上海
如果只看表面，司棋是很好归类的。
砸厨房、顶撞人、和小厮私情，在大观园这样的地方，这几件事叠在一起，就是典型的“不守规矩”，所以读者就算不带有色眼镜，给她的判断也不会很好。
但整部书里，从来不缺性子烈的人，晴雯也烈，鸳鸯也硬，尤三姐更是走到极端，可这些人，大多停在边界之内，知道什么地方可以顶，什么地方不能越。
真正一路滑到失控状态的，其实只有司棋。
司棋是家生子，父系在贾赦、贾政两边做事，母系又连着王善保家的，属于根正苗红的“自己人”，按理说，是有很好的前途路的。
但她跟的是迎春，这基本就把路锁死了。
迎春不受宠、无权力、性子又软，在贾府内部就是个小透明。
主子在哪里，丫鬟就在哪里，主子不动，下面的人就没有空间。
这不是能力问题，是位置问题。
大观园本身当然也不是一个可以自由流动的环境，上有凤姐，中有各房管家娘子，下有各房得宠丫鬟，位置早就分完了，迎春这一房本来就不在核心层，资源轮不到，机会轮不到，连最基本的体面，有时候都轮不到。
久而久之，就会形成一种很无奈的状态：想进步，但没有通道。
这是一种缓慢的消耗，让人一边灰心，一边又不甘心。
绝大部分人会顺着结构活，比如袭人，她把边界确认下来后，会在有限空间里做最稳妥的选择。
但也有人不愿意认这个账，不服。
司棋就是。
她最早的反应，是争。砸厨房那一场，看起来只是豆腐馊了、鸡蛋不给的小事，但她要的从来不是这些东西，她要的是不被人看低，不能被欺负。
她要是“公平”，讲不成，就直接动手。
这是一种很典型的低位反抗，就像一个在体制里失宠的人，明知道翻不了盘，但还是要找一个地方发力，哪怕只是为了证明自己还在。
问题在于，这种反抗没有落点。
她可以砸，也确实借着做这一场，把婶娘推上了位置，但结构本身没有变，资源没有向她倾斜，位置也没有向她移动，这件事很快被消化掉了，
她做了一次激烈的动作，却没有形成路径，等于白做。
至此，她才真正意识到，在这里她是没有未来的。
这就是被动的被遗弃的边缘人，她有过期待，也有过行动，她也有一点能力，但就是被卡在一个不上不下的位置上，既进不去，也退不出。
于是她转向另一条路。
我们可以把她和小厮的私情看成堕落，但如果做个类比，她反而更像是一个失意的士大夫，仕途无望，又不肯彻底认命，于是开始借酒消愁、放浪形骸，用一种看起来不体面的方式，维持一点自我感。
司棋当然不是士大夫，但她也不再指望在体系内获得位置，不再指望通过主子改变命运，她只是抓住一个人，一个她自己可以选择的关系，用来对冲现实带来的失败感。
这不是浪漫，而是一种很弱小、但很真实的自救。
但这当然不靠谱，事发了，小厮跑得很快，把她留下来承担一切后果。
把整个过程连起来看，她并不是一开始就不守规矩，而是先在力所能及的范围内争取，甚至激烈争取，直到绝望。
眼看着恐怕只有跟着迎春出嫁，那是真的没盼头了，于是又想找个终身依靠。
结果也不行。
所以，司棋后来那种不理睬规矩、不管不顾的行为，并不纯粹是放肆，而更像是一种失意之后的松弛，她看起来是在越界，其实只是一次一次的自暴自弃。
迎春大概是有点习得性无助的，司棋耳濡目染，也逃不掉的，无非一个向内，一个向外，互为镜像罢了。
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