当外国电影来到日本：翻译令人哭笑不得，上映日期还晚了很多

日本和国内一样皆会制作宣传DM（日文：チラシ），对于电影迷或粉丝来说，是再好不过的免费宣传品，但真正伤荷包的则是看完电影后，一旁的电影手册与周边商品。只要是大型商业电影，皆会特别制作周边商品，除了标准配备L夹、手机壳、磁铁之外，也会制作与电影内容相关的周边。如果你是漫威迷、迪士尼、哈利波特迷，更会被琳琅满目由官方授权的周边，吓到干脆直接掏钱买下。

除了电影周边以外，日本还另外一个特殊文化——电影手册（日文：パンフレット），一般只要有预算的电影皆会制作电影手册，价格为800日圆上下，内文除了有演员与导演访谈，从电影拍摄地、制作经纬、到美术制作等介绍应有尽有。看完电影后的余韵，搭配电影手册上精美的文字与详细的电影介绍，在日本看电影简单来说是一连串且完整的过程。

当外国电影来到日本后

前一篇文章曾提到，外国人来日本看电影必须入境随俗，关于不能影响他人的观影礼仪，有趣的是，当西洋电影来到日本后，倒也成了令人不明所以、很日式的「因地制宜」。

作为亚洲电影大国的日本，光是平成最后一年，便有613部日本电影、579部西洋电影在日本上映，但是日本国内可放映的总银幕数却只有3561个，因此来到日本电影院，除了满满的人潮以外，一股洋片与日片抢观众的烟硝味，俨然让电影院成为新的战场。

然而，当外国电影来到日本之后，面临的却是「上映日期总是比其他国家晚」、「日本版的海报设计超级俗」、「片名翻译令人哭笑不得」。

片名翻译令人哭笑不得

日本人英文不好的原因，可以归咎于日文的「片假名」，大量将外来语的发音直接音译成日文，间接地让日本人的发音变成「Japanese English」，因此，英文片名的翻译分为两种：重新取名或是直接以片假名直译。

但是不同于日本电影有原著、本地演员的加持，外国电影为了吸引一般观众的注意，在电影片名大多秉持着「好懂且好记」、比起好听更在意「清楚明了」的翻译原则，却也容易陷入片名很长、很俗的窘境。一如国内的神鬼、绝地、王牌系列，无形之中摧毁了一些好片。

最常见的莫过于THE系列，以片假名直翻英文片名，看似浅显易懂且保有原意，但最主要的原因仍是日式英文会将THE念成「ザ」（发音近似炸），能够充分地将抑扬顿挫发挥至极致。像是《ザ・サークル》（中文：直播风暴）、《ザ・ゲーム》（中文：致命游戏）《ザ・コンサルタント》（中文：会计师），皆音译直翻原文片名成了THE 环网、THE 游戏、THE 会计师。

李察林克雷特花了12年拍摄的《年少时代》，日本明明可以使用汉字直翻英文片名Boyhood为「少年时代」，且90年代也有一首井上阳水演唱的同名经典歌曲，日本却将本片翻译成《六岁的我，直至长大成人》（日文：6才のボクが、大人になるまで），如此直译到让人不想看。

印度宝莱坞明星阿米尔罕主演的《三个傻瓜》，英文片名「3 Idiots」很明显地表达电影的喜剧调性，日本却以《一定，能越来越好》（日文：きっと、うまくいく）片名，搭配海报三个主角摸屁屁的画面？同样由阿米尔罕主演的《我的冠军女儿》，似乎也为了呼应《一定，能越来越好》而将片名翻译成《达雅，一定，能变得更强》（日文：ダンガルきっと、つよくなる）

可怕的片名翻译，好莱坞当然也躲不过，2017年《雷神索尔3：诸神黄昏》的日文片名发布后，更是在推特引发不小的反弹。本片原名「Thor Ragnarok」，为挪威语北欧神话中由诸神所引发的末日，英文又称Twilights Of The Gods，日文也有片假名直译ラグナロク的用法。

