腊月二十八,锦州的风估计跟刀子似的。
当大半个娱乐圈都在北京演播大厅后台为了几秒钟的镜头补妆、抢盒饭的时候,肖战还在片场死磕。15场戏,听着就是个让人头皮发麻的数字。这不是在拍短视频,这是实打实的影视剧拍摄,还要把这15场拆成3场室外和12场室内。
也就是这几天,网上那个老生常谈的话题又炸了:“凭什么王一博年年上春晚,肖战却不行?”
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这问题问得,多少带点“二极管”思维。咱们先把那些阴谋论、资源论放一放,单看一张行程单,就能把这背后的逻辑扒个底掉。这哪里是被“抛弃”,这分明是两个顶流在人生岔路口上,做出的截然不同的残酷选择。
咱们倒回去看一眼春晚的机制。这玩意儿不是你大年三十晚上拎着麦克风去唱一首就完事的。
春晚是什么?是连轴转的绞肉机。通常来说,正儿八经的彩排至少要有3到5次,还得录制备播带。每一次彩排,都得把人按在现场耗上一整天。这就意味着,如果你想上春晚,腊月这半个月,你基本就得住在北京,随叫随到。
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这时候你再看肖战在干嘛?他在锦州,剧组的计划是“春节不放假”。
这就有意思了。一边是国民度最高的舞台,亿万双眼睛盯着,那是泼天的流量;另一边是枯燥、寒冷、还得在泥地里打滚的片场。如果是几年前的流量时代,经纪公司哪怕赔违约金也得把艺人塞进春晚。但现在,肖战这一步棋,走得那是相当“反直觉”。
这其实暴露了一个很多人没看懂的行业真相:流量的尽头,是作品的厚度。
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王一博上春晚,那是顺理成章。为什么?咱们得承认,王一博的“基本盘”里,舞台表现力是核心资产。街舞、唱跳,这是他的舒适区,也是他在春晚这个舞台上最大的价值点。春晚需要这种年轻、炸裂、能带动气氛的荷尔蒙,王一博去,是双赢。他在舞台上发光,那是他在巩固自己的护城河。
而肖战现在的路子,明显是想把“流量明星”这四个字里的“流量”俩字儿,一点点抠掉,换成“演员”。
演员最怕什么?最怕“出戏”。
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你想想,前一秒你还在戏里演个苦大仇深的侠客或者普通人,下一秒坐飞机回北京穿上亮片西装唱《恭喜发财》,这谁受得了?这种频繁的情绪切换,对于真正想沉浸角色的演员来说,简直是灾难。这15场戏压下来,一天跑好几个场地,别说去北京彩排了,估计他连睡觉都在背词。
很多人觉得明星那是“神仙日子”,其实把这层光环扒开,这也就是一份高压职业。
咱们普通人年底忙着写年终总结、抢车票,觉得累得像条狗。你看肖战这行程,腊月二十八还在跑场子,春节还得在剧组过,这不就是典型的“职场内卷”天花板吗?区别在于,他的KPI是几千万粉丝盯着,稍微演砸一场戏,口碑就可能崩盘。
这事儿对咱们普通人有啥启示?别光看贼吃肉,不看贼挨打。
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大家总觉得资源分配不公,觉得谁谁谁是皇族。其实到了这个位置,每个人手里的牌都不一样。王一博选了持续的高曝光,维持热度,这需要极强的体力和舞台状态;肖战选了闭关修炼,赌的是作品出来那一刻的爆发力。这两种选择没有高下之分,只有“适合不适合”。
这就好比你是个做技术的,非要去跟做销售的比谁饭局多,那不是找不痛快吗?
而且,大众有个特别容易误解的点,总觉得“不上春晚”等于“不够红”或者“没被邀请”。
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实际上,到了他们这个咖位,很多时候是“双向拒绝”。节目组要考虑档期匹配度,艺人团队要权衡投入产出比。如果为了上春晚,导致S级大制作的电影进度拖延,剧组每天烧掉的钱那是按百万算的,这个锅谁背?这笔账,资本算得比谁都精。
未来的走向其实很清晰了。
这种“王一博搞舞台,肖战搞影视”的格局,估计还得持续几年。这是内娱流量分流的一种成熟表现。早些年那种“是个顶流就要影视歌三栖、春晚常驻”的贪大求全模式,早就玩不转了。现在的观众多精啊,你演戏不行就是不行,春晚脸熟也没用;你舞台拉胯就是拉胯,电影票房再高也不买账。
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术业有专攻,这才是行业的良性循环。
说到底,肖战缺席春晚,不是遗憾,反而是某种程度上的“清醒”。在名利场的最高光时刻,敢于转身钻进锦州的冷风里拍戏,这操作本身就挺带劲。
至于粉丝们在那争论谁更受央视宠爱,其实大可不必。
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大年三十晚上,王一博在电视里跳舞,那是热闹;肖战在片场吃盒饭,那是沉淀。咱们作为观众,手里握着遥控器和电影票,到时候谁的作品硬,谁能让咱们掏钱掏时间,谁才是真正的赢家。
你说,这大过年的,谁不是在为了明年的收成,咬着牙熬过这个冬天呢?
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