娴雅丽影 皆在家中——初访画家胡博综先生

娴雅丽影 皆在家中

——初访画家胡博综先生

文/李 健

我自小看过电影《家》，深受故事感染，一直到成年，对影片中无奈隐忍、内心痛苦的大少爷高觉新难以忘怀，而那座礼教压抑夺人性命的高府深深印在心中。后来上中学知道了《家》这部名著是中国现代文学大家巴金先生的成名作品，还有续集《春》和《秋》。工作后闲暇时间我对连环画产生了浓厚的兴趣，特别关注文学名著改编的连环画，连环画《家》无疑成为了我的首选收藏。1999 年我初次到北京报国寺，这是北京的著名旧书交易市场。在一家书铺，首次看到了人民美术出版社1982 年出版的连环画《家》，封面图案是大少爷高觉新惆怅郁闷倚桌伫立，左上方是红色的传统菱形幅，幅正中是黑体的行书“家”字，非常显眼震撼，出于早年的文学情结，我当即决定买下了这本书，虽然当时它价格不菲，我还是有一种如获至宝的感觉。

回家后翻开书仔细欣赏，首先映入眼帘的是绘画者：博综、雨青、庆国，这是三位画家的名字，即：胡博综、杨雨青、孙庆国。后来我又买到了《春》和《秋》两本连环画，配齐了这套书。随着时间的推移，我收藏了不同版本的连环画《家》，比如天津人民美术出版社施大畏绘画的《家》、上海人民美术出版社侯德剑绘画的《家》、辽宁美术出版社李树基等绘画的《家》、四川美术出版社徐恒瑜绘画的《家》等。每个版本风格不同，各有千秋，而我最喜欢的是胡博综先生绘画的《家》，原因只有一个：有民国世家风情的那种感觉。因为连环画《家》，我知道了画家胡博综，我有意识地寻找胡博综绘画的连环画，又买到了他绘画的《倪焕之》、《二月》等新文学名著改编的连环画，这时发现胡博综先生偏爱绘画这种题材，我恰恰喜爱新文学作品。

胡博综先生绘画的另外两部作品《要是我当县长》和《十二品正官》正值画法娴熟盛年，和《倪焕之》一样，三部作品都分别获得了历届连环画评选二等奖和最高奖，是连环画家中获奖次数较多者。江苏美术出版社八十年代出版的连环画责任编辑多是胡博综，因为他不仅是画家，还是当时江苏美术出版社的美术编辑，后任职副总编，影响和支持了很多年轻画家创作。

我一直渴望见到胡博综先生，希望和他当面聊聊他的创作经历，了解他的生平掌故。丙午年阳春经出版社朋友的介绍，终于在金陵拜访了胡博综先生。初见博综先生，颇为惊讶，八十五岁高龄，先生没有一点疲态，神清气朗，话语清晰有力，思维敏捷，谈吐记忆深刻。大大出乎我之前的想象，我顿时心情释然，与先生促膝长谈，相见恨晚。

身穿中式服装的青年博综

博综先生告诉我他的祖上是徽商世家，祖父胡亦清经营木材买卖，生意兴隆，建立家业，是一代名商，后家丁兴旺，传至父亲胡子丹时，举家迁至江苏无锡。胡博综就是在这种氛围下出生的，家中排名幼子。父亲胡子丹虽经商，却善结交文人雅士，当时的贺天健、钱松喦、秦古柳等书画名人皆为家中常客，胡博综的哥哥姐姐也喜欢画画，耳濡目染，既有天赋，又受熏陶，胡博综自小迷上作画，为他日后走上画坛之路奠定了基础。

文革时胡博综刚刚参加工作，创作了大量学生练习本封面画，却被当时的造反派以莫须有的罪名诬陷为“现行反革命”，横加迫害。后来回忆这段时期时，博综先生却淡然一笑泯之，似乎已经释然。我想这与胡博综先生的儒商家风和天性使然是分不开的，令人钦佩和羡慕。

