秦观两首《春日》，一首温柔明亮，一首清丽多情，你更爱哪一首？

残腊渺茫云外日，新春彷佛梦中来。

雪霜便觉都无力，只见桃花次第开。

北宋·秦观《春日》

这一首，写的是新春次第绽放的桃花。

桃花，是春天最热烈的宣告，盛放时云蒸霞蔚、粉红一片，自带一种春意无边、喜气洋洋的感觉。

早在三千年前的《诗经》里，就有“桃之夭夭，灼灼其华”的诗句——那是新娘子光华灿灿、满身喜气的模样。

明代陈献章在《菊逸说》中亦云：草木之品在花，桃花于春，菊花于秋，莲花于夏，梅花于冬。四时之花，臭色高下不齐，其配于人也亦然。潘岳似桃，陶元亮似菊，周元公似莲，林和靖似梅。（臭，读xiù，气味之意）

“潘岳似桃”，可见，桃花不只是形容女子，西晋著名的美男子潘岳，就是桃花的代言人。

据史书记载，潘岳在河阳县任县令期间，励精图治，又酷爱风雅，最是喜欢号召百姓种植桃花，每当春天来临，满城花开，美如梦境，于是有了 “河阳一县花”的典故。有诗云：欲待主人林上月，还思潘安县中花。

时值阳春二月，南国已经回暖，多地的桃花花开如海，又正好应着春节里迎春纳福的景，眼前的桃花温柔又明亮，最是与秦观的这首《春日》贴切。

残腊渺茫云外日，新春彷佛梦中来。

冬尽春来，云外的一点斜阳显得格外渺茫，而新春踏着轻盈的脚步，仿佛从梦中悄悄走来。

“残腊” “新春”，两个词点明时令，是一年之中冬春交替的时节。

“渺茫”，这个词用得极妙，既是写景，又是写情。写景者，冬日阳光微弱，隔着云层更显朦胧；写情者，对于一个盼春的人而言，这“渺茫”正烘托出冬尽而未尽的等待感。

“新春仿佛梦中来”，不得不说秦观是一代婉约词宗，最是擅写这种朦胧迷离的情愫。

把春天比作梦中来客，既温柔，又带着一丝淡淡的恍惚。盼了太久，当它真的来临时，反而有些不敢相信：原来春天，已在眼前。

雪霜便觉都无力，只见桃花次第开。

曾经肆虐的霜雪，忽然间便失了气势，没有了冬日的威风。抬眼一望，只见那枝头的桃花，在徐徐的东风里，一朵，又一朵，次第地、从容地盛开。

“雪霜便觉都无力”，明明是春回大地，冬雪消融，诗人却将雪霜拟人化，赋予其“无力”的感受。

这样的春天，是磅礴的，是柔美的，但同时也是充满力量的，它不需要与严冬正面交锋，只需春风一吹，冰雪便自动失了气势。

“只见桃花次第开”。当春天温柔地征服了大地，桃花次第而开。

意境多么美妙的一首诗！诗人不直接写春天的美好，而是通过冬日的渺茫、春来得如梦，雪霜的无力——最后安排桃花出场，把一幅生机勃勃的新春画卷，在人们眼前轻轻打开。

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

北宋·秦观《春日》

这一首，写得是暮春时节的蔷薇和芍药。

相比桃花的喜气洋洋，蔷薇更显清丽多情，是一种惹人怜爱的娇媚美。

英国诗人西格夫里·萨松有句诗，经余光中翻译后成为中文世界的经典：“我心里有猛虎在细嗅蔷薇。”

每个人心里都隐隐住着一只猛虎，只是再猛的老虎也有细嗅蔷薇的时候。好比词人辛弃疾，在豪放旷达的英雄外表下，也藏着一颗细腻柔情的心：“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！”

只可惜，秦观的身上缺少一点英雄气，秦观有点像《红楼梦》里的贾宝玉，身上自带一种女性的性格色彩，幽微、多情、细腻、自怜。

这首《春日》，曾被元好问戏称为“女郎诗”——虽是调侃，却也道出了秦观诗风的柔美特质。

一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。

傍晚时分，一声轻雷从天边滚过，随之而来的，是千万缕如银的细丝，洒落人间，将整个天地织成一片朦胧的梦境。

今晨醒来，雨已经停了，初晴的阳光从云隙间漏下，晨光里琉璃绿瓦上反射的浮光阴暗参差，光影跳跃，像是一层流动的碧光。

“霁光”——雨后放晴的阳光。经过一夜雨洗，空气澄澈，阳光也显得格外清新明亮。

“浮”，这个字用得特别妙，将静态的光写活了。仿佛阳光是轻盈的、流动的，在湿润的琉璃瓦上滑过——动态感十足。

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。

我忽然望见庭中的芍药，每一朵都盈盈地含着昨夜的雨珠，欲坠未坠，像是美人睫上挂着的泪，说不尽的情意绵绵。

再看那墙角的蔷薇，一夜春雨后，花枝柔柔地垂着，娇慵地倚在清晨的枝条上——那样无力，那样安静，仿佛春困未醒，还在做着湿漉漉的梦。

把花写到如此美的境界，真的把花给写活了！芍药带雨，如同美人盈盈含泪，蔷薇无力，令人顿生怜香惜玉之感，这芍药与蔷薇，已然成了绝代佳人。

两首《春日》，一首写春之到来，一首写春之沉醉。前者“只见桃花次第开”，让人心生希望，后者“无力蔷薇卧晓枝”让人柔肠百转。

不知哪一朵，开到您的心里呢？

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