但是日文片名却用了《强大的索尔：荣誉之战》（日文：マイティ・ソー／バトルロイヤル）直接将Ragnarok的翻译，改成职业摔角中以多位选手互相竞争直至最后一人获胜的Battle Royal竞赛模式，而这也是日本经典名作《大逃杀》的片名。

荒谬的片名让许多日本网友笑说，「诸神之战怎么变成摔角选手生存战」、「诸神难不成和《大逃杀》一样，是被北野武集合起来的吧」。

虽然在日本电影院多以自动售票机取代人力，不用记住根本记不住的电影片名，但是这些令人哭笑不得的片名，就连日本观众都嫌弃不已。

片名已经够土了，为什么海报就连海报也超俗？

电影市场过于竞争的结果，变相地让片商只敢打「安全牌」，套用「有一种电影海报叫日本版」的设计原则，一切遵照电影片名的取名法，比起美观更重视「一目了然」。

外国电影来到日本少了主场优势，尤以演员知名度、宣传层面难以达到日本电影的广泛，从2011年开始，外国电影总票房收入便年年低于日本国产电影。

因此，为了吸引观众买票进戏院，「电影海报」成了最能够直接接触观众的方式，海报设计也相对变得更加「大众化」，得奖纪录、明星卡司、观后感、名人推荐等尽可能全部放上去，确保每一个条件都能分别吸引到不同的观众。

但是多了，就不美了。

2016年的《乐来越爱你》的电影海报，以星空下跳舞的主角带出电影的音乐感与浪漫，但是一转向日本版海报，不禁会令观众误以为自己来到了迪士尼乐园。以拥吻作为主要构图，却又以7个电影场面围绕其中。这也说明日本版海报的特点「绝对要露出演员的脸」、「能填满的地方就尽量塞」，比起美观最重要的是能吸引观众的注意力。

2016年12月9日《乐来越爱你》于美国上映，日本的上映时间则为奥斯卡颁奖典礼两周后，因此海报最上方则大大地写上「本届奥斯卡最大赢家」作为宣传主语。除此之外还不够，下方则标上「看完电影的人，全部都会坠入爱河，最顶级的音乐剧飨宴」用文字确保观众能明白这是一部爱情音乐剧。

虽然不能专挑几张特别丑的海报，就以偏概全批评日本海报的美感。但是当一张原本就不太好看的海报设计来到日本后，却又能奇迹似地越改越差。

2012年《悲惨世界》电影版，天空背景换成诡异的橘色圣光，原本花椰菜堆叠般的人头像，不只拿掉当年还不知名的艾迪・瑞德曼，甚至换成整体集中感不佳的大头照，以及毫无吸引力的句子，「世界为之哭泣。音乐剧的金字塔，终于改编成电影。今年最高的感动……。」

也有整张海报都是我的电影剧透的情况。 2017年的《限时救援》原版设计是欧美最常见的主角全身照，但是日本观众或许认不出戴上墨镜的杰米福克斯，日版海报便一次直接把所有剧情，一字不漏地放上去，「渎职警察以不为人知的一面，进行卧底调查的特别任务，挚爱的儿子被机密任务背后的藏镜人绑架，时限是在黎明之前。」

原文不仅没有前因后果，仅以排列组合直接概括剧情简介。下方仍不死心地放上评语「刻画最孤独长夜的激斗，Non-stop的动作片」，后方的黑夜更换上霓虹灯闪烁，这时已经不知道眼睛看的是海报，还是看字。

但是也不能全怪海报设计师，市面上仍存在正常与好看的外国日本版海报，然而在竞争过于激烈的电影市场，在没有多余的时间与宣传成本下，电影海报便背负是否能吸引观众进电影院的关键。

想看院线外国电影，请先等半年

• 《神力女超人》 美国上映：2017.6.2／日本上映：2017.8.25日
• 《金牌特务：机密对决》 英国上映：2017.9.2／日本上映：2018.1.5
• 《大娱乐家》 美国上映：2017.12.2／日本上映：2018.2.16

