当你坐下来开始写作一段后续时，会面临3个问题：

本文节选自《畅销书写作技巧》
德怀特·V.斯温 著

中国人民大学出版社

写作后续

当你坐下来开始写作一段后续时，主要会面临三个方面的问题：

a.压缩。

b.过渡。

c.可信度。

考虑你的焦点人物。事件：灾难之后，他失去了女友，失去了工作，他信任的朋友背叛了他。现在，他试图决定应该怎样做，如何调整自己以适应变化了的环境。

为此，他必须走出房间，穿过街道，面对许多人轻蔑的目光。

如何把这一切压缩到一段或者一页之内？

同样，从他遭遇打击到为了一个新目标重新出发，其间可能过了一个星期。在这一个星期中，他可能从密尔沃基来到马达加斯加、经历了从伤痕累累到容光焕发、从阴郁绝望到兴高采烈的变化。

本文配图：电影《邮差》

如何在时间、场所、状态和情绪之间跳跃？

灾难往往使人陷入瘫痪。被击败后，他发现很难重整旗鼓。但是在打击降临之后不久，故事就要求他勇敢地重新投入战斗。

如何让这一切真实可信？

你已经知道所有这三个问题的答案了。时间整合场景，主题整合后续。在这个过程中，你也获得了正确地处理压缩、过渡和可信度所需要的基本工具。

如何用主题整合后续？

专注于一个主题，实际上就是专注于一系列特定的感觉。如果你的女友离你而去，你很可能会感到受伤和愤怒。如果你的老板解雇了你，你会感到愤怒和恐慌。如果你的朋友背叛了你，你会感到伤心和困惑。

或者也许你自己的感觉不是这样，这不要紧。要紧的是在你决定针对这种情况要怎样做之前，感觉无法控制地成为你心中最重要的东西。

因此在写后续时，你实际上假设感觉是整合其他一切元素的共同点。然后，你通过所谓的情绪桥梁从一种元素转移到另一种……忽略事实，强调感觉。

以压缩为例。你跳过或者概述那些情绪上不重要或者不相关的事实。如果我们需要的是莉莎的画像，那么绘画的过程本身不重要，我们完全可以满足于这样简略的陈述：“现在草图画好了。寥寥几笔，莉莎的形象就跃然纸上。”

因为能够包括的细节有限，当你试图减少字数时，文字的选择就成为一个关系重大的问题。通常，效果最好的是那些有象征意义的片段——眼角一闪而过的泪光，草原上泛白的水牛头骨，沿着枕头爬行的臭虫。一只知更鸟的歌声可以反映一个人的全部心境，空屋中被盗的一段水管可以反映一种生活方式。

诀窍在于找到能够抓住你想说的本质的特征。你要通过给单个事物的特写来反映人物的心理状态。

将足够多这样的细节连接成一幅印象蒙太奇，实际上，在一个句子中能够涵盖多大范围是没有限制的：

烟雾和暴雪，新奥尔良炎热的夏夜，怀俄明绵延的焦土。在接下来的几个月里，他看到了这一切；看到了，却视而不见，因为在他心里除了仇恨什么都没有。

过渡也有同样的要求。你需要在时间、空间、情绪或环境之间架起桥梁。为此，你聚焦于焦点人物最主要的感觉：是沮丧？愤怒？热情？还是恐惧？

在时间、空间、行动或其他跨越开始之前强调这种感觉，然后在跨越之后再次强调它。换句话说，在安排你的素材时，让所选择的这种感觉成为“之前”和“之后”的情境中共同的元素。

举个例子，假设这种感觉是负罪感。然后，我们的技术性问题是要从周五晚上的纽约跳转到周一早晨的塔尔萨。

出乎他的意料，睡眠来得又快又容易。

这时他才希望不要睡着，因为随之而来的是奇怪、黑暗的噩梦……在诡异的梦境中，不知道怎么回事，艾琳总是站在他身旁，黑眼睛无声地责怪着他。

直到周一早晨在塔尔萨下飞机时，这些情景唤起的负罪感仍然困扰着他……

因为感觉是你故事中的支配性元素，也是最受欢迎的桥梁。但是有些时候，你可以使用几乎任何东西，比如天气：

“我讨厌像这样没完没了的毛毛雨，”她叹了口气，“希望我们出发前雨能停。”

但是当希德的汽车拐上车道时，雨还在下个不停。

可信度？当你着手把灾难转化为目标时，这是你最需要的元素。

要获得可信度，你需要：

(1)把焦点人物放在一个充满真实细节的背景下。

即使被扔在大角星上，主人公也需要吃东西，要睡觉，甚至可能要洗澡。他周围的一切也一样，生活要继续。人们聊天、争论、恋爱、消磨时间、说笑、抱怨、打赌。

为了增加可信度，读者需要在你的故事中找到这些熟悉的元素。大冒险是好的，但是做得过火就会让作品变得像漫画书；偶尔从紧张的情绪中解脱出来也是好的。

这种间歇最好出现在后续中：把它们作为戏剧性场景之间的过渡。

(2)向正确的方向推动焦点人物。

你希望主人公在遭遇挫折之后出城去找工作，但是如果他在反派获胜的那一刻就离开，读者会嗤之以鼻。所以你可以在最初的灾难之后，让他的老板解雇他；让女房东告诉他，她准备把他的房间租给别人；让家长教师联合会抗议他给年轻人造成了不良影响。

现在，如果人物选择了你希望他选择的道路，当然，他发誓还是要回来的，读者会认为这种行为是可以理解的。

为什么？因为你在后续中给了他正确的刺激。

(3)让读者看到焦点人物的逻辑链条。

这是硬币的另一面，前一点说的是刺激，这一点说的是反应。广义来说，这只意味着给人物一个思考事件的机会。因为他处在两个场景之间，没有受到即刻的威胁，没有卷入冲突，有更多的时间和独处的机会，在这里思考和行动同样是合乎情理的。我们甚至可以运用闪回，跟他一起回忆……评估过去的经验如何影响了他现在和未来的处世态度。再重复一遍，后续跟场景一样，需要你通过写作来学习 写作。快点动笔吧！