文学“县”场观察：在“县”场扎根，向“网”向世界！

3月的广东开平，碉楼与古巷间，一场名为“著名作家抵达文学‘县’场”的活动在此举行。蔡骏、天蚕土豆、萧鼎、爱潜水的乌贼、意千重、杀虫队队员等网络文学名家走进县城，与读者共赴一场向“网”之旅。

这不仅是一场简单的网络文学的读者嘉年华，“文学‘县’场”是中国作协创新举办的重要文学活动，更是深入基层、扎根人民的重要实践。

开平碉楼下的“文学‘县’场”

当网络文学从网络、从都市书店“扎根”到县域空间；当网络作家们在古朴、高耸的碉楼下谈论悬疑推理、玄幻修仙与古代婚恋；当中国作家协会书记处书记胡邦胜说，“网络文学推动中国中华优秀传统文化在全球传播，已经成为文化强国建设的生力军。网络文学作家要走进热火朝天的生活，走进田间地头、工厂车间、老街古巷，在现实主义厚土中汲取创作养分，书写当代中国的风物志、人物观。还要激活基层生态，以文学名家带动本土创作，打造中国文学新力量。”

这场活动已然勾勒出网络文学发展二十余年后的一个关键转向——它正在完成从“野蛮生长”到“主流叙事”的身份蜕变，正在县域这个最广阔的读者腹地，重新确认自己的文化坐标。

文学现场的“扎根”

文学的“县场”：一次精准的回归

“网络文学读者下沉度比较高，很多读者来自县城、小镇的青年。”中国作协第十届全委会委员、浙江省网络作协副主席、《斗破苍穹》作者天蚕土豆在现场的观察，道破了此次选址开平的深意。在他看来，在县城宣传网络文学，“可能比在大城市的效果更好一些”。

天蚕土豆在本次活动中作主旨演讲

这句话的背后，是中国网络文学真实的读者版图。中国社会科学院发布的《2022年中国网络文学发展研究报告》显示，58.6%的番茄小说APP用户来自三线及以下城市，而来自一线城市的仅有7.5%。支撑这个庞大市场的，正是那些散落在全国县域的普通读者——他们或许不在文学中心，却构成了网络文学最坚实的受众基础。

文学“县”场，更是作者素材的富矿。云南省文联兼职副主席、云南省作协副主席意千重说，“我一直想写海上丝绸之路相关的故事。到了侨乡，我很想知道广东人为什么既那么开放包容，又愿意走出去，还能够保留自己的文化传统。我想找到这两种精神碰撞连接的点，如果我能找到，那就是我想表达的内容。”

当作家走进县城，他们不仅是去见读者，更是在现实主义厚土中汲取创作养分，确认自己的写作与这片广阔土地的血肉联系。

网络作家的“躬身”：

从“写给自己看”到“百万读者支招写作”

“我的写作，最初是写给自己看的。”天蚕土豆的坦陈，揭示了网络文学作家普遍的创作起点。这个四川德阳的年轻人，在学生时代面对800字作文都感到恼火，却因为“太爱看小说”，萌生了“写一个少年意气、热血励志的故事”的冲动。

这种“为自己而写”的初心，与网络文学高度工业化、读者互动密集的生产机制之间，形成了一种奇特的张力。番茄小说殿堂级作家、《十日终焉》作者杀虫队队员对此有着极为清醒的认知：“我不喜欢把读者叫粉丝。我跟大家是平等的。如果说读者有什么意见的话，跟我提，我是愿意改的。”他甚至将自己定位为“生产商”，将读者视为“消费者”，“你看到这个东西觉得不满意，你可以告诉我，我可以想办法让你满意”。

“鼎承经典，虫启新章”读者交流会

这种近乎极致的读者意识，在传统文学创作中几乎是不可想象的。但正是这种互动机制，让网络文学成为一种独特的“对话体文学”——它既保留了作者的个人表达，又在与读者的持续对话中不断调整方向。杀虫队队员的平衡经验是，“当然不是说有一个人提意见，我就让一个人满意，那是做不到的。比如说他喜欢看的东西我少写了，或者他喜欢的人物被我写死了，那可能就是没有什么办法改的事情，但是基本上我能改的，我都会改正。”

中国作协第十届全委会委员、四川省作协副主席、《诡秘之主》作者爱潜水的乌贼也十分认可读者在网络文学中的力量，他说，“网文作家和传统作家其实并没有本质区别，而其中最大的区别可能在于网络小说自带的连载性质以及与读者的互动性质。很多时候，一部好的小说需要读者为它贡献很大的力量。”

创作内容的“落地”