一般好莱坞大片在他国上映，大约会间隔1至2周，但是明明是电影大国之一的日本，上映时间却会拉长至3个月至半年。其实，没有美感的海报、片名、与外国电影在日上映的延迟主因，皆源自同一个问题。

业界经历15年、曾待过日本与西方发行商的电影制片人A氏，如此分析：

「其实早从1980年代开始，西洋电影在日本上映时间一直都很晚，原因在于会受到字幕、宣传周边制作时间的影响，但是现在科技日渐进步，这些问题其实以得以被解决。现今，西方电影之所以上映时间较晚的最大原因，则是『电影院大银幕数量不足』，预计上映的电影数量大于厅院数，总而言之就是电影院越来越少。」

「简单来说就是『大塞车』的状态。因为发行商会先设定这部片为了要卖到多少票房、最少要进几间影厅、上映多久时间等目标，为了确保有足够的厅数与上映时间，必须等待电影院档期空下来，因此就算要早一天公开上映，事实上一点也不容易。」

电影院的大银幕数量赶不上电影拍摄的速度，不管是国产电影还是外国电影，作品数的激增大家也只能「按顺序地排队」等上映。

除了银幕数的问题，美国电影公司、日本发行商与电影院之间的票房拆帐分配、前期电影宣传的时间、他国上映后的票房成绩与评价回馈可作为宣传语、日本的盗版电影市场并不普及所以能安心准备，加上年年进电影院看电影的人数下降，片商更需要慎选能够卖座与回本的电影，种种因素加起来，使得能在日本上映的外国电影，总是相较于他国来得晚。

外国人开口讲日文？不看字幕其实是因为读不完

就像婆妈喜欢看中文配音的韩剧一样，日本电影院另外一个特殊文化，则是外国电影会同时推出配音版（日语：吹き替え）与原音日文字幕版两种版本。

前者要额外找配音员、字幕后制所需的花费，是字幕版的5倍，但是近年来不只是动画电影，就连真人演出的外国电影，推出配音版的比例可以说是年年增长。原因之一则为，配音版能够藉由知名演员的光环，带动粉丝买票入场，此外，现代人观影习惯与阅读能力的下降，也间接影响配音版逐渐成为主流。

「配音版念出来的台词，有9成能够直接传达给观众，但是字幕却只有3成。如果以观众1秒内可以阅读4个字的话，银幕上最多只能塞下两行26个字。」

「以前多数的观众崇拜外国的大明星，所以会比较享受真人的声音而选择看字幕版。但是这趋势渐渐改变，现在电影的切换场景的速度变得很快，变得没有多余的心力阅读字幕。」

「加入日语配音的西洋电影，主要是瞄准日本电影市场。外加欧美影集配音版的DVD，日渐普遍。」

「15～19岁的年轻观众倾向选择配音版，多半是因为阅读量减少的关系，眼睛追不上字幕速度的人越来越多。」

日文本身语法的复杂度，再加上年轻人对于「汉字」熟悉程度逐渐下降，使得选择配音版的观众日渐增多。最主要的原因，是因为日本不管是电视、电影皆没有主动字幕，以致于没有看字幕习惯的日本人会倾向配音版。

再往前推日本电影史可以发现，19世纪末期电影娱乐传到日本后，为了因应无声电影而有了电影解说员（日文：活动弁士）的独特文化，解说员不仅是复述故事旁白，而是作为表演的主体、赋予故事生命，同时也是延续落语、讲谈，以声音为本的日本传统文化，也是日本「旁白」的前身。

题外话，电影研究者四方田犬彦曾在《日本电影110年》一书表示，「日本电影常见的全景镜头和长镜头，原本是为了『活动弁士』拿手的长对白而预留的。」

虽然在日本看电影，能买到别地方买不到的周边、享受较高的观影品质，但是换个角度来看，能够无时差地抢先日本看到欧美、韩国电影，或是忍受无美感的海报设计，何尝不也是种幸福？