谁在决定古装剧妆造？业内人士：导演、造型指导、制片人、演员都有话语权

4月2日，国家广播电视总局电视剧司召开电视剧健康审美座谈会，明确指出“有的剧集存在演员妆容过度、部分服化道与人物性格、故事场景脱节等问题”。

尽管会议并未点名具体作品，但不少网友联想到近期热播的《逐玉》。该剧播出后，张凌赫饰演的将军因妆容问题，引发了广泛讨论。“古代的将军要有将军的样子。”知名编剧汪海林就曾指出，这也早已不是《逐玉》一部剧的问题，而是内娱整体审美倾向的问题。近年不少古装剧里的将军，无论男女，造型都十分精致，即便骑马、打仗、奔跑、摔倒，头发也几乎纹丝不乱。

不过，正如此前有媒体指出的，出现类似“粉底液将军”这样的问题，不应该由演员一人承担。有业内人士就介绍，一部剧里主角的妆造，通常由导演、造型指导、化妆师、梳妆师等共同负责，其中导演和造型指导拥有较大决定权。例如热播的《逐玉》，造型指导为易小雅，她曾参与《七时吉祥》《苍兰诀》《狐妖小红娘》等作品；另一部热播剧《月鳞绮纪》，服装造型指导则是操刀过《亲爱的翻译官》《海上牧云记》《楚乔传》的黄薇。

《月鳞绮纪》剧照

此外，出资的资方与平台方也会提出相关意见。比如《且试天下》的花絮中，就曾出现制片人杨晓培对戏服、妆造设计提出修改建议的片段。

当然，一些对造型有个人审美、或是具备较高话语权的演员，对妆造的干预程度也较大。张凌赫本人就曾提及，《逐玉》中的“雉鸡翎”造型，是他与导演共同商议确定的。而不少女演员，即便搭档不同造型团队、出演不同题材作品，最终妆造风格也大同小异，这类效果往往更多参考了演员自身的意见与审美。

总结来说，一部戏的妆造风格，往往不是哪一个人说了算，而是平台需求、市场偏好与工业化生产模式共同作用的结果。以古偶为例，因为面对的主要是年轻女性观众，其审美受当下流行文化的影响较大，追求精致、氛围感、卡通漫画化；短视频和流量时代，妆造作为核心营销物料，妆造团队的考核标准不再是“贴合角色”，而是“出片好看、适合截图”，服化道被剥离剧情功能，变成纯粹的视觉炫技；古偶妆造供应链和滤镜的普及，则使跟风复制变得更加便利，进一步加剧了古偶妆造的风格趋同。

多位业内人士表示，此次电视剧司座谈会邀请了多家视频平台及头部制作公司参与，重要目的之一就是再次强调电视剧创作的审美导向：拍什么就要像什么，不能片面追求“颜值至上”与过度滤镜美感，服化道必须服务于人物与剧情。“接下来开机的剧集，肯定会在这方面加以注意，也希望能带来明显改变。”

红星新闻记者 邱峻峰 编辑 袁诗葭