10部另类无厘头科学怪人电影

《科学怪人》讲述一位大胆的年轻科学家试图复活死人的故事，是史上最早由女性创作的恐怖小说之一。玛丽・雪莱笔下这个最经典的角色，为好莱坞恐怖片时代的电影人们留下了一片可供尽情挖掘的创作沃土。

这一改编浪潮最早可追溯至1931年詹姆斯・惠尔执导的经典之作《科学怪人》。该片相当忠实于原著，此后也被多次翻拍——直到1994年肯尼思・布拉纳推出的豪华翻拍版，可惜尽管制作精良，却远不如原版有趣。

“人类创造怪物”这一开放式故事内核，尤其适合衍生出各种变体：比如科学怪人可以造出女性怪物，而弗兰肯斯坦本人也能以多种形象登场——孩童、疯狂科学家、女性、冷酷的精神病患者等。

因此，多年来诞生了大量以科学怪人为蓝本的电影，每一部都独具特色，不过不得不说，其中没有哪部特别恐怖。有些甚至堪称荒诞搞笑。为了纪念这些改编之路上的另类尝试，我们整理了一份清单，盘点那些风格怪异、有时还十分无厘头的科学怪人电影……

宣传语：“要搞定这怪物，得靠个狠角色”。

这是一部蹭热度的黑人剥削电影版《科学怪人》。影片主角埃迪是一名越战老兵，踩中地雷后失去了四肢。一位知名外科医生表示可以为他移植新肢体，但医生的助手觊觎埃迪的女友，故意调换了注射液，埃迪被注入怪物DNA，变成了狂暴的杀人魔。

《科学怪人埃迪》和《吸血黑王子》等同为黑人主题恐怖片，但其质量极差——甚至算不上“烂得好看”的邪典片。它投机取巧地打着黑人剥削电影的旗号，又想故作严肃，疯狂堆砌“疯狂科学家”元素：实验室里满是冒泡的试管，再配上电闪雷鸣来烘托气氛。

表演僵硬得可怕，特效粗制滥造。而且它和《死亡真面目》一样，总在最离谱的时刻配上最违和的配乐。如果你看过《吸血黑王子》，一定会对这部电影大失所望。

对《科学怪人埃迪》最客气的评价大概是：至少他不是个皮条客。说实话，再想想，要是设定成皮条客，说不定电影还能好看点。

维克多・弗兰肯斯坦的孙子奥利弗在善良正派的莫顿教授身边担任实验室助理。每当教授不在时，奥利弗就会拿教授的侄女特鲁迪做实验。起初这些实验只是改变了特鲁迪的外貌——她长出了滑稽夸张的眉毛和腐朽的龅牙，还会四处游荡。

但这一切都只是奥利弗的预演，他真正的目的是用尸体部件拼凑出一个女性怪物。这只怪物如同来自地狱的凶灵，会攻击所有挡路的人。

这大概是史上最搞笑的科学怪人电影，而且它本意根本不是喜剧。如果你钟爱20世纪50年代的B级怪兽烂片，《科学怪人的女儿》绝对能戳中你的笑点。

本片同时也是一部青少年电影，因此里面充斥着尬歌桥段，还有年轻人跟着新潮摇滚乐狂欢的场景——歌曲《Daddy Bird》更是“名场面”。

怪物本身一点都不吓人，特鲁迪那诡异的眉毛和龅牙堪称喜剧黄金素材。不过片中也有几段还算有点效果的血腥镜头：比如出现断手，还有一个男人被泼硫酸毁容的画面。

影片的问题依旧是：青少年剧情太多，怪物戏份太少。但作为恐怖影迷的时代古董片，它绝对值得一看。

这是一部视角极其另类的科学怪人主题电影，《歌德夜谭》将时间拉回到玛丽・雪莱创作这部小说的真实年代。

影片由英国影坛“顽童导演”肯・拉塞尔执导，故事发生在拜伦勋爵的庄园里。一整夜之间，众人在药物作用下玩游戏、讲鬼故事，主角们被迫直面各自内心的梦魇，而拜伦勋爵则在一旁不断把他们拖向更深的深渊。

观看这部电影很有意思，它还原了《科学怪人》诞生的背景：充斥着鸦片酊引发的幻觉与梦境，再由那位臭名昭著的浪荡子拜伦勋爵在旁不断煽风点火。

拉塞尔标志性的华丽夸张风格在片中体现得淋漓尽致，不得不说，他在刻画角色们陷入的幻觉与梦魇漩涡时，做得有点过火。表现手法过于浮夸，反而让观众失去对故事的兴趣，从感到好奇变成只想发笑——这说不定正是拉塞尔想要的效果。

