如何鉴定齐白石的《白石相赠》印章？ 一级鉴定师汤发周发布

导语：

齐白石白文寿山石印《白石造稿》（2×2×4.2厘米）以单刀冲刻展现"齐派"篆刻精髓，边款"白石中年自刊"揭示创作时段。该印首现于1930年《终南山进士像》，后载入1933年《白石印草》，印证其跨越艺术转型期的关键价值——既承袭早期浙派刀法，又蕴含晚年雄浑风格的雏形。

△ 齐白石篆刻作品《白石造稿》·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

材质：白文寿山石

尺寸：纵2厘米横2厘米高4.2厘米

无年款

【边款】白石中年自刊。

【按】此印据笔者查检，首见于齐白石《终南山进士像》(《人物册页》之四，藏于此北京荣宝斋)，该册页约成于一九三0年，故断此印下限约爲一九三0年。此印又见于齐白石癸酉(一九三三年)夏六月重制手拓之《白石印草》。

齐白石《白石造稿》印考：中年变法期的刀笔密码与艺术自觉
——从一方寿山石印管窥"齐派"篆刻的生成逻辑

一、印面本体：方寸之间的形式革命

这方纵2厘米、横2厘米的寿山石白文印《白石造稿》，以"准、狠、稳"的单刀冲刻技法（注：齐白石自称"我刻印，一刀下去，绝不回刀"），展现了典型的"齐派"篆刻语言。印文布局大胆突破传统：

• 线条对比："白"字三条横线粗细悬殊达一倍，凸显刀锋的节奏变化；
• 空间侵略："造"字右上角侵入"白"字左侧，打破对称僵局，暗合其"疏处可走马，密处不透风"的美学主张；
• 反字巧思：印文中"造"字刻反，学者推测或为齐白石有意为之的"草稿"隐喻，与其画作题跋"此稿用心颇苦"形成互文。

边款"白石中年自刊"五字，以单刀侧锋刻就，笔意酣畅，与印面风格高度统一。这种"以刀代笔"的直率表达，印证了傅抱石的评价："（白石）老人的天才、魄力，在篆刻上所发挥的实在不亚于绘画。"

△ 齐白石篆刻作品《白石造稿》印面·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

二、时空定位：1930年前后的艺术转型节点

通过文献互证，此印的创作时段可锁定关键区间：

1. 首现证据：1930年《终南山进士像》册页（北京荣宝斋藏）钤盖此印，标志其下限不晚于该年；
2. 著录确认：1933年《白石印草》重制手拓本收录，佐证其经典型地位。

这一时期恰逢齐白石"衰年变法"（约1920-1930年代）的深化阶段。其篆刻已脱离早期仿赵之谦的"老实为正"（见《白石印章·自序》），转向"秦权纵横平直"的自然境界。此印横竖线为主的构成，明显受到《三公山碑》篆法影响，而斜线的穿插又暗藏《天发神谶碑》的刀意，堪称"四变其艺"（注：齐白石自述篆刻经历的四次变革）中的过渡性标本。

三、艺术史价值：从实用钤记到美学宣言

《白石造稿》的独特性超越了一般名章功能：

• 创作观载体：齐白石强调"造稿"即艺术原创，他曾详记画稿修改心得（如"尾毛九数；后腿宜长三分"），此印正是其"目识心记"创作方法的物质固化；
• 派别成熟标志：相较于1919年初到北京时的实用风格，此印已具备"齐派"典型特征——单刀直冲的痛快感、大开大合的章法，预示1940年代"横扫北京印坛"的巅峰风格；
• 跨媒介互文：与同期绘画题款"白石一挥"形成反差，揭示其"费纸三堆"的严谨背面，修正了大众对白石艺术"率意为之"的误读。

△ 齐白石篆刻作品《白石造稿》边款·齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周供图

四、技术解码：刀石相激的审美密码

从材质到工艺，此印蕴含多重匠心：

1. 寿山石特性：质地温润密结，适宜单刀崩裂产生的"屋漏痕"效果，与徐三庚等浙派印人的切刀法形成鲜明对比；
2. 刀法突破：采用木雕匠人出身的薄刃锐刀，由内向外直冲，线条兼具爽利与浑穆，如"稿"字斜刀如斧劈，呼应其大写意画风；
3. 平民美学：印文内容"造稿"直指创作本真，摒弃文人印的玄奥典故，体现其"返璞归真"的艺术哲学。

结语：小印大千的艺术史坐标

这方不足方寸的印章，实为齐白石中年艺术自觉的缩影。它既是画家"为万虫写照"的创作宣言，也是篆刻家"胆敢独造"的形式实验。在20世纪中国艺术现代性转型中，《白石造稿》以其"不衫不履"的野性力量，打破了晚清篆刻的文人窠臼，为后来者开辟了"印从心出"的自由之路。正如齐白石所言："世间事，贵痛快"，而这方印正是他艺术灵魂最痛快的自白。

注：本文考据结合齐白石书画院院长齐良芷弟子汤发周先生提供的实物资料、北京画院档案及《白石印草》等权威文献，力求学术严谨性与可读性平衡。