解读，那是抛弃了所有繁华而直奔细节的做派，甚至就是墨点般的闲笔，墨点点活一幅画，闲笔掀起一般风。
好书耐读。合书而思辨，不知不觉中春又深了。
春雨适时下了，海棠花的红又深了一层，兀自想起：“苏溪亭上草漫漫，谁倚东风十二阑。燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”合辙合韵地对应了书文。
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