朱利安・山德斯饰演珀西・雪莱表现极差，还是他一贯那种含糊其辞、哭哭啼啼的演法。不过，加布里埃尔・伯恩饰演的拜伦表现出色，已故的娜塔莎・理查森饰演的玛丽・雪莱更是极为出彩。

喜欢怪异心理剧的观众，以及肯・拉塞尔的影迷，应该会偏爱这部作品。

弗兰肯斯坦教授说服卡尔顿医生成为他的同伙，协助自己用尸体部件拼凑出一个完整的人类。一场惨烈的车祸发生后，弗兰肯斯坦将遇难者的尸体带回了实验室。他勒令秘书玛格丽特拒接所有电话、谢绝一切访客，将其也卷入了自己的罪恶网络。

出于疑心，玛格丽特溜达到停尸间，结果被复活的怪物吓得魂飞魄散，但她选择了守口如瓶。弗兰肯斯坦竟在把多余的尸体部件喂给鳄鱼。

后来，怪物逃出实验室，偷偷窥视一个女孩的公寓。女孩被它的样貌吓得尖叫，怪物在惊慌之下将其杀害。玛格丽特立刻意识到凶手是谁，随即与弗兰肯斯坦当面对质。这场冲突的结局是，玛格丽特被扔进鳄鱼池喂了鳄鱼。

弗兰肯斯坦又杀死了一个男孩，剥下他的脸，准备给怪物换上。而卡尔顿医生在这一连串暴行发生时，恰好都不在场。弗兰肯斯坦告诉卡尔顿，他计划将怪物肢解，把尸块运往英国，再跨洋将其复活，于是两人动手将怪物绑了起来。但怪物心生疑窦，挣脱束缚后，将弗兰肯斯坦也扔向了鳄鱼群。卡尔顿见状，立刻跑去求救，希望能阻止这个横冲直撞的怪物。

影片所谓的“少年”元素，其实是指制造怪物所用的部分尸体部件来自青少年。即便如此，片名依然很不合逻辑，因为它给人的印象是“弗兰肯斯坦本人是少年”，但事实并非如此。

这部电影很容易被贴上“垃圾片”的标签，但作为一部20世纪50年代的B级恐怖片，它的完成度其实相当不错。诚然，影片充斥着科学怪人系列的经典俗套，却有着极高的娱乐性。我尤其喜欢片中增设的“鳄鱼池”设定，为影片增添了邪典恐怖片的独特风味。

有如此高质量的对白加持，你实在无法抗拒这部邪典佳作。

维克多・弗兰肯斯坦是个小男孩，他常常拍摄以自己的牛头梗犬“火花”为主角的电影。不幸的是，火花被车撞倒，不幸离世。

在学校里学到电脉冲可以使肌肉收缩的原理后，维克多萌生了用电力让火花复活的念头。他组装了一套复杂的装置，引下一道闪电击中火花，成功将它复活。火花死而复生，维克多欣喜若狂，但邻居们却对这只“复活的狗狗”既厌恶又恐惧。

惊慌之下，火花逃走了，维克多立刻紧追不舍。一人一狗最终躲进了迷你高尔夫球场的风车下。随后追来的邻居们不慎引燃了风车，维克多被砸晕在火场中。危急时刻，火花挺身而出救了他，自己却被倒塌的风车重重压在了下面。

这一幕让邻居们终于明白，火花其实是个善良的好狗狗。他们纷纷拆下汽车上的火花塞，齐心协力再次救活了它。影片的最后，所有人都在欢庆，火花也找到了一位心仪的贵宾犬女友——它的发型酷似科学怪人的新娘。

本片是蒂姆・伯顿的处女作。彼时伯顿还是迪士尼的动画师，而迪士尼高层对这部短片的成品感到十分震惊，认为其风格过于阴森，不适合儿童观看（不禁让人想问：难道《黑水晶》就不吓人吗？）。

事实上，这部作品是对20世纪30、40年代詹姆斯・惠尔经典恐怖片的一次精心雕琢且充满敬意的致敬。《科学怪狗》也成为了蒂姆・伯顿日后创作风格的绝佳预告。或许迪士尼当时是担心，孩子们看完电影后，会去把死去的宠物挖出来，插上电线尝试复活吧。

当然，伯顿在2012年将这个故事翻拍为了更长的定格动画长片。新版同样致敬了大量老式恐怖片，且摆脱了迪士尼的束缚后，风格更加暗黑怪诞。但在我看来，1984年的这部原版更值得被铭记——它不仅是一次充满温情的改编，更能看出伯顿对这个故事发自内心的热爱。这是对科学怪人故事最尊重、最诙谐，也最动人的一次诠释。

