《现代电影技术》｜管虎：挑战与应对：电影《东极岛》的工业化创作实践

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管　虎

导演、编剧，电影作品包括《我和我的祖国》《东极岛》《狗阵》等，主要研究方向：电影创作、电影工业化。

摘要

本文以电影《东极岛》创作生产过程实践为基础，系统梳理并分析了该片在极端环境拍摄、特殊视觉效果实现、水下拍摄场景构建、预演系统应用及全流程工业化管理等方面所面临的技术与管理挑战。研究表明，电影工业化不仅是技术设备的升级，更是系统思维、专业协作与匠人精神的深度融合。本文认为，电影工业化的推进必须坚持以艺术表达为核心，以技术创新为支撑，以流程管理为保障，从而推动中国电影产业由劳动密集型向技术密集型转型，提升其在全球叙事中的表达能力与文化影响力。

关键词

电影工业化；《东极岛》；水下摄影；视觉特效；流程管理

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引言

电影工业化是当代全球电影发展的重要趋势，其核心特征体现为生产的标准化、流程的系统化、技术的集成化以及管理的科学化[1]。在中国电影产业由高速增长转向高质量发展的阶段，工业化成为提升电影制作水准、扩展题材表达边界、增强国际竞争力的关键路径。然而，工业化并非单纯的技术堆砌，而是贯穿创作生产全流程的系统工程，涉及策划、拍摄、后期制作、发行等多环节的协同与创新。

《东极岛》作为一部在题材与技术层面均具探索意义的影片，其创作过程集中反映了中国电影工业化进程中所面临的现实挑战与应对策略。影片以海岛与海洋为核心叙事空间，涉及大量极端环境拍摄[2]、水下摄影[3]、大型视觉特效[4]及复杂场景调度[5]，对制作团队的工业化能力提出了全面考验。作为中国电影工业化进程中的一块试金石，笔者认为影片《东极岛》的经验与反思对行业具有重要参考价值。

本文对《东极岛》的创作生产实践进行梳理与分析，旨在通过个案研究，揭示中国电影工业化在技术应用、流程管理、艺术表达三者间的关系，并为未来同类项目的开展提供理论支持与实践指引。

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极端环境下的拍摄挑战与系统应对

电影拍摄时的环境因素往往是影响项目进度、成本与质量的关键变量。《东极岛》将主场景设定于远离大陆的东极岛[6]，该地区气候恶劣、交通不便、基础设施匮乏，属于典型的极端拍摄环境。此类环境对电影工业化的首要考验体现在拍摄条件的创设与保障上。

为应对这一挑战，摄制团队采取了系统化的勘景与筹备策略。勘景团队早在项目启动前数年即对中国东南沿海的离岛与半岛进行全面勘查，最终在浙江舟山东极岛选定一处废弃渔村作为主场景。选址是工业化流程的起点，后续的场景改造、道路修建、物资运输、人员调度等环节均需在生态保护与拍摄需求间取得平衡。例如，美术团队为每栋房屋制定专属改造方案，运输道路采用悬空架设方式以保护植被，悬崖栈道的修建则用于实现“兄弟二人之家”的实景搭建。

在拍摄调度方面，导演、摄影、制片部门等提前入驻拍摄地，与美术组共同开展场景分布规划、安全评估与后勤保障设计，并通过测试拍摄初步构建影像美学风格。此外，团队在无锡基地同步开展渔民演员招募、训练与造型设计，包括基于历史原型的肤色处理、造型符号提炼等，确保人物造型的真实性与统一性。这种跨地域、多线程的协同作业模式，凸显了工业化制作中流程前置与模块化协作的特点。

《东极岛》极端环境的拍摄经验，不仅保障了影片的拍摄质量，也为中国电影未来在高原、沙漠、极地等其他极端拍摄环境中的制作提供了可复用的作业流程与技术储备。

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影片《东极岛》摄制工业化实践

3.1 特殊视觉效果的工业化实现

视觉效果的呈现是衡量电影工业化水平的重要指标[7]。《东极岛》在夜间海洋场景[8]与水下摄影方面面临关键技术瓶颈，团队通过技术创新与流程优化，探索出一系列具有推广价值的解决方案。

夜间海景拍摄长期依赖大量灯光布置，不仅成本高昂，且难以真实再现海洋的视觉层次。为此，《东极岛》在筹备阶段引入红外摄影技术，对“日拍夜”手法进行革新。红外摄影机利用红外线与可见光在感光特性上的差异[9]，通过对水面与天空亮度的分别控制，在白天模拟出逼真的夜景效果。此项技术的成功应用，不仅解决了夜间拍摄的照明难题，也拓展了特殊光线条件下电影摄影的技术边界。

