时尚风格，英王室境遇的风向标

英国《金融时报》2月27日文章，原题：贾丝汀·皮卡迪《塑造王冠》——高级定制与王室 就在英国时尚杂志前主编、作家贾丝汀·皮卡迪的新书《塑造王冠：权力、冲突与高级时装的故事》（2026年出版）出版之际，英国王室正深陷一场难堪的丑闻中。不过，《塑造王冠》或许为查尔斯国王分散一点注意力，也能带来些许安慰，或许会让他想起家族一路走来经历了多少风浪。

书中记录了20世纪早期温莎王室的着装风格塑造。皮卡迪将目光聚焦于“时尚”，描写了在动荡而充满危机的年代中，王室成员特别是女性如何将服装作为一种“软实力”，为家族与国家发挥作用。作者以已故英国女王伊丽莎白二世的早年生活为叙事线索，带领读者回顾爱德华八世与辛普森夫人的震荡风波、第二次世界大战的阴影，最终以1953年英国女王加冕典礼作为相对圆满的落点。

在这些历史转折中，服装与珠宝始终在强化或映照所需传达的信息——从未来王太后在伦敦大轰炸时期穿着令人安心的柔和粉彩色套装，到公主时期的伊丽莎白二世身着军装的形象。与此同时，后来成为温莎公爵夫人的华里丝·辛普森那种利落、前卫的时装风格，与她夫家更为温和、保守的形象形成鲜明反差。

除了王室成员，书中还出现了塑造这些形象的关键人物：高级定制服装设计师、女王的“裁缝”哈迪·艾米斯、诺曼·哈特内尔，以及英国王室御用摄影师塞西尔·比顿。正如皮卡迪所言，这群人共同提供了“有形的线索”，帮助追溯王冠的隐秘历史，以及它如何在两次世界大战的生存威胁下延续至今。

王室历来深谙服装的力量，想想伊丽莎白一世那以珠宝闻名的衣橱便知，因此研究20世纪初几代人如何看待服饰尤为有趣。书中还反复提醒，对王室而言，设计师的选择、甚至面料的来源，往往都带有政治意味，例如凯特王妃的每一套造型都会被仔细审视，以寻找表达爱国主义的蛛丝马迹。皮卡迪引用哈特内尔回忆录中的一则趣事：当他为伊丽莎白公主设计婚纱时，被要求必须“完全英国制造”。对此有人问，那蚕的国籍又算哪里呢？

作为一名时尚界人士，皮卡迪已出版了多本时尚史著作，她在书中暗示自己拥有某种“前排视角”。全书第一句便是：“我第一次见到伊丽莎白二世女王……”因为她的丈夫是菲利普亲王的教子，两家人在巴尔莫勒尔（巴尔莫勒尔城堡是英国王室的避暑行宫——编者注）还是邻居。不过，这并非一本王室内幕揭秘之作。书中融合历史叙述、时尚评论与个人感怀，人物众多，线索繁复，或许若能更聚焦一些会更有力量。

书中另一个值得注意的点在于，即使作为主角，书中的王室成员往往显得心智不成熟，或者被宠坏了。皮卡迪并没有回避温莎公爵夫妇对纳粹政权的公开同情，他们显然是本书的“反面角色”：既光鲜亮丽到令人无法忽视，又阴险狡诈到令人难以接受。正因如此，当书中专门有一章讲述“裁缝”艾米斯及其战时经历（据说他很可能勒死过纳粹分子）时，我们才感到如释重负。尽管艾米斯有时让人觉得难以相处，但书中呈现的艾米斯却是一个令人耳目一新的复杂人物。

‍书中引用英国政治人物兼社交名流亨利·钱农在二战时期写的日记，“王室宫廷已失去往日光彩，我们的王室将越来越市民化、重责任、严肃而缺乏魅力。”尽管皮卡迪对已故女王怀有深切敬意，她也并未完全反驳钱农的判断。在当下丑闻背景下，也许这种低调务实正是白金汉宫所需要的。同时，不可否认，王室的着装风格始终是衡量其处境的一个便捷且有效的风向标。（作者路易斯·怀斯，朱迪译）