一首难得的好诗，其中两句美妙又生动，作者的确很有才

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当春天泄露了消息，整个世界就变了。

山峦改色，溪水活脉，柳眼悄舒，鸟声渐频……，这一切的一切，都在彰显着新一轮回的生命力，都在力争向春天的画图中留下自己最鲜明的印记。

所以，或许是春天的张力太过于饱满，才使得善感的诗人们相倾笔墨，与寄襟期。

走进古诗词，在最美的文字间，细读春天，拾取心香；在本期，诗巷为大家带来的，是出自明朝诗人笔下的一首作品。

这首诗写得极具水平，其中两句美得令人心动，值得我们反复品读。

正月三日喜晴

明·孟洋

东风宛转入新年，林色熹微开曙烟。

梅柳隔帘春欲动，楼臺满眼雪犹悬。

群飞鸛鹤翻髙树，并泛鳬鸥下碧川。

对此不堪多病在，令人却忆五湖船。

孟洋，生卒年不详，字望之，号无涯，河南信阳人，我国明代中期诗人，平生事迹尚无从考究。

孟洋的诗风格清雅淡远，深得盛唐山水诗派的精髓，那么在题材方面，孟洋则比较善于写自然山水，他能够将光影物候的微妙变化捕捉于笔下，进而塑造出颇为灵动的意境来。

这首《正月三日喜晴》是孟洋的一首代表作，根据内容来看，此诗应写于作者仕途困顿、身体抱病期间。

正月三日天晴，作者见春意满目，心中情感涌动，乃作诗抒之。

诗的首联一边点明时节，一边摹出画面：东风宛转入新年，林色熹微开曙烟；柔和的东风吹来了新的一年，树林间天色微明，早晨的烟霭渐渐散去。

“东风”一词为诗带来不尽春意，将读者在第一时间就引入到一种温暖祥和的氛围之中。

“宛转”和“入”字相搭配，给予物象“东风”更为具体和生动的形象，并且还使其具有了和人一样的饱满情感。

“新年”在写时间，同时也无不以含蓄的方式拉开了一幅崭新的生命画卷，将读者的想象力予以激发。

后面一句为景语描写，那渐散的晨烟，展示出的不仅是新年清晨的景象，而且还是新年给予人间的希望。

颔联的描写尤为美妙：梅柳隔帘春欲动，楼臺满眼雪犹悬；隔着帘幕望去，柳树和梅树都已经孕育出了春意，但是楼台上依旧有积雪悬在那里。

“梅柳”是两个最能代表早春气息的物象，所以很显然，它们的添入在增强诗中的画面感的同时，也将一个“春”字诠释得无比透彻。

“欲动”看似在写“春”，实则它无不临摹出了梅和柳的形象，临摹出了二者在春天的气息尚未传遍时那种将醒未醒的模样。

后面一句以楼台和雪为主物象，间接地扣住时节，并为整个画面融以清冷和安静之味。

这里的“犹悬”与前一句中的“欲动”在构成工整的对仗形式的同时，也构成了鲜明的对比关系，而冬春之交气节的典型特点也在这样的对比之下被体现得更为突出。

“群飞鸛鹤翻髙树，并泛鳬鸥下碧川。”；高树之上有成群飞翔的鸛鹤，在空旷的碧川之上有成对戏游的鳬鸥。

和颔联一样，颈联也是纯景语描写，但是和颔联不同的是，颈联的内容重以动感为主，盘活了全诗的画面。

那么就颈联本身的画面感来讲，作者则是通过空间转换的方法运用，让我们看到了一种高远与幽旷之美。

在高树上空飞翔的鸛鹤与在碧川之上闲游的鳬鸥，都代表着奔放的生命力，都彰显着自由的气机。

所以作者择这二者去进行描写，无疑是在表达自己对自由人生的向往与追求。

“对此不堪多病在，令人却忆五湖船。”；面对这美好的景象，不禁暗自感叹自己多病的身体，突然就有了想去五湖之上泛舟的想法。

尾联将笔触落在作者自己身上，一边介绍了他的身体状况，一边临摹了他的心理活动。

“不堪多病”四个字道出了作者身体耽于疾病的无奈，流露出了他对眼前大美风景的怜爱与珍惜。

“却忆五湖船”所要表达的，则作者基于颈联内容之上的对自由的渴望之情，这里的“自由”之情正是放舟于五湖的隐逸之情。

而在“却忆五湖船”背后所隐藏的又是什么？当然是作者对官场和功名的深深厌倦。

所以从尾联含蓄的表达中，我们看到的是作者完整又清晰的淡泊形象，体会到的则是他高雅脱俗的精神世界。

旧年尘事皆抛去，趁得春风且放舟；读完一首，唇齿留香。

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