辽宁
有的电影就像一场旅程，若你急着赶路，行色匆匆，便会错过沿路的柳暗花明。
你须得不疾不徐地行走在故事中，于千回百转中悠悠踟蹰，才能赏到温软山水、无边风月，品味出电影的绝妙韵味。
这部电影曾在第16届金马影展上被提名9项，并以压倒性胜利赢得了6项大奖。
2016年在威尼斯电影节重映了191分钟的4k修复版本。
而说起《山中传奇》，一定得谈到它的导演胡金铨，这个李安坦言受其影响巨大并膜拜的大师。
他是中国武侠电影的开山鼻祖，是华语电影人的骄傲，是真正的电影艺术先驱。
他曾凭借《侠女》获第28届戛纳主竞赛单元金棕榈奖提名，并摘得技术大奖。
1978年他被英国《国际电影指南》评为当年世界五大导演之一。
被美国时代周刊评为国际最出色50位电影导演之一，仅三位亚洲导演入选，另两位是日本的黑泽明和沟口健二。
初看胡金铨的作品，倒与黑泽明有几分相似。
但与黑泽明不同的，是对于中华文化“气韵”的塑造。
他对纯粹电影艺术的追求完全不输于其他大师。
胡金铨的电影中，总能找寻到传统文化的情怀与神韵。
《侠女》是一首唐诗，端庄风骨间，有侠气凛凛而生。
《空山灵雨》是一首禅偈，空灵高远，拨开云雾可明心见性，了悟佛性禅心。
《山中传奇》则像《诗经》，处处可见胡金铨“赋比兴”的雅致手笔。
《山中传奇》是香港丰年影业公司、第一影业有限公司出品的奇幻影片由胡金铨导演，钟玲担任编剧，石隽、张艾嘉、徐枫领衔主演，于1979年上映。
该片改编自宋人话本《西山一窟鬼》，古人总喜欢挑选落魄书生，作为鬼怪故事的主人公，让他在寂静山林或是荒凉破庙间，遇见一段风流韵事。
落第举子何云青亦是如此。
不得志的他为了糊口，接受了高僧所托，独自前往经略府抄写经书《大手印》。
却未料鬼怪与妖道，早已对这本能够沟通阴阳两界的经书虎视眈眈。
跟随着何云青的步伐，行过曲折迂回的山路，我们便步入了一幅清雅空灵的宋代文人画中。
一步一景，一景一诗。
路遇樵夫，行礼问路，是王维笔下的“欲投人处宿，隔水问樵夫”。
吹箫的白衣女子，在雾霭缥缈中若隐若现，是诗经中的“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方。”
山回路转后的清幽亭台，则是常建句里的“曲径通幽处，禅房花木深”。
到达经略府的何云青，受到了参军崔鸿至与王婆的热情款待。
在席间，他遇见了一个叫做乐娘的美丽少女。
在乐娘的引诱下，何云青与之结为夫妻，此后夜夜沉醉在温柔乡中。
镜头一转，便是院中的夏荷连碧，叶上的蜻蜓交媾。
胡金铨竟把翻云覆雨、被翻红浪，拍得这般清新脱俗，充满了中国美学独有的含蓄与诗意。
一次机缘巧合，何云青再度见到了曾在路途中遇上的吹笛女子。
女子名叫“依云”，是庄家酒肆的酒家女。
云青随依云至后山采醒酒草，山岚轻霭、苍松秀木间，二人暗通款曲、脉脉含情，做了露水夫妻。
沉醉于山水秀色的云青，把家中的乐娘抛至了九霄云外......
胡金铨导演在影片中巧妙地融入了佛理禅意，仙风道骨、儒家伦理、鬼神传奇和武侠道义等多种元素。
这些元素不仅是中国传统文化的重要组成部分，也是胡金铨电影中的常见主题。
他通过电影这一媒介，成功地将这些传统文化元素传达给了观众，使得观众在欣赏电影的同时，也能感受到中国传统文化的魅力。
《山中传奇》中的场景构图，有着恢弘壮阔的高山流水，奇幻诡秘的巫山云雨，灿烂绚丽的落日余晖。
影片的演员阵容也堪称豪华。石隽、张艾嘉、徐枫等领衔主演，他们在影片中的表现可圈可点，为角色注入了鲜活的生命力。
特别是石隽饰演的何云青，他的表演既有书生的儒雅，又有面对鬼怪时的勇敢和果断。
使得观众对他的角色产生了深厚的情感共鸣。
当然，任何一部电影都不可能完美。
《山中传奇》的片长达到了近三个小时，对于部分观众来说可能会觉得有些冗长。
此外，影片的节奏也相对较慢，更注重细节和情感的刻画，而不是快节奏的动作场面。
但这也正是胡金铨电影的魅力所在，他更注重通过镜头语言来传达情感和思想。
而不是简单地追求视觉刺激。
总的来说，《山中传奇》是一部充满奇幻色彩和文化内涵的电影。
它不仅展现了胡金铨导演对传统文化的深厚理解，还通过精湛的电影技巧为观众带来了一场视觉与心灵的盛宴。
对于喜欢奇幻题材和传统文化的观众来说，这部电影绝对不容错过。
《山中传奇》
导演: 胡金铨
主演: 石隽
豆瓣8.4
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