传统文化的日常书写：从“爽文”到内核的跃迁

在此次开平活动中，多位作家不约而同地谈到传统文化对创作的影响。而意千重尤其具有代表性，她的《国色芳华》以牡丹种植为线索，将独立女性、创业故事与唐代文化深度融合。2025年1月，根据原著小说《国色芳华》（杨紫、李现主演）改编的同名电视剧《国色芳华》在湖南卫视、芒果TV播出，在一百多个国家和地区播放，意外带动牡丹经济，成为现象级文化大剧集。

意千重与读者分享交流

“每到春天，我喜欢在微博、朋友圈跟大家分享我自己的牡丹花开了之后有多美，”意千重说，“写《国色芳华》的时候不会觉得枯燥，每天都是享受。《国色芳华》火了之后带动了牡丹经济，我想向大家证明，作为大众文化，网络文学不止于消遣，同样能承载厚重的文化根脉，我们有我们的精神价值，有我们的美学价值”。

这种“寻常烟火，别样风华”的创作理念，正在重塑网络文学的文化品格。从早期玄幻修仙的架空世界，到如今对传统文化元素的精细化书写，网络文学逐渐找到了一条“从文化出发，让文化落地成故事”的路径。

中国作协第十届全委会委员、上海网络作协副会长、《荒村公寓》作者蔡骏则从开平碉楼中看到了另一种可能性：“碉楼是中西合璧的建筑风格，文明的交融天然就会产生故事——可能是科幻、历史穿越、悬疑推理。我相信会给我们带来非常多的创作灵感。”在他看来，作家不能只蜷缩在书斋里，尤其是网络作家，“本身写的那个世界就跟现实有点远”，更需要走出去感受文明的碰撞。

最深的“扎根”，最远的“出海”

网络文学带着中国文化的烙印扬帆出海

虽然说是“扎根”到文学“县”场。而实际上，当这些网络文学作家在开平谈论创作时，他们的作品早已越过县界、国界，成为全球读者共享的精神产品。

2025年，中国音像与数字出版协会发布的《2024年度中国网络文学发展报告》显示，2024年，中国网络文学市场营收规模达495.50亿元，同比增长29.37％；网络文学行业海外市场营收规模48.15亿元，同比增长10.68％，出海作品总量（含网络文学平台海外原创作品）约为75.09万部（种），同比增长7.92％。

“从侨乡出发——文学与世界对话”圆桌论坛

天蚕土豆认为，中国网文能打动海外读者，核心是“共通的情感内核与中华优秀传统文化的独特魅力”，关键在于找到“文化保真”与“读者适配”的平衡点。如今，网文出海已经从“内容输出”走到“生态共建”，形成了“IP创作—影视—动漫—游戏”的全产业链模式。

改编自意千重《国色芳华》的电视剧上线网飞等各大国际平台，涵盖美国、法国、西班牙、葡萄牙、意大利、韩国、新加坡、马来西亚、文莱、越南、印尼、泰国等73个国家和地区。天蚕土豆、蔡骏等网络作家的作品被翻译成多种语言，杀虫队队员的《十日终焉》最近官宣影视化，网传当红明星肖战主演后引发全网热议——这些案例共同印证着一个趋势：中国网络文学正在从单纯的文本输出，转向IP生态的整体出海。

今年3月，阅文集团发布2025年全年财报。财报显示，截至2025年底，阅文旗下海外阅读平台WebNovel累计AI翻译作品总数超17000部，收入同比增长39%，贡献了平台超三分之一的总营收，成为海外市场增长的重要动力。同时，阅文已在海外推出超1300部出版作品、超2100部漫画、80余部动画、超100部影视作品等。其中，《斗破苍穹》系列动画在YouTube播放量达11.8亿次，累计观看时长1.59亿小时。《重生之将门毒后》等12部阅文作品被大英图书馆收录，这也是大英图书馆自2022年以来第三次收录阅文作品，累计已达38部。

向“网”的读者们

从县城读者的网上读物，到世界顶级图书馆的永久典藏，网络文学的“身份跃迁”只用了二十年。广东省作协主席谢有顺在活动总结中表示，新一代网络作家对中华优秀传统文化的自觉传承与作品中的家国情怀令人感慨，“今天的网络文学带着中国文化的烙印扬帆出海，已经成为讲好中国故事的重要载体。”

从开平碉楼下的这场相聚，可以看到中国网络文学正在经历的关键转型：它不再满足于“爽”的浅层愉悦，而是在中华传统文化找精神根基；它不再局限于网络、闭门造车，开始扎根生活取材，在县域腹地确认自己的读者根基；它不再仅仅是“写给自己看”的个人表达，而是在与全球读者的对话中，重新定义中国故事的讲法。

统筹：贺蓓

采写：南都N视频记者许晓蕾