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开年首曝的新中式志怪民俗二游，PV究竟藏了多少细节？

廉颇

2026-03-09

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作者：廉颇

原创投稿

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在传统民俗文化的考究与运用上，《元夜十二谈》之表现相当亮眼

前几天，一款名为《元夜十二谈》的新志怪民俗题材游戏放出了PV，那天是元宵节，游戏名字里的“元夜”正好能与其对应。凑巧的是，《元夜十二谈》不光是发布时间特殊，连内容也相当奇特——PV里的血月场景，还对应上了元宵节那天“红月照上元”的血月奇观，这种种巧合叠加在一起，甚至有了一种神秘学意蕴在里面。

这么一看，作为一款新志怪民俗题材的游戏，《元夜十二谈》这种沾点“Meta”风味的神秘学开局，的确有点意思。但更有意思的还在后面——它的开发商，居然是做出了《三国杀》的游卡网络。

说实话，当我第一次看到这支PV时，怎么也没法把它跟游卡联系在一起。

不过，或许也正因这种跨界，这部《元夜十二谈》的预告片才展现出一种独特的风味——要知道，游卡在《三国杀》中已经展现过许多堪称艺术的美术功力，而他们对传统文化的深入考据，在游戏圈内也属于第一梯队。因此，这种风味相当明显。

让我们先从其中最为明显也最为突出的，整部预告片的视觉表现开始聊起。

在预告片的动效设计中，我们能看到大量起源于20世纪60年代的酸性设计要素，比如切换画面时的3D玩偶，就有着扭曲、流动的金属渲染风格。仔细看背景，其实还能看到受干扰的CRT显示器扫描线。这种风格将复古与未来统合到一起，显得相当潮流，更是相当大胆。

此外，当面具在角色的脸部闪动时，也有不少属于故障艺术的细节，你可以看到，这幅画面的整体有着RGB颜色分离处理，面具则是配上了扫描线抖动效果。通常而言，这种艺术风格总会出现在赛博朋克风格的作品中，看到这种视觉处理，就必然会联想到夜晚的高楼大厦、一大堆霓虹灯，以及下不完的雨和地面积水。

而令人讨喜的是，相较于视觉技法上的现代与潮流，这支预告片的具体内容则无比传统与考究。从总体而言，《元夜十二谈》其实是相当精准地切入了一个以现实为基准的超现实情境——用制作组自己的话来讲，那就是“于平凡的日常中，发现生活的无常”。

所以，你便可以在预告片中见到许多自带文化底蕴与内涵的物件。

比如预告片的开头，出现了十二只佩戴生肖傩面的陶俑。它们呈环抱之态面对一处喷泉，让画面酷似一处封印或祭坛，即便画面中有着阳光，可整体氛围却依旧灰暗。

根据官方介绍，《元夜十二谈》以民俗典故与十二生肖体系为灵感源头，那么这些陶俑的来源便相当明显了。它们就是现实中的“十二生肖陶俑”，其往往作为镇墓明器，在古代墓葬中用以“压胜”“辟邪”，按照一定方位排列，便有保护墓主亡灵平安的功用。

此外，预告片中也出现了大量文献引用与典故化用，有的会令人感到陌生，也有的会让我们无比熟悉。

例如预告片中出现的文字“殇子生齿，祈符禳煞”，在《阅微草堂笔记》的《如是我闻》卷中，就有这样的记载：“俗云殇子未生齿者，死无煞；有齿者即有煞……余尝索视其书，特以年月日时干支推算，别无奇奥。其某日逢其凶煞，当用某符禳解，则诡词取财而已。”对这种民俗说法，纪昀其实持批判态度，认为是“诡词取财”。而在《元夜十二谈》中，所谓“殇子生齿，祈符禳煞”究竟是异常现象，还是有人从中搞鬼？或许这正是有待玩家发掘的内容。

除文献外，《元夜十二谈》在场景上的塑造也相当传神。预告片中，“拱桥悬剑，镇洪斩龙”，即在拱桥下悬挂一把宝剑的场景，同样也与传统民俗相关。

这里描绘的，正是我国西南地区的土家族古文化——根据民间说法，在桥下悬挂一把斩龙剑，便可以防止“走蛟”（即水位上涨）时冲坏桥。而这样的古代传说，很难不说是艺术创作的绝佳灵感。

类似的，还有锁龙井的经典怪谈。在《元夜十二谈》的预告片里，出现了一个布满铁链，且正在发生松动的锁龙井。伴随它的异变，那个世界出现了台风等异常现象，可真相是什么，无人能知。

