河北
剧情和原著一般以李蓉、裴文宣双线开篇，但令人费解的是，男主可迅速进入状态，有条不紊、紧锣密鼓地展开布局；女主却始终绕不开男主，深陷琐碎情绪与追忆小事中，亦频频被吐槽“犯蠢”，直至后期也依然困在“时时左右脑互搏”的矛盾人设中，未能展现出大家期待的权谋大女主风范。显然，身为“长公主”，李蓉的智慧与能力被有意弱化，原本属于她的高光时刻，部分也转移到了男主裴文宣身上；剧方甚至新增大量男二戏份，进一步挤压她的成长空间，与原著中“李蓉主导命运、与裴文宣势均力敌”的核心设定相去甚远。
也难逃女主被削弱的尴尬。原著中，身为女主人公的小夭，在桐华笔下虽难逃被“虐”，但从整个故事线也能看出，这一人物的核心魅力胜在清醒。即便生逢乱世，颠沛流离，小夭也始终坚定，从不将命运寄于他人，她的独立、坚韧，是刻在骨子里的内核。剧中的小夭事业线几乎被一笔带过，剧集将大量篇幅铺陈于她与三位男性角色的情感纠葛上。当然，这些各富魅力的感情线的确转化出数量庞大的剧粉群体，但小夭实则也被进一步“牺牲“。种种情节中，小夭频频困在感情纠缠间，被男性角色选择、权衡，处于被动的地位，那份独立的人格也多次沦为成就男性角色的载体，与那个不依附、不盲从的大女主形象日行渐远。
也能够看出，很多影视制作方对“大女主”的理解亦存在偏差，甚至陷入了“伪大女主”的误区。或许在片方看来，“大女主剧”只需给女主安排几次高光时刻，却忽略了大女主们的魅力，往往需要依托于一条逻辑缜密的成长线，唯有通过这条线，女主才能逐步提升能力，破局成长，掌控命运，展现出独特的人格魅力。
更有甚者，在很多片方的认知里，女性角色无论多强大，最终都需要被“外界“（尤其是男主）认可，才能实现剧集价值。这种认知偏差，直接导致了大女主们人设崩塌，也让许多作品沦为“伪大女主剧”。
再者，女频IP改编的“内卷”与“敷衍”，也是重要原因之一。近年来，女频大女主IP成为了内娱的“香饽饽“，很多制作方都争相购买知名网文的改编权，试图凭借IP的热度，打造爆款剧集。但随着IP改编的增多，很多制作方开始敷衍了事，根本不去好好钻研原著的精华所在，随意修改剧情、人设，目光均在迎合市场，彻底背离了原著IP的核心。
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