如何鉴定齐白石所刻的《宝》寿山石印章？ 一级鉴定师汤发周发布

导语：

这方朱文寿山石印《宝》以2×1.5厘米的方寸凝聚齐白石晚年篆刻精髓，单刀冲刻的线条如斧劈锥划，朱文布局疏密有致。"白石"边款虽简，却暗合其"世间事贵痛快"的创作哲学。印文浑厚中见拙趣，既承秦汉印风骨，又显木匠出身的金石力道，堪称"一印一世界"的典范。

△ 齐白石篆刻作品《宝》·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

材质：朱文 寿山石

尺寸：纵2厘米 横1.5厘米高2.6厘米

无年款

【边款】白石。

方寸乾坤见天真——齐白石篆刻《宝》中的金石美学与文人精神

一、印面气象：单刀直入的写意革命

这方仅2×1.5厘米的朱文寿山石印《宝》，浓缩了齐白石晚年篆刻的巅峰技艺。印文以单刀冲刻法完成，线条如斧劈锥划，崩裂处尽显自然金石味。其篆法取法秦汉而自出新意，"宝"字上部"宀"部作斜势，下部"贝"部则稳如磐石，形成"斜中求正"的视觉张力。朱文布局疏密对比强烈，留红处似有呼吸，与吴昌硕"粗边细文"的写意传统不同，齐白石大胆消解边框，使印文直接与空间对话，开创了"无框胜有框"的现代篆刻审美范式。

二、边款密码：极简背后的文人哲思

边款仅"白石"二字，却暗藏玄机。齐白石边款常分四类：单款（署名）、双款（赠予信息）、叙事（创作背景）、论艺（美学阐述）。此印属典型单款，但刀法与其画作题款一脉相承——以刀代笔，方折凌厉。对比其1921年《木人》印边款"老萍制"的恣肆，此款更显凝练，符合其晚年"删尽繁华见本真"的艺术追求。值得注意的是，齐白石边款位置多随性而设，此款居于印侧而非传统底面，恰是其打破陈规的实证。

△ 齐白石篆刻作品《宝》章料·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

三、材质与时代：寿山石中的文人选择

寿山石作为"印石三宝"之一，温润易刻的特性与齐白石"痛快"的创作观高度契合。此印石料呈橘红色，朱文钤盖后形成"石色映朱泥"的视觉效果，与其红花墨叶的绘画用色异曲同工。无年款的特征亦值得玩味：齐白石70岁后常用印多不纪年，研究者推测与其"衰年变法"阶段追求艺术永恒性相关。对比其1933年《悔乌堂》印的纪年边款，此印可能为80岁后所作，属其艺术完全成熟期的"人印俱老"之作。

四、辨伪与传承：从刀痕看真赝

据近年研究，齐白石真印的刀痕具有三大特征：

1. 起收刀痕迹：单刀直入处露锋芒，收刀时自然提按形成"钉头鼠尾"；
2. 转折处理：方折处多见崩裂，如"宝"字"贝"部右下角残破似屋漏痕；
3. 线条质感：即便细如发丝亦含"屋漏痕"般的涩劲，与仿品光滑呆板的机械感迥异。
   汤发周作为齐良芷弟子，其供图版本经比对北京画院藏《齐白石印谱》，印文与1955年出版原钤本完全吻合，尤其"宝"字末笔的飞白效果，正是白石"快剑斩蛟"式运刀的典型体现。

△ 齐白石篆刻作品《宝》边款印拓·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

五、文人篆刻的现代启示

《宝》印虽小，却映射出中国篆刻从实用走向艺术的转型：

• 金石味与书卷气的平衡：印文取法《天发神谶碑》的方硬，又融入《祀三公山碑》的婉转，实现"刀石相激生文心"；
• 印外求印的跨界思维：其章法疏密可溯源自八大山人绘画的留白哲学；
• 雅俗共赏的平民美学：将木匠的斧凿之力转化为艺术语言，正如其自述"我书意造本无法"。

今日重观此印，不仅是对传统的致敬，更为当代艺术创作提供启示——真正的"宝"，恰是在方寸间抵达的天真与自由。

本文由齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周先生综合了齐白石篆刻技法、边款分类、印石材质考据及辨伪研究，通过具体案例分析其艺术革新精神，所有观点均基于公开学术资料与权威印谱比对。（选自：齐良芷眼中的齐白石，少白公子趣说齐白石、齐白石传人书画网、齐白石书画院）