所谓“大禹锁蛟，井底长镇”，这实际上是现实中缅怀大禹治水的行为。传着传着，最后就在时间中被赋予了一层又一层内涵，也产生了无数怪谈。当然，你也能看出，其实预告片里的锁龙井和现实中的还不太一样，因为《元夜十二谈》还结合了都市传说“锁龙柱”的视觉要素，可以说是将不少怪谈解构再重构，杂糅出了全新的故事。

而在预告片中，这种对传统故事进行全新阐释的最好表现，则是一位长着两个美少女头颅的双头蛇女。从文字“水漫金山”与“雷峰塔下，恨隔千年”也能看出，其来源必定是中国四大民间故事之一《白蛇传》，而这两只头颅，正是白色与青蛇。

曾经，明末冯梦龙在《警世通言》中收录的《白娘子永镇雷峰塔》完整地记载了白蛇传奇。而后，民间又为这个故事填补了更多跌宕起伏的爱情故事细节，最终塑造了白蛇、青蛇、许仙、法海等故事角色的丰满人设。虽说在现代许多文艺作品的解构中，白蛇与青蛇的关系早已丰富多样，但将两人融为一体的双头蛇形象，还真是头一回。

说到这，其实你也能看出，《元夜十二谈》这部预告片的前半段，其实就是将大量与十二生肖相关的传统民俗传说、传统民间典故，乃至一些流传至今的都市怪谈，用一种相当现代的美术风格展示一番。其实在游戏的官网上，你也能看到这样的倾向——每一个生肖，都有着各自的趣味小故事。

所以，在谈论这样一部题材独特的作品时，我们就必须看它是否能得其意，而非仅仅得其形。倘若仅仅是把各种中式怪谈要素一锅炖，那么所谓的“中式志怪”就成了时尚单品，那些或奇幻或诡谲的场景，就难以与内容真正结合，以至于影响游戏的最终表达。

值得赞誉的是，在PV的后半段，我们似乎能够看到《元夜十二谈》以一种巧妙的处理方式，将那些看似散乱的故事融会贯通到一个主轴上。

首先，是核心设定的统一。正所谓摘下面具是人，戴上面具是神——月圆之夜，月下傩舞，在汉族最古老的祭神跳归、驱瘟避疫、表示庆贺的娱神舞蹈中，将十二生肖民俗与傩面结合，将傩面与傩舞结合，让民俗文化被串联起来。这让《元夜十二谈》在悠久的传统文化中吸收生命力，能够给人留下不错的第一印象。

接着，是玩家设定的神秘。根据官方资料来看，在本作中，玩家将化身一名拥有重瞳的风水侦探，行走于城市明暗交界之处，调查一桩桩看似寻常却暗藏异常的事件。在勘破线索、拨动命运轮盘的过程中，逐步触及“傩”与世界运转的隐秘真相。让玩家成为侦探，正是最好的故事驱动方式。

而PV中的几段实机演示，也让游戏的玩法有了猜测空间。它或许是一款3D箱庭探索游戏，而玩家则会扮演侦探，在发生异常的现场中进行调查，最终寻找到一切的真相。

不过，令我最为满意的，还是PV结尾后的小彩蛋：在日常生活中，主角依旧要为钱奔波，诸事皆宜、有求必答、百无禁忌。有时候还得承接烦恼咨询、宠物寻回等杂事，甚至还要兜售些幸运晶石。

但……也正是在这种平静的日常中，才更有可能潜藏着异常。怪谈游戏，特别是中式怪谈游戏，讲究的不是有多怪，而是有多正常。正如中国古画中的留白技艺那样，它不讲究有什么，更讲究没有什么——唯有虚实相生，才能此处无物胜有物。

所以，《元夜十二谈》结尾所展示的带点幽默的日常，反倒像是暴风雨前的平静，谁也不知道那些微小的请求，到最后会引发怎样的一连串事件，谁也不知道眼前的路人，到最后会以怎样的形式成为伏笔。而这样的探索，想必也是无数玩家想在游戏中见到的。

总体来说，这部PV在概念上相当成熟且优秀，其力图打造“新中式志怪朋克”风格的诸多表现，也展示了游卡的野心。要说唯一遗憾的，是我们没能从PV中看到《元夜十二谈》的具体玩法演示——谁不想利用特殊能力在怪谈现场破案呢？

不过，作为一部首曝PV，它的任务显然已经超额完成，如果游卡能够继续保持这种对传统文化的敏感度，那么《元夜十二谈》的日后发展，就值得我们继续期待。