把玩Vivid Audio音箱有感：从Kaya 90到Giya G4，先入为主的代价

先入为主，想当然，这是正常人在自身认知与生活环境下的正常思维方式，而这种思维方式在HIFI圈一样常见，包括我自己在内。

一两年前在选择喇叭的时候，在预算能够覆盖的上限范围果断选择了Vivid Audio Kaya 90，这是Kaya系列中的最大尺寸作品。放弃的则是只要稍加预算就可以够到的Giya系列最小尺寸的G4，实际尺寸要稍小于Kaya 90。没有对比，没有试听，单凭自己先入为主的所谓喇叭把玩“经验”，更大的腔体，更多的低音单元，再加上相对低一些的售价，“老玩家”一定不会犯错。

然而，没有对比就没有伤害。

稍后的时间，实力好大哥入手了Giya系列的旗舰G1S，大丹后级驱动下的这只当时的Vivid旗舰喇叭发出了让我惊掉下巴的声响，气势磅礴，恢宏万钧又细腻入微，纤毫毕现。而对比我的Kaya 90，虽然几经摸索，从最初的Quad 909 Mono，到Schiit Aegir，再到今天的Bryston 14B3后级，极大功率支撑下它的声音已经颇具规模，细腻、透明且现代感十足，但跟当年的Giya旗舰相比还是完败下来。

当然，考虑到售价、房间尺寸以及驱动要求，G1S这种尺寸的喇叭必然不是普通老百姓能够消费得起的，但我内心的“小火花”却被重新点燃。思考良久，向好友借来了一对煲机很久的G4 S2。

关于参数大家可以参照官方介绍，在这我就不过多介绍了。毫无疑问，作为跟B&W鹦鹉螺有着千丝万缕联系的喇叭品牌，从一般用家的角度观察，Vivid Audio Giya系列的设计及配置相比Kaya系列要更接近于鹦鹉螺的样子。新老两对喇叭比较明确的区别，Giya G4 S2是四分频设计，正面板上除了高音单元外，还有独立的中音和中低音，而Kaya90是三分频结构，正面板上只有高音和中低音单元。但以上只是表象，真正的区别，藏在你看不见的地方。

它比我想象的更“小”，却也更“大”

借回来的G4S2，比我想象中要娇小一些。它比Kaya 90矮了一截，体态也更纤细。放在听音室里，“巴巴爸爸”像一位挺拔的运动员，而“魔人布欧”则更像一位穿着晚礼服的舞者。后者相对更优雅、亮眼，更有档次感一些。

接上系统的过程出奇顺利。虽然G4 S2的灵敏度比Kaya 90略低，但我的Bryston 14B3这台（600瓦）的猛兽，推动它可以说绰绰有余。起初我甚至有些担心，这台“小”喇叭能不能承受住这么大的功率。事实证明，我的担心是多余的。开声的第一分钟，我就知道，我错了，错得离谱。

为什么Giya更像鹦鹉螺？

大家都很清楚，Vivid Audio的设计师Laurence Dickie，曾是B&W传奇音箱“鹦鹉螺”的主设计师。鹦鹉螺之所以成为传奇，是因为它用锥形导管彻底解决了单元背波反射的问题，让单元几乎工作在“无障板”状态下，从而获得了极低的失真和极佳的瞬态响应。

离开B&W后，Laurence Dickie创立了Vivid Audio，把鹦鹉螺的技术理念继续发扬光大。但鹦鹉螺的设计太复杂，生产与运输成本过高，难以量产。所以他在Vivid Audio喇叭上做了一系列“进化”，把鹦鹉螺的“锥管”技术，巧妙地融入到更紧凑、更实用的箱体设计中。Giya系列，就是这种理念的集大成者。无论是G1S的“泪滴”形箱体，还是G4 S2的“水滴”形箱体，它们都遵循着同一个声学原理：用曲线消除棱角，用锥管吸收背波，用复合曲线分散驻波。

