「巴黎的伤疤」正在愈合，他们的药方值得每一座城市反省。︱刘德科

文︱刘德科

如果你到巴黎，一定有人会跟你说起丑陋的蒙帕纳斯大厦——巴黎老城区除埃菲尔铁塔之外唯一的摩天大楼。埃菲尔铁塔是巴黎的骄傲，蒙帕纳斯大厦是巴黎的伤疤。在1973年蒙帕纳斯大厦竣工之后没多久，巴黎便通过了禁止在老城区兴建摩天大楼的法律。

▲蒙帕纳斯大厦与埃菲尔铁塔实景图

十年前（2016年），巴黎举办蒙帕纳斯大厦改造国际竞赛，吸引了700多家建筑事务所参与。MAD（马岩松建筑事务所）的方案入围了最后一轮的7家事务所，但未中标。最终中标的是RPBW（伦佐·皮亚诺建筑事务所）。

马岩松和伦佐·皮亚诺的方案谁更厉害？

我们先来看一下马岩松非常有想象力的方案——这个方案有一个很酷的名字，叫做「都市蜃楼」——他们把建筑立面变成了一个巨大的凹面镜，可以让埃菲尔铁塔的镜像倒挂在楼体上。

▲蒙帕纳斯大厦改造，MAD方案

我们再来看伦佐·皮亚诺近日公布的相对完整的方案——乍一看，他们的方案不怎么吸引眼球，但是功力深厚。

▲蒙帕纳斯大厦改造，RPBW方案

这个方案的最大看点在于：摩天大楼如何跟街道交融为一体。你可以先借用RPBW的语言来感受一下——

◎把场地重新交还给城市。

◎通过引入多条新的公共步行路径，打破原有巨型底盘的封闭性，与周边街道系统重新缝合，让行人能够自然穿行其间，重新建立方向感与场所感。

◎首层空间被处理为高度透明、可渗透的城市界面，咖啡馆外摆、露台、文化活动、社区体育设施在此交织展开，融入市民的日常生活。

▲蒙帕纳斯大厦改造，RPBW方案

如果让我们用一句话来概括伦佐·皮亚诺这个方案的非凡之处，那就是：让摩天大楼如胶似漆地投入到街道的怀抱之中。

对比一下：马岩松的方案非常有想象力，但他们的侧重点仍在于做一个「城市巨型雕塑」；伦佐·皮亚诺的方案侧重点在于如何与街道交融——伦佐·皮亚诺做过伦敦碎片大厦这样的「城市巨型雕塑」，后来也做过杭州天目里那样的街道交融体。

接下来我们要说的，是我们非常个人的看法——

◎建筑师不该越俎代庖地行使雕塑家的艺术抱负。

◎建筑不应过度追求雕塑般的视觉刺激，不能忽略街巷般的沉浸体验；好的建筑，不该是一尊雕塑，而该是一条街或者一个温暖的怀抱。

我们顺便跟DeepSeek闲聊了一下。

为什么有些建筑师总喜欢把建筑做成雕塑？

「很多建筑师会坚决否认自己在做雕塑。一个独特、醒目的外形，能让建筑在千城一面的环境中脱颖而出，成为视觉焦点和话题中心。比如帆船造型的悉尼歌剧院、弗兰克·盖里设计的毕尔巴鄂古根海姆博物馆，都是非常成功的『城市巨型雕塑』。」

我们稍微归纳了一下DeepSeek的看法——

◎一个极致的雕塑建筑，如果功能单一（比如一个纯粹的博物馆或一个总部大楼），且入口只有一个，那么它就会成为孤岛——只在开馆时有大量人流涌入，闭馆后就陷入死寂。

◎雕塑是供人欣赏的，是「它」的故事；而街道是人们生活的，是「我」的故事。如果一个街区到处都是惊世骇俗的巨型雕塑，行人会从一个参观者变成被动的接受者，难以产生归属感和主人翁意识。我们需要的不是永远站在外面仰视的纪念碑，而是能让我们走进去、坐下来、参与其中的「家」。

◎要让一个雕塑般的建筑不损害街道活力，建筑师必须完成一个心态上的转变——从「设计一个伟大的物体」转变为「创造一个伟大的城市片段」。

◎最理想的状况，或许正是那些大师们所追求的极致境界：既能作为一个震撼人心的存在，又能在其脚下和周围，自然生长出充满烟火气、让人们愿意停留和交往的街道生活。这需要建筑师从草图的第一笔开始，就把「人」和「街道」放在心里，而不仅仅是盯着那个完美的雕塑形态。

无论是伦佐·皮亚诺的语言，还是DeepSeek的看法，或许最终都可以汇总成我们的这一句话：建筑不是孤立的，它永远都只是城市的一小块拼图，它本来应该如胶似漆地投入到街道的怀抱中。

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2026/3/3

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