在渔村夜景的拍摄中，团队通过工业化的灯光调度与排期管理，实现了大规模灯光系统的预置与高效使用。通过在各山头搭建灯光平台、架设专用电力系统，在保障日戏拍摄进度的同时，完成了整个渔村的夜间照明效果，体现了工业化制作中资源调度与时间管理的精密化特征。

水下摄影是另一项技术密集型环节。中国现有水下摄影棚最大深度仅8~9米[10]，实际有效拍摄深度更为有限，难以呈现海洋的深邃与神秘。《东极岛》团队提出“横向拍摄模拟纵向下潜”的创新思路，即让演员沿水池长边方向游动，通过镜头角度与光线控制，在视觉上构建下潜的纵深幻觉。为实现这一效果，团队进行了多次水下布光试验，自主研制防水遥控云台，并引入水下无人机与预置移动设备，增强水下拍摄的灵活性与表现力[11]，最终以“横拍竖用”的方式完成关键镜头的拍摄。

3.2 水景特效与物理模拟的工业化流程

水是电影视觉中最难真实呈现的自然元素之一。《东极岛》包含大量海上风浪、爆炸、沉船等灾难场面，对水与船舶的动态交互提出了极高要求。为在有限周期内完成特效制作，团队采取了后期前置并实施实拍搭配计算机图形学（CG）动画的工业化策略。

影片选择扬州影视基地超级水景摄影棚作为海上段落的主要拍摄场地[12]。该场地虽具备造浪能力，但背景为蓝幕，所有水面均需后期CG替换，涉及工作量巨大。为提升实拍素材的可用性，摄影、特效、动作指导共同参与水棚改造：将水池白布包裹模拟天空散射光，将池底刷黑并控制水深至1.7米左右，以消除“棚味”并增强水的质感。上述措施使实拍画面中水与船的交互已接近真实海洋效果，大幅降低了后期调整的成本与时间。

针对漩涡虹吸等特殊流体效果，主创团队自主设计方案，利用多台快艇发动机同时运转产生的强劲水流推力，模拟虹吸发生时海面剧烈翻滚、漩涡形成的视觉效果，让水的质感直接在摄影机内呈现。当剧情要求船体运动幅度超出常规造浪可实现的范畴时，团队将船体安装在自主设计的六自由度（6DoF）运动平台上，应用先期研发数字海洋海浪系统，把数字船体置入系统进行运动解算，获取精准姿态数据，再将数据上传导入六轴平台进行数控驱动，使平台上的船体运动与预先构建的数字海洋场景无缝融合，实现高度真实的物理交互效果[13]。这一流程的成功，正是后期前置工业化思维的典型体现，从物理模拟的海洋研发到系统性的实拍测试，每一步都为最终的视觉效果保驾护航。

3.3 视觉预演工业化制作

视觉预演（PreViz）是电影工业化流程中重要的前期环节，尤其在复杂场景与特效镜头的规划中具有不可替代的作用。《东极岛》在正式拍摄前，利用预演系统完整模拟了“里斯本丸”号从遇袭到沉没的全过程，时间精度可达到小时甚至分钟级别，并详细计算了船体各阶段的倾斜度与吃水线变化。尽管成片未直接呈现完整沉船镜头，但预演所建立的时间与空间参照系统，为摄影机调度、场景衔接与叙事节奏提供了严格依据，增强了影片的时空真实感与沉浸感。可见，预演系统的应用不仅优化了拍摄效率，也加强了各部门的协作一致性[14]。

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以标准化、流程化与匠人精神的统一，协同发展电影工业化与产业链

工业化的本质是以标准化、流程化的管理取代依赖个人经验的“人治”[15]，使生产过程更加科学、可控，从而降低预算超支与延期风险，保障作品质量。

《东极岛》作为超大体量项目，其制作过程带动了包括特殊道具制作、大型机械租赁、特种车辆与船舶调度、野外网络搭建、定制拍摄器材与照明设备供应等在内的全产业链协作。尤其值得注意的是，影片大量采用了国产水下拍摄及照明设备，并对中国自主研发的拍摄器材进行了实战检验，推动了电影设备制造业的技术迭代与市场应用。

然而，工业化并非机械执行流程，其最终效能仍取决于人的因素。在当前中国电影产业快速推进工业化的背景下，重拾匠人精神显得尤为重要。

匠人精神体现为对专业主义的自律、对艺术与技术的双重尊重，以及不投机、不取巧的创作态度。在《东极岛》拍摄中，无论是海岛场景的生态化搭建，还是水下镜头的反复试验，均体现了团队甘于投入时间与心力、追求极致真实的创作理念。这种精神与工业化流程并非对立，而是相辅相成：流程保障效能与协同，匠人精神则赋予作品情感厚度与艺术质感。

此外，影片在制作中锻炼了一批经历工业化洗礼的专业人才，涵盖摄影、特效、美术、制片等多个领域。这些人才如同种子，在未来项目中可将《东极岛》所积累的标准化流程与技术进一步扩散，尤其填补了国内在海面及水下场景电影制作方面的人才空白。

