尊重理解奥斯卡

朋友早上中午晚上好，这是一篇闲聊，以我的各种废话为主，偶尔有真知灼见，就像楼下大排档喝了点啤酒打开话匣子指点江山的一般路过路人。如果你不介意，那我们开始。

这一周全世界的焦点还是在中东，美军在福特号起火丢大脸后居然还损失了一架F35。这是美国去工业化的必然结果，未来美军必然还有更多技术装备要闹大笑话，就像波音搞不定轨道对接一样，我在之前的文章中反复强调这些，F35只是又一个例证，能听进去的朋友早就知道，听不进去的朋友我怎么说也没用，所以我今天就不想再强调了。

我今天想聊聊奥斯卡，一是因为我喜欢的片子居然没奖我有满腔的鸟语花香要喷，二是因为这届奥斯卡属于现实且魔幻到极致的讽刺现实。

今年奥斯卡我想吐槽的一个是罪人，一个是猎魔女团。

罪人我看过很多遍，说实话我个人很喜欢，但是我不觉得这片子够格连拿4个奖获得16个提名。我会说这片子和2019年的小丑（20年奥斯卡的最佳男主）一个水平，如此高的评价单纯只是因为25年确实缺好电影，当然我会说这奥斯卡是一年不如一年，比如23年的奥本海默就远比罪人和一战再战有含金量。

罪人本身的故事很简单，属于很板正的吸血鬼题材惊悚片，碰到吸血鬼，躲吸血鬼，反杀吸血鬼，最后发现还有吸血鬼。但是我对罪人的意见不是因为内容，疾速追杀和镖人我就很喜欢，电影在形式上确实好，导演功力确实高，不少隐喻表现的相当高级。这是短剧和短视频给不了你的艺术享受，证明电影和长内容存在的意义。

但是，罪人本身的立意在我看来太浅了，和一战再战一个级别。用吸血鬼同化来比喻白人文化入侵，用最后逃掉的两个吸血鬼来暗喻黑人失去自己的文化，用老黑人来暗喻最后坚持传统的黑人群体。这个比喻确实妙，但是相比19年小丑对西方体制的讽刺，我觉得实在是太浅显了，罪人只说了入侵，没有解释为什么，也没有说怎么办，典型的进步派式的我看到问题我说出问题我惹出烂摊子我不管后面洪水滔天。但是罪人至少比一战再战好，我甚至会评价一战再战内容幼稚，一战再战居然拿下6个奖是真不理解。

再说猎魔女团，罪人我还可以找补说黑人在美国艺术界势力庞大，这猎魔女团我是真不理解为什么能打赢疯狂动物城2。猎魔女团在商业爽片一类里我觉得远远比不过电锯人赛蕾篇，电锯人赛蕾篇属于和蜘蛛侠纵横宇宙一样把动画发挥到极致的顶级商业片。疯狂动物城2在我看来是内容和形式的极致，在政治隐喻上完胜罪人和一战再战，立意高度和奥本海默一个级别。那我只能理解为疯狂动物城2的隐喻实在太深太现实，就和小丑一样被人为踢出了比赛。

看过猎魔女团的朋友有小概率知道美国黑人群体指责猎魔女团抄袭霸占黑人文化。严格来说黑人音乐是现代流行乐的源头，这也是为什么老一辈人总在强调现代音乐的社会批判属性和接地气，因为这是现代音乐（也就是黑人音乐）的天然属性，了解欧美流行音乐历史的朋友大概率也知道战间和冷战期的欧美流行音乐大佬或多或少都带点针砭时弊反叛的属性。所以这里我会说抄袭是小事，韩国的kpop文化本身在学术上就得打个问号，大家乐呵乐呵挺好。至于说猎魔女团得奖等于东亚文化被美国和世界接纳，那更是乐呵乐呵得了，猎魔女团是百分比纯血的西式故事，只是套了个西化的亚洲皮而已，这哪里算承认了？

但是，正如小丑2专门讽刺了一通了过度解读小丑1的粉丝一样，奥斯卡毕竟是美国电影学术人评的奖，美国人喜欢啥就是啥吧。我会说流浪地球2在立意上值得一轮全球主要电影奖大满贯，但是西方电影人是不可能认可流浪地球内核的。人与人的悲欢并不相同。

吐槽完，我们来说点正经的。

这次奥斯卡的大赢家一战再战属于把美国所有派系都拉出来抽耳光，但是里面的革命就是单纯的暴力，没有解决任何问题，也没有揭示任何问题，似乎解决一个不存在的问题就是意义本身，属于历史学到草履虫身上了。只能说进步派果然除了进步成不了事，从这个电影看难怪民主党一直没能力主导美国的政治议程。

而罪人属于明确反对融合这个概念，当然这里的背景是美国历史有多少年美国白人就在种族融合上不干多少年人事，所以美国少数族裔说反对融合还真的是有理有据。美国的文娱行业是进步派地盘，等于进步派直接点明同一个国家的不同族裔就不应该有共同身份认同，疯狂动物城2甚至是直接点明了这点，不一样就是不一样，甚至进步派认同推崇统一认同和认知这件事情本身就是邪恶的，或者说进步派在推崇即使在最需要团结的时刻不同族裔也不应该团结而是自我抱团。

猎魔女团属于典型的商业片，表面上是在认同接纳东亚流行文化（这里得打个问号），实际上是和阿凡达一样的高贵野蛮人式的白人傲慢。等于进步派就算进步也和保守派一样高高在上坚信自己是优秀且先进的。

由此看现在的奥斯卡反而是回归初心，从一个代表人类文明电影艺术最高水平的殿堂变成了一个纯粹的美国式的电影奖，至于奥斯卡背后代表的国际化叙事不过是臆想，只有新自由主义下的钱是真的。当然经济热潮退却，当一个帝国衰落，曾经璀璨的舞台自然也会随之黯淡。

到这里，我会说，奥斯卡和进步派正在变成他们曾经最厌恶的样子，现代艺术从出生就带有批判属性，但是经典之所以是经典是因为大师不单单看到问题说出问题，而是鼓励大家去解决问题。然而现在的奥斯卡我只看到了揭伤疤的病态快感，没有看到激励大众去直面问题解决问题的昂扬向上。正如进步派讽刺保守派拒绝承认现实一样，现在的进步派正在从屠龙少年变成恶龙，当进步不再进步，就会变成被批判的保守，如此循环。

奥斯卡一年不如一年，西方不再权威，敬畏少了，这塔就要塌了。

感谢你读到这里，我们下篇见，再会。