而Kaya系列，虽然也继承了这种设计哲学，但它是在“成本可控”的前提下，尽可能保留这些技术精髓。Kaya 90的箱体曲线依然优美，但它内部的结构、单元的数量、分频的复杂度，都比Giya系列简化了不少。换句话说，Giya系列是“不计成本的声学艺术品”，而Kaya系列是“用更亲民的方式，让更多人享受到Vivid的声音”。这两者，本来就不是一个赛道上的产品。

声音表现，不是升级是“换血”

先听《爵士当铺》，这张唱片我在Kaya 90上听过无数遍。当第一声掌声响起的时候，我整个人是真的抖了一下的。久违的现场感，那种“空气”的密度，真的与以往不同。Kaya 90呈现的掌声，是清晰、准确的，你能听出每一声鼓掌的位置与力度。而G4 S2呈现的掌声，并不仅仅是“听到”，更是“感受到”。掌声带着一种现场特有的“混响”和“空气流动感”，仿佛你就在那个烟雾缭绕的小酒馆里，周围的人正在为台上的乐手喝彩。

接着是萨克斯响起。熟悉的高频泛音，但G4 S2的回放多了一丝柔软与细腻，Kaya90则是更直接地抵达我的耳膜，虽无压迫感但似乎更直接了一些。毫无疑问，Kaya 90的萨克斯是“锋利”的，是“明亮”的；而G4 S2的萨克斯是“华丽”的，是“有温度”的。你能听到簧片振动的细微纹理，能听到气流在管壁摩擦时的沙沙声，甚至能“看到”吹奏者嘴唇的抖动。优秀的沉浸感，Kaya 90从未给到过。

G4 S2具体赢在哪里？

在听了整整两个星期之后，我对G4 S2的声音有了更深入的理解。它和Kaya 90的差异，不是简单的“好”与“不好”，而是“境界”的不同。

驱动到位的Kaya 90高频，在同价位喇叭中已经算是顶级水准。作为金属振膜单元，它延伸好、细节多、瞬态快，听弦乐和钢琴都很过瘾。但G4 S2的高频，你能感受到更多的“生命感”。

虽然同样使用的是D26“锥形导管”高音单元。但G4 S2的这个单元的后腔连接着一根外置的长锥管，里面填充了吸音材料，能把振膜的背向波完美吸收。这样一来，高音单元就几乎不受箱体反射的干扰，可以发挥出最纯净、最自然的声音。而Kaya90因为腔体的限制，以上设计是相对简化的，高频表现必然有别。

听小提琴时，这种差异尤其明显。Kaya 90的小提琴，是“真实”的，是“闪耀”的；而G4 S2的小提琴，是“华丽”的，是“尽兴”的。你能听到琴弓在弦上滑动的质感，能听到琴箱共鸣的温暖，甚至能“感受”到演奏者手指的力度变化。

Kaya 90的中频可以用“中性、准确、无染”来形容，完全忠实还原录音，不添加任何味精。但这种“准确”，有时候会让人觉得少了一点“人情味”。而G4 S2的中频则不同，在准确的基础上，它多了一份“传神”。听人声时，这种感觉尤为强烈。Kaya 90的人声“清晰、立体”；而G4 S2的人声则是“触手可及，感人的”。

我特意找了Diana Krall的《The Girl in The Other Room》来对比。Kaya 90下，歌者的嗓音真切迷人，带着熟悉的慵懒感；而G4 S2下，Krall的嗓音明显“活生”了起来。你除了能听到她换气时的细微气息，甚至还能感受到她唱到动情处嗓音的微微颤抖。这种“传神”有别于很多低端喇叭厚暖媚俗的染色，而是靠极低的失真和极佳的瞬态响应，让录音中的每一丝细节都得以完整呈现。

两对喇叭的低频表现区别是最让我震惊的部分。G4 S2的低音单元口径与Kaya90一致但单元数量少了两对，其箱体也比Kaya 90小一些。但它的低频表现，完全颠覆了我对“小喇叭”的认知。听《Tutti!》中的《Dance of the Tumblers》时，Kaya 90的低频是“迅猛”的，是“干净”的，能打出很精准的鼓点，但在极低频段，总感觉少了一点“底气”。

