瓷器鉴赏，2026年银通拍卖行带您感受釉色美瓷

瓷器不仅记录了先民们的生活方式和审美观念，更承载了历史的记忆。每一片瓷器都是一本沉睡的故事书，通过它可以窥探到古代社会的风尚和人们的生活状态。作为中国文化的代表之一，瓷器在世界范围内享有盛誉。无论是宫廷贵族还是普通百姓，都对瓷器情有独钟。如今，许多国家的博物馆与收藏家竞相争购中国瓷器，将其作为宝贵的文化遗产进行保护和传承。接下来，广州市银通拍卖行有限公司给大家带来几件精美的瓷器，这些均在公司委托拍卖，具有非常高的艺术和收藏价值。

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（广州市银通拍卖行有限公司文物拍卖许可证）

白釉暗刻龙纹杯

明代是中国白瓷发展的黄金时期，尤其是永乐、宣德年间创烧的“甜白釉”，以胎质细腻、釉色莹润如羊脂白玉而闻名，成为宫廷御用瓷的代表。白釉暗刻龙纹杯正是这一时期的产物，暗刻龙纹作为皇权专属的装饰，不仅体现了明代森严的等级制度，也反映了宫廷对瓷器审美 “含蓄内敛、于无声处显尊贵” 的追求。这类器物多为宫廷日常使用或祭祀陈设，是明代皇家威仪与制瓷工艺高度结合的见证。这件白釉暗刻龙纹杯，高4cm，口径8cm。杯身小巧规整，线条流畅圆润，胎体轻薄，迎光透视可见胎质细腻如纸。通体施纯净白釉，釉色温润柔和，白中微微泛青，呈现出典型的明代甜白釉质感。杯壁内外以暗刻工艺饰龙纹，龙身矫健蜿蜒，五爪分明，龙纹线条流畅有力，却因隐于釉下而显得含蓄内敛，只有在光线折射下才会隐约显现，于素雅中透出皇家专属的威严。杯口微微外撇，圈足规整，整体造型简洁大方，既符合实用功能，又兼具极高的审美价值，是明代宫廷白瓷中的精品。

白釉暗刻龙纹杯 高4cm口径8cm 明代

珐琅彩缠枝莲纹盖罐

清代康熙晚期至乾隆年间，珐琅彩瓷横空出世，成为中国制瓷史上的巅峰之作。它采用进口的珐琅彩料，在景德镇御窑厂烧制的素白瓷胎上，由宫廷画师精心彩绘，再经低温二次焙烧而成，工艺繁复，成本高昂，仅供皇室御用，民间难得一见。缠枝莲纹作为传统吉祥纹饰，寓意 “生生不息、连绵不绝”，在清代宫廷瓷器中广泛应用，既体现了对传统文化的传承，也彰显了皇家对福寿绵长的祈愿。这件珐琅彩缠枝莲纹盖罐，高17.5cm，口径12cm。罐身饱满圆润，线条柔和，盖顶饰以宝珠钮，与罐身比例协调，尽显端庄大气。通体以珐琅彩绘制缠枝莲纹，红、黄、蓝、绿等多种彩料交相辉映，色彩艳丽华贵，层次丰富细腻。缠枝莲纹舒展流畅，花瓣饱满，叶片舒展，枝蔓缠绕，繁而不乱，既保留了传统纹饰的典雅，又因珐琅彩的通透质感而更显华丽。罐身与罐盖的纹饰相互呼应，整体构图严谨，釉面光洁莹润，胎质细腻坚致，是清代康雍乾三朝珐琅彩瓷的典型代表，尽显宫廷御瓷的奢华与精致。

珐琅彩缠枝莲纹盖罐 高17.5cm口径12cm 清代

矾红珐琅彩开窗花鸟纹壶

清代彩瓷在继承明代技艺的基础上，不断融合创新，矾红与珐琅彩结合的工艺便是其中的杰出代表。矾红以氧化铁为着色剂，色泽鲜艳沉稳，而珐琅彩则色彩艳丽通透，二者结合既保留了传统色彩的厚重感，又增添了西方彩料的明亮度。花鸟纹作为清代瓷器的经典题材，既体现了宫廷对自然之美的欣赏，也寄托了对美好生活的向往。这类瓷壶多为宫廷文房雅器或日常用器，兼具实用与观赏价值。这件矾红珐琅彩开窗花鸟纹壶，长21cm，高15.5cm。壶身造型精巧，壶流弯曲自然，壶柄圆润舒适，整体比例协调，符合人体工学设计。壶身以矾红为地，色泽沉稳厚重，两侧开窗以珐琅彩绘制花鸟图，鸟羽细腻逼真，色彩斑斓，花枝摇曳生姿，花瓣娇嫩欲滴，画面构图疏密得当，意境清新雅致。壶流与壶柄均施以鎏金工艺，金光熠熠，与矾红的沉稳、珐琅彩的艳丽相得益彰，既提升了器物的华贵感，又增强了实用功能。釉面光洁莹润，胎质细腻坚致，是清代彩瓷中兼具艺术价值与实用价值的佳作。

