北京
她是印象派中唯一一位来自欧洲以外的艺术家，也是印象派仅有的三位女性成员之一，玛丽·卡萨特（Mary Cassatt，1844-1926）的作品以描绘女性与儿童形象著称。澎湃新闻获悉，为纪念玛丽·卡萨特逝世100周年，美国华盛顿国家美术馆近日举办“玛丽·卡萨特：一名在巴黎的美国人”展览，用三个展厅集中呈现约40件卡萨特的油画、版画和素描作品。
展览汇集了玛丽·卡萨特（Mary Cassatt）鲜少露面的绘画作品及其代表作，以纪念她逝世一百周年。卡萨特的艺术与人生展现出一种独立的精神，在她所处的时代，这种姿态突破了社会对女性的既定期待。展览呈现出一位既深受传统塑造、又具有激进现代意识的艺术家形象。
玛丽·卡萨特 《倒影》（Reflection），约1890年，干刻版画 最新研究指出，这幅版画可能是一件自画像。
玛丽·卡萨特（Mary Cassatt）1844年出生于美国匹兹堡一个家世显赫的家庭。童年时期，她随家人旅居欧洲，并研习欧洲传统历史绘画。
22岁时，卡萨特说服原本犹豫不决的父母，前往巴黎学习艺术。对于当时的美国女性艺术家而言，这是颇为常见却意义重大的选择，因为与美国相比，巴黎能提供更为丰富且系统的艺术教育资源。
在巴黎，她进入多位知名画家的画室学习，并终日流连于卢浮宫临摹和研究馆藏名作。短短数年内，她已崭露头角，并成功入选巴黎沙龙，这是由法国美术学院评审的年度展览。
玛丽·卡萨特与埃德加·德加、贝尔特·莫里索等人交往甚密。1877年，埃德加·德加（Edgar Degas）邀请她加入印象派团体。印象派共举办了八次独立展览，卡萨特参与其中四次。她是唯一一位来自欧洲以外的艺术家，也是印象派仅有的三位女性成员之一。另外两位是贝尔特·莫里索（Berthe Morisot）与玛丽·布拉克蒙（Marie Bracquemond）。
《公交车上》（In the Omnibus），1890-1891年，纸本蚀刻版画
在当时的艺术生态中，女性仍处于明显劣势。男性画家可以自由出入酒吧、咖啡馆及各种公共空间取材，而女性则往往被限制在家庭环境之中。尽管题材选择受限，女性艺术家仍在有限空间中开辟表达的可能。
《采果子》（Gathering Fruit）约1893年，纸本蚀刻版画
卡萨特以对女性与儿童亲密而动人的描绘著称，常常将画作背景设置于私密的家庭空间之中，以其松弛而独特笔触加以呈现。其作品往往凸显了日常生活中那些看似微小、甚至平凡的瞬间所蕴含的重要性。
《蓝色扶手椅上的小女孩》（Little Girl in a Blue Armchair），1878
《蓝色扶手椅上的小女孩》（Little Girl in a Blue Armchair），画作中一个小女孩懒洋洋地躺在一张丝质蓝色、带有花纹的扶手椅上，满含爱意地望着她的小狗。
她并未将孩子塑造成“缩小版的成人”，而是赋予他们真实的情绪与个性。这位生动可感的小女孩是画家德加友人的女儿。卡萨特捕捉到女孩在片刻休憩中的姿态——她懒散地横卧在扶手椅上。她是玩累了吗？是被大人提醒要守规矩？还是感到无聊？无论缘由为何，她撅起的嘴唇与松垮的身体语言都暗示着：对于刚刚发生的事情，她自有自己的看法。
《戴向日葵的女子》（Woman with a Sunflower）1905年
《手持向日葵的女子》（Woman with a Sunflower）创作于约1905年前后。画作中的孩子与女性之间呈现出一种极为亲密、贴近的情感联结。她们手中那面小小的镜子，映出的是那个小女孩的面庞。
除了镜子之外，女子佩戴的向日葵也格外醒目。它或许暗示着女性争取选举权的斗争。当玛丽·卡萨特约在1905年前后创作这幅作品时，向日葵已经成为美国妇女参政运动的主要象征。她以一种极为巧妙的方式，将自己更为激进的观念隐藏在这种被视为“适合女性艺术家”的题材之中，在表面温和的母女或女性主题下，传达出更具锋芒的立场。
《梳发的少女》（Girl Arranging Her Hair），1886
《梳发的少女》描绘了一位年轻女子坐在梳妆台前整理头发，凝视着画面之外镜子中的自己。卡萨特在此呼应了欧洲绘画中的一种传统主题——由男性艺术家描绘女性梳妆或更衣的场景。与之不同的是，卡萨特笔下的女性正沉浸于一种平静的自我凝视之中。她微红的肤色、略显突出的牙齿和后缩的下巴，并不符合当时的审美理想。
人物姿态经过精心勾勒，白色衬衫的笔触厚重而富有质感，与梦幻般的粉色、红色与淡紫色墙纸背景形成鲜明对比。这些处理都显示出卡萨特在这幅肖像创作中所投注的心力。它堪称其艺术生涯中最成熟、最出色的作品之一。
玛丽·卡萨特以她独特的视角，描绘女性与儿童形象。无论是在现代化的印象派技法上，还是在其关于政治与社会的立场上，卡萨特都展现出鲜明而进步的姿态。
展览持续至2026年8月30日
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