爆款刷屏、漫剧抢滩、竖屏上星：2026春节档短剧进化论

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文｜小福 编辑｜朴芳

当院线电影在春节档的大银幕上贴身肉搏时，移动端的小屏世界同样沸腾。

过去几年，短剧逐渐从“补充型内容”成长为各平台重要增量，而2026年短剧春节档，则是这一转变的集中爆发期。

爆款群像

原创力量与续作IP的“双向奔赴”

今年春节，爱奇艺、腾讯视频、快手、红果短剧等平台几乎在同一时间释出春节片单，其中上新体量最大的当属红果。

马厩、听花岛、百川中文等60余个厂牌集中供给，《你藏于星夜》《一见你就笑》《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀4》《一品布衣3》等近千部微短剧密集上线，不仅带来了成熟IP的持续迭代，更见证了原创新作的集中爆发。

在春节假期期间，红果诞生了《穿书富家妯娌3》《糟糕，和闺蜜一起穿书后把反派玩坏了》《昼以继夜》以及《十八岁太奶奶驾到4》四部播放量与热度值“双破亿”的现象级短剧。

其中，《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀4》堪称档期的“定海神针”。该系列凭借“高龄灵魂+花季外壳”的炸裂设定，已进化为短剧赛道的头号IP。在2月18日上线前，其预约数便已突破千万大关。首日播出后，站内热度迅速飙升至1.8亿，展现出成熟IP的稳定兑现能力。

与老牌IP并肩作战的，是一批极具生命力的原创黑马。

《糟糕，和闺蜜一起穿书后把反派玩儿坏了》与《昼以继夜》这两部作品在没有IP背书的情况下，凭借对女性题材的挖掘创新，热度值最高分别冲破1.2亿和1亿大关。

还有像精准解构代际冲突的《一家三口在同班》，首日收藏量即破百万；公路题材《北往》则以“东北人南下春运”的现实主义笔触连续8天霸榜；而反谍题材《扫黑》热度突破9000万，证明了硬核题材在短剧市场的巨大潜能。

与此同时，短剧赛道的明星效应也在这个春节档更加凸显。依托粉丝黏性，刘萧旭、孙芊浔主演的《一见你就笑！》取得优异表现，演员个人号召力开始反向驱动项目。而在《太奶奶4》《糟糕》《昼以继夜》等热播剧中，也无一例外均汇集了短剧头部演员。

总体来看，今年短剧春节档呈现出类型多元化、IP系列化、演员流量化与头部厂牌化的趋势。与此同时，短剧的生产与运营逻辑正进一步走向专业分工与工业化协作。

漫剧抢滩

AI制作重构行业的“新增长极”

如果说真人短剧是在抢占存量市场，那么2026年漫剧的爆发，则是直接打开新的增长曲线。

今年春节，漫剧赛道成为抖音、红果、快手等平台重点布局的战略高地。尤其在漫剧最核心的男频赛道，穿越、系统、脑洞等网文母题展现出强韧的用户基本盘。

《气运三角洲，我凭操作吊打全球》是典型样本。该剧融合了“国运+穿越+游戏IP”等高黏性元素，截至目前抖音累计播放超过2.34亿。

另一部现象级作品《西游：错把玉帝当亲爹》在除夕当天上线，在春晚时段便迅速达成播放破亿，上线两日内登顶多个榜单，目前累计播放超2.02亿。

除此以外，《武极天尊神界篇》《转生蚊子，吸哭的校花是女帝重生》等作，也都在漫剧春节档中表现亮眼。

在真人短剧成本逐渐上升、演员档期成为变量的背景下，漫剧的生产效率优势开始被重新评估。

在AI技术的撬动下，漫剧从创意到上线的链路得到大幅缩短，让中小厂牌也具备完成规模化视觉表达的能力。在流量红海中，漫剧正加速崛起，寻找“技术溢价”的突破口。

竖屏上星

物理空间的“媒介入侵”

而在短剧、漫剧竞相争夺用户眼球之余，《东北爱情往事之闪婚玫瑰》在东方卫视黄金时段的亮相，也成为了今年短剧春节档最具象征意义的事件之一。

据了解，此次登上电视大屏时，电视台还特意在屏幕两侧增添情节提示与图文引导，以适配竖屏结构，但也因此引发了观众针对画幅适配的热议。不过争议之外，热度丝毫不减。据酷云数据，该作在2月23日黄金时段全部卫视剧集表现中，取得了排名第三的好成绩。

实际上，这并非竖屏短剧首次在电视大屏露脸。2025年12月，东方卫视“品质微剧场”就开始播出一些北京广电扶持的短剧项目，如讲述女性创业的短剧《弄潮》。最高人民检察院影视中心数据线显示，《弄潮》播出时收视人次达1142万，合收视表现优于同期热播的横屏微短剧。

当竖屏内容直接嵌入传统播出语境，这种形态转换，本质上是一次终端逻辑的反向渗透。

在过去的很长一段时间里，电视是内容的“终点站”，短剧则更像是移动端的“快消品”。如今，当竖屏形态开始直接进入大屏语境，意味着媒介边界开始重新协商。

更重要的是，“上星”本身具备象征价值。它意味着短剧从平台内部流量产品，转变为可跨媒介流通的标准化内容资产。电视获得年轻用户补充，短剧获得品牌背书，双方在媒介融合中完成了一次资源再分配。

可以预见，未来的竞争不再只是平台之间的流量争夺，而是跨终端时长的重新分配。一旦竖屏短剧能够持续输出稳定收视样本，其对长视频与传统剧集的时长挤压，将成为不可忽视的现实变量。

结语：

2026年的短剧春节档，是短剧行业的一次“集体成年礼”。

从《太奶奶4》的IP迭代能力，到AI漫剧带来的效率革命，再到竖屏上星对媒介格局的冲击，短剧已不再是影视工业链条末端的附属产品，而是具备生产能力、技术杠杆与跨端流通价值的核心内容单元。

它正在模糊真人与动漫、小屏与大屏、虚拟与现实之间的边界，也在重塑平台对“爆款”的定义。

2026年的春节档，是新节点，亦是新拐点。