韩版《后来的我们》：念旧是将就的遮羞布，一旦跑起来就会有风

最近刷帖子，看到很多人对翻拍的韩版《后来的我们》，给予很高的评价，有的甚至看得老泪纵横，擦鼻涕的同时，还不忘吐槽一下，前段时间翻拍的《我的大叔》。

这两部电影，我都没有看过原版，秉持着按捺不住的好奇心，打开了 《后来的我们》，看完之后的整体评价：也就那么回事儿！

谈不上虐心，可能生活中经历了很多，以至于觉得男女主之间，发生的事情都很平常，顺其自然到，似乎这样才是本应该发生的。

女主 正媛，是文佳煐所饰演的，她也是《我的邻居是EXO》、《女神降临》等大爆剧的女主，属于耐看型的。

不知为啥，有人看上去会用美或丑来形容，对于她，感觉用中性词更为合适，不喜欢但也不讨厌，不用任何一个词来约束她本该的成长，就像一朵花，本就没有性别之分。

男主名叫恩浩，记不起他演过什么，但应该反派角色居多，演技也挺收敛的，没有充分发挥出来，用小打小闹，就轻松拿下导演的咔。

就是这妆造吧，女主是韩剧经典氛围感，男主则是日剧烘托下的小清新感，都在各自的主题下，纹丝不动地演了全程。

整体的氛围与色调，都在无声地告诉观众：我有心事，你要注意观察周围的细节，后面要考得。

两人相识于一场回家的路，恩浩在等车的时候，恰好看到撑着红伞抽烟的女主，说不上一眼万年，但赶紧画了下来。

上了大巴后，正媛又恰好坐在他的位置，他戳了一下人家，以为是想要回靠窗的位置，结果只是提醒一下，然后顺势坐在旁边。

这一幕，是紧张的没扣好安全带，还是咋的，忘了，反正车一停顿，他飞出去了，然后趴在地方一动不动，就跟靠着人家肩膀睡觉一样坦然自若。

毫无意外的是，大巴车前方出事故，大家要下车想办法各回各家， 恩浩是有人来接的，还热心肠地带走了，旁边等不到救援的 正媛。

接下来的一系列动作，也就是我说他营造出日剧男主的原因，经典的抽搐式演法，说话的语调，锅盖头，小眼镜，宽松裤子，格子衬衫等等，就连奔跑都如出一辙。

不是说不好，反而是太好了，以至于彼此都没有妥协，才会更好地渲染出不同世界的他们，愣是生活在一起的格格不入，但爱，终究不是将就。

这条裤子，可太熟悉了，女主都换好几身了，他还穿着，比灰色卫裤还稳定。

反观，穿着随意的正媛，他还略显害羞，一碰到就开始慌张，甚至前后言行不一致，一会画扔了，一会又掏出来送给人家。

那天，正媛站在孤儿院门口，没有等到前来接她的院长，反而等到男主骑着摩托车，在她看向光的同时带来了希望，远处的光握不住，近处的人随时可以抓住。

就这样，两个人成为了朋友，还跟同是一群小人物的伙伴们聚在一起，站在栏杆前大声地喊出自己的愿望，脑子里自动响起一个 bgm： 我们都在用力地活着...

本来，可以一直以朋友的身份自居，坚守一个明恋的立场，可是情敌出现了，别小看他，这个男二是很多韩剧里的白月光担当，直接用美好的前途、不假思索的告白，跟正媛正式交往了。

恩浩就在那看着，守护着，也会偶尔自夸：我如果有女朋友，一定会对她很好。

你倒是早说啊，大巴车为你停下，几年后的飞机为你停下，而你却选择了走开，也是啊，你有家，又要前往的地方，而不是自由地继续前行。

因为男方家里不同意，也对正媛的生长环境不满意，那是她能选择的吗？两人就产生了分歧。

以为要分了，而且恩浩还在正媛只有微光的世界里，打开了一扇窗。

如果你的世界没有光，可以来我的世界，“ 微光吸引微光，微光照亮微光 ”。

气氛都烘托成这样了，男友又来求原谅，而她也收下了礼物，在镜子前照啊照，依旧看不清真实的心情。

还是将毛躁弯曲的头发拉直，或许动摇一次，就能获得想要的稳定生活，那一刻她都开始自我怀疑。

这段关系，还是以男友的花心作为告终，说好的加班，却在大屏幕上方跟别人你侬我侬，跟某高管看球赛被抓一样社死。

我就站在你面前，你却抱着别人面红耳赤，起身躲藏的模样，再也不是妥协的借口。

正媛搬到了恩浩的家里，相当于单身男女，同屋不同床的合租，又很有分寸的一个床上一个地上，拉开的距离，又被绷直了有线耳机连接着。

这种心知肚明的友谊，还是在酒后乱了性，他们急于解开扣子，就像隐忍了许久的情感，终于找到了发泄口。

还没等到恩浩的告白，正媛就不见了，奈何生活和工作圈子是衔接的，他们还是再次遇到。

一个害怕失去，一个担心分手了不能做朋友，但还是选择在一起，爱就爱了，可故事的最后，还是不圆满的落幕，是不强求的放手，也是下定决定地离开。

再美好的感情，都要面临生活的疲惫、工作的不顺、金钱的压力，可又对捧在手心里的人啊，发出无能的狂怒。

明明那天，他追了出去，他赶到了地铁，他还拿着雨伞，可还是用自认为，对她好的初衷，呆呆地站在原地，看着地铁门合上离开，连同着曾经分享出的光都一并收回。

多年后，正媛说，如果你那天抓住了我，会留下跟你永远生活在一起，而不是攒够了失望，安静地离开。

就如同那场大雨，谁都无法预料何时停止，但又恰当好处的及时止损，雨过天晴后，再也不需要你打开的那扇窗，或者说，那是仅属于你的光。

这插叙、倒序的镜头手法，都将如果的可能，加上分别的必然性，或许这就是后来的我们，庆幸还有眼泪，怀念我们的过往。

我们并肩走着，分享着微薄的能量，走到分岔路口时，一个带着光走上清晰的路，一个横冲直撞地去找寻自己的世界，慢慢的，周围都有了一层罩子，用看似保护的方式拒绝了能量的融合。

是啊，他一直都有家的，而我，到处都是家。