都是“没新意”，张艺谋怎么比不过韩寒？

时光或许无法倒流，但春节档票房可以；

不到60亿的总票房，一下退回了2018年。

当然大盘再衰，赢家也是有的，只是没那么体面；

作为今年唯一破了30亿的电影，《飞驰人生3》还是不及预期的，参投公司博纳股价也因此跌停了。

除了坏消息外，还有好一点的坏消息；

就是《飞驰人生3》在褪去“榜一”光环后，很多人开始对“故事老套”有了微词，觉得这种一眼望到头的故事真的算好作品么？

其实之前我也聊过，“飞驰”在套用模板上确实存在，但理由也很简单：这方法论经过市场验证了。

现在电影市场就像把“剑”，不是说指悬梁刺股创作更好的作品，而是说不卖票就要“拿剑自刎”。

何况档期内打安全牌的何止韩寒呢，《惊蛰无声》的张艺谋也遭遇了类似的评价，甚至在反转设计上还被观众认为不如“满江红”；

两者区别是一个做到风评尚可+票房第一，另一个成了档期内评分最低+上座率下滑。

都在新瓶装旧酒，为何“国师”张艺谋这次输给了韩寒呢？那个在映前自信超越满江红的第五代导演，难倒自己不清楚成品底色么？

其实题材上，非喜剧在春节档就注定弱势。

我相信《惊蛰无声》的宣发也是心知肚明的，所以他们宁愿在阵容上卖力，也没有大面积推“悬疑”当主卖点；

起码《镖人》还有个“知世郎”制造些喜剧桥段，而“惊蛰”真是冷酷到底了，甚至还有血腥镜头，这多少属于剑走偏锋了。

对于张艺谋来说，主旋律+春节档是他最熟悉的舒适圈了；

但这么烧钱又这么干的内容属实有些令人意外了，尤其是预告和片头渲染的“高科技氛围”在拔高期待值后就凋零了；

后期的小型炸弹+操作无人驾驶好看么？还行，但称不上惊艳。

不是踩一捧一，我们可以看看同期选手的出圈内容是什么？镖人的帅气动作场面，飞驰的关车门切镜头，星河的满屏特效等等；

作为“最懂摄像”的导演，这次张艺谋并没有发挥特长，反而大量安排了大段的城市漫步和文戏，显然这在宣传和观影体验来说都是吃亏的。

尤其在跟经典港片《无间道》和《跟踪》做对比时，《惊蛰无声》的风评将再次下滑，故事新意上在“智斗”和“科技”上都只能说中规中矩。

就像一些幽默的评论：本来都抱着“泄密”的心态来看的，结果我们不知道的一个没演。

张导其实在“谍战题材”并非新兵蛋子了，此前《悬崖之上》，《满江红》也已经小试牛刀，只是背景换到现代时怎么就失灵呢？

还是那句，这电影没有满足够观众。

在缺失IP和大场面的语境下，题材成了另一种出路，但张艺谋反而没选更市场的方式去创作——试图营造真实感。

国安或谍战题材想要吸引人，市场通常有两种解题思路：

①奇观叙事：利用视觉奇观铺路，讲一个夸张有张力的紧张故事。

②故事信息差：利用题材冷门营造内容优势，像流程上的专业性，特殊案件的首次影视改编。

很显然张艺谋最终成品都有点沾边，但沾的也不多，这就让他错失了最后一个口碑翻盘机会。

通常春节档的逆跌名额只有一张；

在票房领先的情况下，“惊蛰”的出圈话题却少得可怜，这也是为什么最终名额是《镖人》的原因。

我一直都认为创作领域里“套路”并不是缺点，但想转成为优点，那总得花点功夫的。

《惊蛰无声》肯定不难看，只是也不好看。