矾红珐琅彩开窗花鸟纹壶 长21cm高15.5cm 清代

粉彩开窗堆塑婴戏纹笔筒

粉彩瓷是清代雍正、乾隆时期的主流彩瓷品种，它在珐琅彩的基础上发展而来，以其色彩柔和、层次丰富、表现力强而备受青睐。婴戏纹作为传统吉祥题材，在清代宫廷瓷器中尤为盛行，寄托了皇室对多子多福、子嗣兴旺的美好祈愿，同时也反映了宫廷对天真烂漫、无忧无虑生活的向往。这类笔筒多为文房雅器，供宫廷文人雅士使用，兼具实用与陈设功能。这件粉彩开窗堆塑婴戏纹笔筒，直径 19cm，高19cm。笔筒器型硕大，胎质厚重，线条简洁大方，尽显稳重端庄之感。外壁以粉彩开窗绘婴戏图，画面中孩童嬉戏打闹，神态天真烂漫，或追逐嬉戏，或手持玩具，表情生动鲜活，充满童趣。同时辅以堆塑工艺，使孩童的衣褶、神态更具立体感，仿佛跃然于瓷面之上。开窗之外，以粉彩绘制缠枝花卉或云纹，与婴戏图形成鲜明对比，既丰富了画面层次，又凸显了核心纹饰。釉面光洁莹润，色彩柔和淡雅，是清代文房雅器中的珍品，尽显宫廷制瓷的精湛工艺与审美追求。

粉彩开窗堆塑婴戏纹笔筒 直径19cm高19cm 清代

龙泉窑青釉鬲式三足炉

宋代是中国青瓷发展的鼎盛时期，龙泉窑作为南方青瓷的代表，以其 “粉青”“梅子青”等独特釉色闻名于世，被誉为 “青瓷之冠”。鬲式炉则仿自商周青铜礼器的形制，体现了宋代文人“尚古”“尚雅”的审美追求，同时也反映了宋代对传统文化的尊崇与传承。这类器物多为文房清供或祭祀用器，是宋代文人生活与精神追求的重要载体。这件龙泉窑青釉鬲式三足炉，高8.5cm，内口径 7cm。炉身仿青铜鬲的造型，三足鼎立，器型古朴端庄，线条简洁流畅，尽显商周礼器的威严与典雅。通体施粉青釉，釉色温润如玉，白中泛青，青中带粉，呈现出“雨过天青”的绝美质感。釉面开片自然，细密如蛛网，既增添了器物的古朴韵味，又体现了宋代制瓷工艺的成熟与自然之美。炉口微微外撇，三足粗壮有力，与炉身比例协调，整体造型简洁大方，既符合实用功能，又兼具极高的审美价值，是宋代龙泉窑青瓷中的经典之作。

龙泉窑青釉鬲式三足炉 高8.5cm内口径7cm 宋代

绿地粉彩花卉纹双耳盖罐

清代乾隆时期，粉彩瓷工艺达到鼎盛，绿地粉彩以其鲜明的色彩和富丽的纹饰，成为宫廷陈设瓷的重要品类。绿地粉彩以低温铅釉为地，再以粉彩绘制花卉、龙凤等纹饰，色彩对比强烈，视觉效果华丽，既体现了清代宫廷对奢华审美的追求，也反映了制瓷工艺的高度成熟。这类器物多为宫廷陈设用瓷，摆放在殿堂、书房等重要场所，彰显皇家的富贵与威严。这件绿地粉彩花卉纹双耳盖罐，口径16cm，高26.5cm，宽24cm。罐身造型饱满圆润，线条柔和流畅，两侧双耳设计精巧，既方便提携，又增添了器物的装饰性。盖顶饰以宝珠钮，与罐身比例协调，尽显端庄大气。通体以绿地为底，色泽清新明快，再以粉彩绘制四季花卉，牡丹、荷花、菊花、梅花等竞相绽放，花瓣饱满，叶片舒展，色彩鲜艳明快，层次丰富细腻。花卉纹舒展流畅，繁而不乱，既保留了传统纹饰的典雅，又因粉彩的柔和质感而更显华丽。釉面光洁莹润，胎质细腻坚致，是清代乾隆时期绿地粉彩瓷的典型代表，尽显宫廷陈设瓷的奢华与精致。

绿地粉彩花卉纹双耳盖罐 口径16cm高26.5cm宽24cm 清代

青花云龙纹瓶

明代青花继承了元代青花的成熟技术，以“苏麻离青”料为代表，发色浓艳深沉，层次丰富，成为中国青花发展史上的黄金时期。龙纹作为明代瓷器中最具代表性的皇权象征纹饰，不仅体现了皇权的至高无上，也反映了明代宫廷对瓷器装饰的严格规范。这类器物多为宫廷陈设用瓷或祭祀用器，是明代皇家威仪与制瓷工艺高度结合的见证。这件青花云龙纹瓶，高18cm，口径2cm。瓶身修长挺拔，线条流畅圆润，小口丰肩，圈足规整，尽显明代青花小件器物的精巧与雅致。通体以青花绘制云龙纹，龙身矫健蜿蜒，五爪分明，龙纹线条流畅有力，气势磅礴，尽显皇家威严。青花发色浓艳深沉，层次丰富，既有“苏麻离青”料的浓艳质感，又有明代青花的独特韵味。釉面光洁莹润，胎质细腻坚致，整体造型简洁大方，既符合陈设功能，又兼具极高的审美价值，是明代青花小件器物中的代表之作。

青花云龙纹瓶 高18cm口径2cm 明代