河南
你知道京剧老生里最能打的“铁三角”是谁吗？晚清那会儿，程长庚、余三胜、张二奎这“前三鼎甲”之后，又冒出来三个大佬，直接把京剧老生唱到了新高度——汪桂芬、谭鑫培、孙菊仙。这仨凑一块儿先说说汪桂芬，这人可有意思了。年轻时候嗓子变声，没法上台唱，干脆改学胡琴，还天天给程长庚拉伴奏——相当于天天听“祖师爷”级别的现场课，这耳濡目染的，能不把程派精髓摸透吗？等嗓子恢复了重登舞台，一开口就炸了，观众直接喊“长庚再世”，这可不是吹的。
，简直是京剧界的“神仙打架”，有人喊汪桂芬是“程派嫡传”，有人说谭鑫培是“伶界大王”，还有人爱孙菊仙的“老乡亲”范儿汪桂芬的嗓子是真够劲，高亢沉郁像老树根子，越品越有味道。他最擅长用脑后音和丹田气，唱起来穿透力贼强，演伍子胥、祢衡这类悲剧角色，声如猛狮搏兔，听着就让人起鸡皮疙瘩。表演上也延续了程长庚的端凝肃穆，特别注重人物气度，你看他演《文昭关》，那股悲愤劲儿，隔着舞台都能感受到。
，今天咱就聊聊这仨谁才配得上“第一生”不过汪桂芬有个小遗憾，他的唱法对嗓子天赋要求太高，后世直接传人不多。但他雄浑刚健的路子，给后来的不少流派埋下了种子，这影响力可不小。
的名头。接下来是谭鑫培，这人绝对是京剧界的“改革家”，被尊为“伶界大王”！他本来是唱武生的，后来转老生，还把武生的技巧揉进了老生表演里，这在当时可是新鲜事。他那嗓子是“云遮月”，初听有点沙哑，越唱越清亮，像月亮慢慢从云里钻出来，韵味醇厚得很。
谭鑫培还搞了不少创新，什么闪板、耍板，把过去老生直腔直调的唱法改得灵动多变，就像给唱腔加了“特效”。更绝的是，他打破了唱工、做工、武工的界限，文武兼备，演孔明儒雅，演黄忠刚猛，演他开创的谭派，当年直接出现“无腔不学谭”的盛况，后来余叔岩、马连良、杨宝森这些老生名家，全都是在谭派基础上发展来的，影响力绵延了百年，到现在还能看到谭派的影子。他的《空城计》《定军山》，现在还经常被拿出来演，经典得很。
世故角色还特别接地气，形神兼备得很。然后是孙菊仙，这仨里最特别的一位，人家是票友出身，还当过官，后来干脆弃官从艺了！为人特别仗义，经常给乡亲义演，大家都亲切地叫他“老乡亲”，这称呼比什么“大师”都实在。
他的代表作《逍遥津》《三娘教子》，都尽显粗豪苍劲的风格，你听他唱《逍遥津》里的“父子们在宫院伤心落泪”，那股悲愤劲儿，直接戳人心窝子。不过孙菊仙不轻易收徒，传人有限，但他古朴大气的表演，影响了后来的麒派和高派，是京剧里不可或缺的一脉。
这仨大师都从程派里发展出了完全不同的风格，你说巧不巧？孙菊仙靠膛音，胜在慷慨激昂；汪桂芬精于脑后音，胜在雄健刚劲；谭鑫培凭着“云遮月”嗓子，胜在悠扬婉转、细腻抒情。
就拿《文昭关》来说，同样演伍子胥，汪桂芬唱得悲壮，像一把钝刀子割心；谭鑫培唱得凄婉，把伍子胥的愁闷揉进每一这仨人所处的年代，正是京剧从成型走向成熟的黄金期。他们不仅完整继承了前三鼎甲的本事，还在唱腔、表演、剧目、声韵上各种创新，谭鑫培还确立了京剧湖广音、中州韵的核心声韵体系，相当于给京剧立了个“标准”。
个字里；孙菊仙直接激昂，一股气冲云霄的感觉，三种味道，各有各的好，观众爱哪个的都有。
他们的艺术成就风靡一时，在京剧史上写下了浓墨重彩的一笔，现在听京剧老生，不管是哪派，多少都能找到这仨人的影子。硬说谁是“第一老生”，其实真不好定，毕竟各有各的绝活，各有各的粉丝，但他们仨凑一块儿，才把晚清京剧老生推到了巅峰，这才是最牛的地方。
参考资料：
1. 《中国京剧史》
2. 央视戏曲频道《京剧后三鼎甲专题》
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