OPPO把7颗镜头全换了，只为让用户少想一件事

手机影像有个潜规则：一个功能如果连续两代争议不断，第三代大概率被砍掉。OPPO的「大师模式」是个例外。

Find X7 Ultra时代，用户评价两极分化。喜欢的人说它「相机味」「高级感」；不喜欢的人嫌它「画面暗」「不锐利」。有人把照片发给朋友，对方第一反应：你这张是不是拍糊了？

三年后，这个「拍糊了」的模式，变成了连大学生都会主动打开的选项。理由出奇一致——没有算法味。

讽刺的是，大师模式跑的恰恰是整个影像系统里最先进、计算量最大的算法管线。就像一位西装革履的管家，把繁琐的活都干了，只让你看到从容的结果。

罗俊是这一切的操盘手。从Find X6 Pro到即将发布的Find X9 Ultra，这位OPPO影像算法总监主导了四代产品的影像方向，也亲手缔造了「大师模式」的雏形。

在Find X9 Ultra发布前夕，爱范儿和他聊了聊。我们试图找到一个答案：什么是计算摄影的「真实感」？

所谓算法味，是今天手机影像最普遍的争议。当手机用越来越重的计算弥补物理局限——多帧合成、AI降噪、HDR堆栈——每一次处理都在往照片里添加痕迹：暗部被提亮，高光被压制，噪声被涂抹成油画质感。拍什么都好看，但拍什么都少了点纯粹。

大师模式反其道而行：该暗的地方留下暗部，有噪点的地方保留颗粒，不追求每一张都「亮白美」，转而追求真实质感。

罗俊的底气来自传统影像的底子。他在索尼做过Handycam、Alpha单反，也经历了NEX微单从零到一。真正让他看到行业拐点的，是黑卡RX100——把一英寸底和蔡司镜头塞进上衣口袋，这是影像小型化的发端。

但传统影像的迭代速度太慢了。ASIC专用芯片两年一代，算法却日新月异。直到他看见NPU——算法可以跑在软件层，迭代速度陡然提升。而NPU最好的载体，是手机。

2017年MWC，罗俊被OPPO的10倍混合变焦演示打动，决定加入。十年后，Find X9 Ultra搭载了一颗更好用的10倍光学长焦。这是一声跨越十年的回响。

为了这颗长焦，OPPO换了全部七颗镜头——主摄、广角、两颗长焦、丹霞色彩镜头、前置、增距镜。成立二十多年，极少有一代产品把影像硬件全部推翻重做。

那颗10倍光变长焦的设计难度最高：1/2.8英寸传感器搭配230mm镜组，整个模组只有29毫米。棱镜由三块拼接而成，中间还封了一层空气消除杂光。产业链里没有先例——没人把棱镜切成三块再粘，也没人在中间封过空气层。

罗俊把它定位为「口袋增距镜」。Find X9 Pro的外接增距镜长十几厘米，X9 Ultra的内置版只有29毫米，成像素质却别无二致。

14mm到230mm，这是相机经典的「大三元」配置。有了它，大师模式的创作空间突然打开：视频可以用10倍、20倍拍，人像模式也新增了10倍焦段。罗俊三年前没想到：「以前可能都没考虑过用10倍拍这些东西，素材空间又变大了。」

新一代大师模式还多了个「配方分享」功能。用户调好的参数嵌在水印里，别人用ColorOS一键闪记就能导入同款。对喜欢打卡的小红书姐妹，可真是太友好了。

这个功能成立的前提，是前三代把底层管线做到了足够稳定。如果管线不成熟，配方换个场景就失效。

采访快结束时，我们聊到一个务虚的问题：什么叫计算摄影的「真实」？

罗俊说，所见即所得是基础，但真正重要的是后半句——用户脑子里对好照片是有预期的，影像系统的工作就是贴近那个预期。你按下快门前，脑子里已经有了画面。那个画面，就是你的参考系。

这让我想起一次悉尼旅行的经历。专程去打卡机位，却遇阴雨天，人多，拍完也不满意。于是用AI修图加了夕照、去掉人影——修完觉得这就是我想要的。但这还算摄影吗？

「它一定是摄影。」罗俊说，「但脑子里想的和眼睛看到的，有多少是记录，有多少是生成？我们做影像系统的价值，就是把真实记录的那部分做到极致。要不然，咱们都靠AI就完事儿了。」

从大师模式到凝光影像，再到Find X9 Ultra——这一切指向同一个目标：把脑子里想的那张照片，和手机拍出来的那张，缩到最短。

真实还原，还原的不仅是现实，更是心里的参考系。

罗俊说，未来影像交互必须简洁——用户拿起来就拍，不再纠结，因为系统已经理解了你想要什么。那时候，真实还原的理念，就已经渗透到整个OPPO凝光影像的脉络里了。