硬笔书法到最后，我们真正追的到底是实用性，还是艺术性？

真不简单，能全部认出来的肯定是高手。

一朋友近日出去旅游，给我发来景区拍摄的一幅图片，我认真观察了好半天，只认出两个字，一个为字，一个天字，其它8个真认不出来。后来朋友告诉我是：莫道桑榆晚，为霞尚满天。

我好不容易把这十个字认全，心里却闪过一个更现实的问题：如果让我用中性笔抄一遍“莫道桑榆晚，为霞尚满天”，既要让同学一眼看懂，又想保留景区原作那份潇洒，我到底该先顾“写得快、看得清”，还是“写得美、有味道”？换句话说——硬笔书法到最后，我们真正追的到底是实用性，还是艺术性？

在硬笔尚未普及、毛笔一统江湖的年代，毛笔书写也是实用性第一、艺术性次之。硬笔书写更是如此。

古代有专职的文人，但没有专职的书法家。司马相如一篇赋文价值千金，书圣王羲之的作品只能换只大白鹅。像范曾这样人还健在作品就成天价的，古代基本没有。古人写字，确有附庸风雅的成分，但修心养性、陶然自乐的多，毛笔书法实用性所占的比重仍然较大。

自从硬笔书写普及大众以后，毛笔书法正呈现出逐渐脱离工具性、实用性走向纯艺术性的趋势，因此传统的毛笔艺术也越发显得珍贵了。虽然当代毛笔书法的艺术层次水平与古代相差甚远，但必须承认今日书法市场是相当火爆的，远甚于历朝各代。

硬笔书写主要是作为文化信息的载体，工具性与实用性为主，但硬笔书法不同于硬笔书写，既然提升到“书法”的高度，艺术性必然就成了第一追求。之所以需要特别强调这一点，抱庸觉得，从书法艺术的内涵与高度上讲，硬笔并不比毛笔低矮，在书法艺术内核上，软笔硬笔都一样。

硬笔书法才走过一百年，硬笔书法艺术的开拓开垦刚刚起步，无论是理论研究还是技法开创，都还有宏阔的空间。“江山代有才人出，各领风骚数百年”，书法历史不会一成不变，硬笔虽小，受众极广，实践最频，广阔天地，大有可为。

硬笔书法最终追求的是艺术性还是实用性？本人觉得这个问题应该辩证地看。

应该说硬笔书法是我国书法艺术不断发展的时代新产物，属于书法艺术的重要组成部分。如果是以书法艺术为终身职业者来看，硬笔书法的习练创作肯定要想方设法地追求硬笔书法的艺术价值，不断是提升硬笔书法的笔法，章法，结字，布局的艺术水准，同时，更要在毛笔书的博大营养中传承创新，使自己的硬笔书法作品不偏离书法艺术的轨道，呈现传统书法艺术的中正浩然之气，所以说艺术性是专业书法艺术者最直接，最根本的追求目的。

因为硬笔书法是当代的书法新生物，它的实用范围之广更是远超毛笔，是全民最实用的大众艺术。所以说，实用性是其最直接，最广泛的标志。一手好的硬笔字，不仅能展现书写者的文化素养和艺术才华，同时它一样具备毛笔书法的修身养性之功能，在正常工作中大放异彩之余，还可随手铺纸取笔，或手抄歌词诗赋，或临学古帖，或写文抒情。可以说实用性是大众习练硬笔书法的最广泛，最直接的目的。