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结语

影片《东极岛》的创作实践表明，电影工业化是多维度的系统性工程，涵盖技术研发、流程设计、管理创新、人才培养与产业链协同等多个层面。影片在特殊环境拍摄、视觉特效制作、水下摄影、预演系统应用等方面的探索，不仅解决了项目自身的创作生产难题，也为中国电影工业化提供了可复制、可推广的实践经验。

未来，中国电影工业化的推进应坚持以艺术表达为核心导向，避免技术空洞化；强化流程标准化与模块化建设，提升制作效率与质量控制能力；加大技术研发投入，尤其在特殊拍摄领域实现设备与工艺的自主创新；重视产业链整体协同，推动制作、设备、人才、市场的良性发展；同时，坚守匠人精神，确保工业化进程不脱离电影创作的人文本质。

电影工业化是讲好中国故事、传播中国声音不可或缺的硬件基础。《东极岛》作为中国电影工业化进程中的一次重要实践，其经验与反思将为行业未来的发展提供持续的动力与方向指引。中国电影工业化的道路仍漫长，但唯有在探索中不断总结、在创新中持续积累，方能真正实现从电影大国向电影强国的历史性跨越。

参考文献

（向下滑动阅读）

[1] 胡耀杰,张孝鹏,王禹.中新社专访周安华教授：中国电影工业化内核与西方有何异同？[EB/OL].(2025‐05‐23)[2026‐01‐04]. https://www.qdxq.sdu.edu.cn/info/1819/61114.htm.

[2] 晶报.《东极岛》：抗战热血电影《东极岛》背后的深圳科技：龙岗企业首创电影级水下机器人拍摄技术[EB/OL].(2025⁃09⁃03)[2026⁃01⁃04].https://news.qq.com/rain/a/20250903A02VQI00?suid=&media_id=.

[3] 梁坤.《东极岛》：巨浪中的历史打捞与传奇塑造[EB/OL].(2025⁃08⁃22)[2026⁃01⁃04].https://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA4MjI4MzgwMA==&mid=26499

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[4] 新浪财经头条.《东极岛》10个幕后故事：朱一龙吴磊不用替身，郭帆“预定”影棚[EB/OL].(2025⁃08⁃12)[2026⁃01⁃04].https://cj.sina.com.cn/articles/view/2952546581/affc491500101jdxa.

[5] 扬州晚报.电影《东极岛》今日上映，看影片在扬拍摄的幕后故事[EB/OL].(2025⁃08⁃08)[2026⁃01⁃04].https://www.toutiao.com/zixun/754011437777004342

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[6] 百度百科.东极岛[EB/OL].[2026⁃01⁃04].https://baike.baidu.com/item/%E4%B8%9C%E6%9E%81%E5%B2%9B/3293952.

[7] 人民网⁃传媒频道.《中国影视特效白皮书》发布 特效电影比普通片更具票房号召力[EB/OL].(2017⁃07⁃20)[2026⁃01⁃04].http://media.people.com.cn/n1/2017/0720/c14677-29418465.html.

[8] 猫眼电影.电影《东极岛》发布制作特辑，揭秘前所未见海上巨制的诞生[EB/OL].(2025⁃08⁃02)[2026⁃01⁃04].https://www.maoyan.com/news/18239736.

[9] 轩展说机芯.深度解析：红外摄像机与可见光摄像机的差异[EB/OL].(2025⁃02⁃17)[2026⁃01⁃08].https://www.163.com/dy/article/JOJIAEUB053840K0.html.

[10] 紫牛新闻.视频|超级水景拍摄基地19个摄影棚2022年投入使用,水下摄影棚最深8米！[EB/OL].(2022⁃04⁃12)[2026⁃02⁃03].https://m.yangtse.com/wap/news/2105771.html.

[11] 央视新闻.工业之力，筑梦光影！《中华考工记》走进电影工业[EB/OL].(2025⁃10⁃12)[2026⁃02⁃03].https://baijiahao.baidu.com/s?id=1845756146989328466

&wfr=spider&for=pc.

[12] 现代快报.《东极岛》8月8日全国上映，揭秘拍摄地扬州超级水景基地[EB/OL].(2025⁃02⁃17)[2026⁃01⁃08].https://www.163.com/dy/article/K6F7QIQE053469KC.html.

[13] 徐嘉伟.电影《东极岛》：讲述二战时跨国界救援故事（烽火记忆·时代回响·纪念抗战胜利80周年）[N].人民日报海外版,2025⁃08⁃11.

[14] 王天翼.实时虚拟预演在电影中的应用研究[J].现代电影技术,2021(08):31⁃37.

[15] 魏明,蔡猛,李帅,等.《刺杀小说家》系列影片视效制作的电影工业化探索与实践[J].现代电影技术,2025(11):33⁃40.

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