哥哥博闻和两个姐姐坤豪坤傑

带着先前好奇的几个疑问请教博综先生，《家》的创作背景和先生最满意的作品是哪部？博综先生娓娓道来，《家》是人民美术出版社的约稿，并非工作时间创作，当时人民美术出版社约请了胡博综、杨雨青和孙庆国三位画家命题创作巴金先生的《激流三部曲》，有趣的是孙庆国老师是胡博综先生二姐坤傑的儿子，舅甥联袂创作，三位画家各选一部，胡博综选了《家》；杨雨青选了《春》；孙庆国选了《秋》，之所以每部书画者署名三人，因本三部书为一整体，另也为降低单独署名的个人税额，这是一种合理的避税。

人美连环画《家》

人美连环画《春》

人美连环画《秋》

博综先生告诉我，因为在业余时间创作，绘画《家》耗时九个月，每一幅画面先生都是认真构思作图。博综先生至今认为《家》不是自己的成熟之作，画法略显粗糙，如果后期创作，会画得更好。我不精通绘画技法研究，不好评议，只是觉得连环画《家》这部巨著(294 图)已经开创了连环画史上的先河，首先它是唯一一部完整的《激流三部曲》，全面展示了巴金先生的原著风貌；二是它作为连环画套书，三册均为294 幅图，风格统一，画风接近，对于收藏者来说深受欢迎。博综先生创作首部《家》，对于后两部在绘画风格上是示范，毋庸置疑。

我好奇地问：原著中的庭院建筑、家具物品和众多人物，您是参照哪里的庭院园林来构图的？博综先生一乐：我的家周围所见就有是这样的，比如八仙桌、太师椅、多宝阁等，苏南园林也随处可见。当我看到博综先生姐姐坤豪(1920 年出生)年轻时的照片时，眼前一亮，那种感觉太像了，这不就是《家》中的梅表姐吗？博综先生指着书柜中的黑白照片谦逊地说：小说《家》中的时代要比姐姐照片的时间早二十年，应该有些变化的。

陈列着的几张黑白照片中的女子婉约娴静、清新素雅，发型和衣着一副民国大家闺秀风姿，依稀恍惚中，似乎梅表妹、琴表妹从《家》中走来，就在眼前。博综先生自己的家就是民国世家，比肩《家》中高府；博综先生的父亲胡子丹、大伯胡子馨身上透出高家伯叔辈的影像，而博综姐弟的人生轨迹是《家》中高觉新兄妹的另一个现实版本，这种种的“现成”铸就了连环画《家》的成功问世。我多年来心中的疑惑豁然开朗，心中暗暗叫好，当年人民美术出版社编辑慧眼识人，连环画《家》的绘画者选对了人，非博综先生莫属。

瑞珏和梅芬情谊相连

谈到另外几部连环画作品，博综先生告诉我，《二月》和《倪焕之》也是出版社约稿，博综先生利用业余时间完成。《要是我当县长》和《十二品正官》才是工作指定任务，为此博综先生出差采风，精益求精，下了很大功夫，最终两部作品都获奖。我问到先生最满意的作品是哪部？他毫不犹豫的说：是《倪焕之》。正如他在我带去的连环画《倪焕之》书本扉页上写着的那句话：这事是画我父辈年代的故事。

觉新和梅芬在高府花园

巴金先生写的《家》，道尽一个时代的悲欢情仇；胡博综先生画的《家》，留住一段岁月的神韵风貌。从小说故事中的《家》回到现实生活中的家，巴金先生的李家、博综先生的胡家，又有多少百年世家，文脉相传，日月同辉，在历史的长河中飘香吐蕊、演绎着华夏故土乡情。人生多少梦，缘从画中来。

丙午年阳春十八日

（李健先生是一位资深书籍收藏者，三十年来收集古今中外题材连环画万册、新文学和近现代小说几百册，撰写读书笔记百篇，发表各种连环画鉴赏或研究文章几十篇，多次接受媒体有关连环画收藏采访。）