又名《行尸走肉》，这部影片是《科学怪人》故事改编版本中最为血腥露骨的作品之一。

冯・弗兰肯斯坦男爵痴迷于创造完美的塞尔维亚人种，他试图通过拼接尸体部件，同时制造出雄性与雌性怪物。可令男爵懊恼的是，雄性怪物完全没有性欲。于是他带着亲信奥托外出，寻找合适的男性大脑。

此时，好色的农场工人尼古拉斯正和一位立志当修士、性欲压抑的朋友从妓院走出。奥托与男爵突袭二人，奥托砍下了修士的头颅。尼古拉斯则成了男爵被冷落的妻子卡特琳的玩物。

男爵为怪物更换头颅。众人共进晚餐时，尼古拉斯认出了朋友的头颅，但为了暗中调查，他选择沉默。男爵打算再次换头；男爵夫人被雄性怪物强暴致死；奥托在与雌性怪物交欢时将其开膛破肚。尼古拉斯能从这场疯狂的噩梦中脱身吗？

本片与德古拉电影《魔鬼之血》背靠背连拍，质量却高出不少，它将《科学怪人》的故事推向极端尺度：恋尸、乱伦、肢解、内脏与血腥画面应有尽有。

由于尺度过于出格，《科学怪人的肉体》被正式列为“淫秽录像带”，并于1983年在英国遭禁。我猜审查人员大概只是无法接受“对女尸胆囊进行性侵入”这种桥段吧。

对于热爱重口味邪典电影的观众来说，本片乐趣十足——每两分钟就有令人作呕的情节。额外看点还有：乌多・基尔夸张妖冶地饰演冯・弗兰肯斯坦男爵，以及沃霍尔御用演员乔・达里桑德罗操着纽约口音，出演好色农场工尼古拉斯。

这部电影注定无法获得大众好评，但作为对《科学怪人》故事变态、低俗、暗黑的改编，它精准满足了特定观众的口味。

本片是英国汉默电影公司科学怪人系列的第五部作品。

影片中，维克多・弗兰肯斯坦男爵藏身于一家寄宿公寓。他的搭档被关在附近的精神病院里，患脑部疾病濒临死亡。男爵发现房东的男友为了给病重的母亲治病而偷窃药物，便以此要挟两人协助他进行大脑移植手术，将搭档的大脑移植到另一具身体里。

手术完成后，由于警方正在逼近，他们把移植后的躯体转移到了一座废弃庄园里。怪物苏醒后，对自己的样貌极度不满。他去找妻子寻求安慰，妻子却被他的模样吓得魂飞魄散。绝望的怪物将汽油洒满整栋房子，等着弗兰肯斯坦出现，好一把火同归于尽……

彼得・库欣饰演的维克多・弗兰肯斯坦男爵极为出彩——冷酷、无情、狠辣，他就是观看本片的最大理由。此时的弗兰肯斯坦已经彻底丧失人性，甚至在影片进行到45分钟时强暴了女主角。这场戏是为迎合美国观众而加的，并没有直白的露骨画面，但依旧让人极度不适。

据说彼得・库欣本人对这场戏非常不满，认为情节低俗不堪。这段戏份和影片整体基调也很割裂，而且作为临时加插的片段，事后完全没有交代女主角安娜的后续。

尽管如此，影片依然对弗兰肯斯坦这个角色做了有意思的深度刻画：他是一个操控欲极强、无可救药的变态疯子。

这是梅尔・布鲁克斯致敬并恶搞1930年代怪物电影的经典作品，由吉恩・怀尔德主演，饰演弗雷德里克・弗兰肯斯坦博士——原版科学怪人的后代。

他对自己的家族出身感到无比尴尬，甚至刻意把姓氏念成“弗龙肯斯廷”，试图撇清关系。他继承了位于特兰西瓦尼亚的家族庄园，并前往那里，结识了一群性格鲜明的角色：驼背助手伊戈尔、女管家布卢彻夫人——只要一提到她的名字，马就会惊恐地直立起来、性感迷人的私人助理英加。

随着对祖先研究的深入，弗兰肯斯坦越来越想复刻他们的实验，甚至还想加入一些新创意。很快，他在拿错大脑的乌龙下，造出了一个待复活的怪物。怪物受到惊吓，必须被注射镇静剂。

镇上的居民都害怕弗兰肯斯坦会在附近放出肆虐的怪物。布卢彻夫人放走了怪物，影片也恶搞了早年《科学怪人》里的经典桥段：怪物与小女孩、与盲隐士的对手戏。

弗兰肯斯坦重新抓住了怪物。为了向大家证明怪物本性善良，他和怪物一起登台表演了歌舞。可惜，一颗爆裂的灯泡再次吓坏了怪物，它又逃走了。

怪物最终会被愤怒的暴民杀死，还是能活下来，过上平静的生活？

1974年，梅尔・布鲁克斯凭借《神枪小子》和《新科学怪人》迎来事业巅峰。《新科学怪人》得益于全员投入的精彩表演：不只是吉恩・怀尔德饰演的弗兰肯斯坦，还有马蒂・费尔德曼的伊戈尔、克劳斯・利特曼的布卢彻夫人，以及彼得・博伊尔饰演的怪物。