而G4S2的低频，是“深沉”的，是“有包围感”的。定音鼓敲击时，你能听到鼓皮的震动，紧接着是宏伟的厅堂回响在空气中弥散。那种低频的权威感，来家访的朋友甚至以为是我偷偷加了一颗超低音。我专门去翻阅了Giya的资料发现，G4 S2虽然看起来小，但它内部有一个独特的低音系统，利用被动辐射器技术，让这个小箱体能产生远超其体积的低频能量，虽然Kaya系列也有类似技术的搭载，但很明显Kaya90要驱动到这一表现需要非常苛刻的驱动功率的支持。

必须要承认，Kaya 90的音场表现在同价位甚至更高价位喇叭中都算出彩，宽度与深度做的都很不错。但G4 S2的音场表现则更符合我对“现场空间感”这几个字的理解。听现场大编制交响乐时，Kaya 90能让你清晰地分辨出左、中、右的乐器位置，但前后层次感稍弱。而G4 S2，不仅左右定位精准，前后层次也极其分明。你能清楚地“看”到前排的小提琴和中提琴，中排的木管和铜管，后排的打击乐和定音鼓。甚至，你能感受到乐手之间那种微妙的“距离感”。

最大的惊喜，G4 S2比我想象的“好推”

很多人可能会觉得，Giya系列作为旗舰，一定很难推。G1S是这样的，据说G2与G3也不是太容易驱动，但G4 S2给了我一个巨大的惊喜，它可能是Giya系列中最好推的一款。

我的Bryston 14B3推Kaya 90时，需要把Accuphase C2900前级开到一定的音量才能让低频“醒”过来。而在没有大功率后级加持时，Kaya90的低频完全收敛，声音是相对平庸的表现。但推G4 S2时，即使在小音量下，它也能呈现出完整的频响和丰富的细节。后来我尝试用我的老功放Schiit Aegir（只有20瓦纯A类）去推它，发现竟然也能推得像模像样！虽然大动态时有点力不从心，但听人声和小品时，那种细腻度和韵味，甚至比Bryston更对我的胃口。

这让我意识到，G4 S2不仅是一对顶级喇叭，还是一对非常“亲民”的顶级喇叭。它对功放的宽容度，远远超过Kaya 90。这意味着，你可以用更少的预算，搭配出更耐听的声音。

如果现在让我重新选择，在Kaya 90和G4 S2之间，我会毫不犹豫地选择后者。不是Kaya 90不够好，而是G4 S2的好，是另一种层面的好。Kaya 90是一对极其优秀的喇叭，它能让你听到录音中所有你想听到的细节，扎实、全面、不偏不倚。而G4 S2，在做到这一切的同时，还多给了你一样东西，它让你离音乐更近了一点。那种感觉很难量化，但只要G4 S2开声你就能明白。

说实话，两对喇叭的差价摆在那里，当初九段就是因为这个差价，加上自己那套“大就是好”的执念，选择了Kaya 90。现在回头看，这笔差价你买到的是Laurence Dickie几十年声学研究的完整呈现，是更接近鹦鹉螺那个级别的设计思路，是一种更纯粹、更完整的音乐表达。

还有一个意外的收获，就是G4 S2对功放的宽容度。这对我来说是个不小的惊喜。原本以为换Giya系列需要升级更贵的后级，结果发现它反而比Kaya 90更好伺候。省下来的预算，足够给前端或线材做一次不错的升级了。

所以，如果你也在这两对喇叭之间犹豫，我的建议很简单：找机会去听一下G4 S2。哪怕听完还是选了Kaya 90，至少你是真正听过了、比较过了，而不是像我一样，凭着“想当然”做决定，然后在某一天被现实狠狠地打脸。音响这东西，有时候怕的不是买贵了，而是买完了才听到更好的声音，那种滋味，真的不太好受。