影片在布景、黑白摄影、整体氛围上，都高度复刻了詹姆斯・惠尔1930年代的《科学怪人》系列。影片充满感染力的热情会让你全程开怀大笑，尤其是如果你是老怪物片影迷，会发现片中的桥段和恶搞精准到位。即便你不熟悉那些老怪物电影，《新科学怪人》也依然能给你带来十足的欢乐。

劳伦斯・塔尔博特（小朗・钱尼饰）在英国发现，德古拉与科学怪人竟然被人运到了一座蜡像馆展出。他惊慌失措地致电美国，接电话的偏偏是倒霉蛋威尔伯・格雷（科斯特洛饰）。

塔尔博特本身是狼人，通话途中，一轮恼人的满月升起，将他再度变为狼形。威尔伯和搭档奇克（艾博特饰）对这一切嗤之以鼻，两人还是按要求将这两个神秘包裹送到了“麦克杜格尔恐怖屋”。

威尔伯亲眼目睹了德古拉从棺材中现身，可当他告诉奇克时，却被对方当成了胡言乱语。德古拉趁机催眠了威尔伯，并成功复活了科学怪人。

这时，桑德拉・莫雷博士登场了。她一直假扮成威尔伯的女友，实则是一名女版弗兰肯斯坦。她的唯一目标，就是取走威尔伯温顺、易操控的大脑，用以替换科学怪人如今这颗充满敌意与叛逆的大脑。

影片自此进入了爆笑的闹剧模式：钱尼饰演的狼人狂暴失控，贝拉・卢戈西饰演的德古拉则风度翩翩，他咬伤了桑德拉博士，将其变成了自己的吸血鬼奴隶。威尔伯和奇克不得不设法摆脱这场危机，阻止威尔伯的大脑被取走。

《两傻大战科学怪人》常被列为史上最搞笑的电影之一。它既是一部充满魅力的喜剧冒险片，又成功营造出了阴森的恐怖氛围。影片的哥特式布景宏伟而压抑，演员阵容更是集结了顶级的恐怖片大咖：除了全程狂暴的狼人饰演者小朗・钱尼，还有将阴险与优雅完美融合的德古拉饰演者贝拉・卢戈西。

本片的剧情构思十分出色，德古拉、科学怪人与狼人三大怪物的同框理由，远比其他《两傻大战……》系列电影来得自然。科斯特洛与艾博特的表演堪称完美，他们标志性的“傻瓜与愤青”喜剧组合，与影片题材相得益彰。

美中不足的是，科学怪人一角的表现稍显逊色，在影片大部分时间里都只是躺着不动，直到最后关头才有所行动。但总体而言，全体演员的配合天衣无缝，在这部环球影业的经典怪兽片中献上了精彩的表演，使其成为该类型片中最杰出的代表作之一。

《科学怪人的新娘》的故事紧接着詹姆斯・惠尔前作《科学怪人》的结尾展开。影片开头有一段巧妙而简短的对话，发生在玛丽・雪莱与拜伦勋爵之间，勋爵恳请她继续讲完那个未竟的故事。

弗兰肯斯坦博士躺在病榻上，刚从怪物的袭击中恢复过来，而那只怪物恰好也还活着。比他更加邪恶的普雷托里乌斯博士前来拜访，这位博士同样从事创造生命的实验——他的研究方向是微型人类。

普雷托里乌斯劝说弗兰肯斯坦，为正在乡间肆虐的怪物制造一位女性伴侣。

《科学怪人》本身已是一部极佳的电影，但《科学怪人的新娘》还要更胜一筹。这一集中，鲍里斯・卡洛夫饰演的怪物终于开口说话了——这不仅让它显得更加可怜，也让观众对它心生同情，尤其是在盲隐士小屋的那场戏，有力地说明了外表只是表象。

普雷托里乌斯博士是一个极具魅力的邪恶科学家，相比之下，弗兰肯斯坦简直像个好好先生。整部电影比风格严肃的前作更具幽默感，也更复杂。

大部分演员都沿用了1931年《科学怪人》的原班人马：卡洛夫饰演怪物，科林・克莱夫饰演弗兰肯斯坦博士。自《科学怪人》上映后，詹姆斯・惠尔在好莱坞声名鹊起，在拍摄《科学怪人的新娘》时，他几乎获得了全权自由，可以随心所欲地创作。

惠尔想要让电影既幽默又充满趣味，而他大获成功：出色的演员、机智的剧本、惊艳的摄影与导演手法，共同成就了这部经典。