她的脚下踩着一个飞轮，美丽得不像人

Igor Shcherbakov

配乐 / Bandari - Kiss of a Fairy

声音导演 / Frankin

按照西方的神话，狄安娜（Diana）又称阿尔忒弥斯（Artemis），是古罗马/古希腊的月亮与狩猎女神，奥林匹斯十二主神之一。通常，她被描绘为年轻貌美的女子，身着猎装，手持弓箭或火炬，身旁伴随鹿、猎犬等动物，具有野性与神圣并存的特质。

何小竹的笔下的“狄安娜”，到底是在写女神，还是真实的一个女人，没有确证。但从内容来看，我选择相信是在写一个女人。

按照他的自述，诗作于1992年，小竹29岁。这首诗，严格说来，一点也不非非。但是，这首诗非同一般的好。好在：把这个狄安娜，写得太迷人。

看第七句：“狄安娜，美丽得不像人”。

古往今来，写人漂亮，不外乎两种：人的写法，非人的写法。人的写法是把人象人一样写，写五官、身材、眼睛、眉毛、鼻子、嘴巴……一样一样写过来，比如诗经《硕人》“手如柔荑“手如柔荑，肤如凝脂，领如蝤蛴，齿如瓠犀，螓首蛾眉。巧笑倩兮，美目盼兮。”。

又或者宋玉的《登徒子好色赋》中的东家之子“增之一分……减之一分……”。曹雪芹在《红楼梦》中写宝、黛、钗也是这种写法，如黛玉：“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分”。

但中国人观念中，认为人世间的美，还不算美，人世外的美，常常要超过人世间的美。无论是仙女，还是狐狸精，都比人间美女要美。比如曹植的《洛神赋》，蒲松龄的《聊斋志异》。

相对仙女神女而言，狐狸精还要更美上几分，因为所谓仙女，还常常只是标致，狐狸精则标致自不待言，更要加上一分精灵古怪，活泼可爱。

所以，写人美、可爱，最美不过“非人”。小竹写狄安娜就是这样写的，开篇前两句：

“狄安娜在跳舞

像个狐狸精

神态喜气洋洋”

再往后，直接写狄安娜的美丽，就一句：“狄安娜，美丽得不像人”，就把所有人间的美丽都盖过去了。人间的美丽已经不足以形容狄安娜的美丽了，她的美丽超越了人间。

但是，他又不写实，不像曹植的《洛神赋》，“秾纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露，芳泽无加，铅华弗御……”，把神女当人写。

就这一句：美丽得不像人。完了，什么都不写，不着一字，无限可能。

这就是诗，给读者留出想象的空间……不能再多写，每多写一个字，都多了一个限定，减少了一种可能。

一首诗，有这一句本来就已经够了，可以这样说：在小竹之后，不可能有哪一句写女人美丽的句子能够比得上“狄安娜，美丽得不像人”这一句。可以齐平，不可超越。凭此一句，已经够载入诗歌史。

但何小竹的天才不止于此，还有。接下来，他写舞姿：

“她的头顶有一支箭

正在向前飞翔

她的脚下踩着一个飞轮”

“箭”形容直而极快，是很刚性的东西，但是“飞翔”这个字眼，有非常大的柔性，这两个词和谐地加在一起，刚柔都有了。

最后一句极妙：“她的脚下踩着一个飞轮”，“飞轮”我一看就想起哪吒的“风火轮”，这个东西，是快慢随心所欲，可以一下子快到极点，又可以一下子停下来，真正动如脱兔、静如处子。

一个人跳舞，脚步敏捷轻快，随心所欲，快时极快，慢时极慢，似乎活泼到极点又安静到极点，这种种感觉，“飞轮”这一个词都全包括了，要想找出第二个词来，竟然完全不可得，让人赞叹无语。

在何小竹之后，也不可能有哪一句写女人跳舞跳得轻快敏捷的句子，能够比得上“她的脚下踩着一个飞轮”这一句了。

这样的写作，让在此之前的描写，都黯然失色。让在此之后的任何写作，都变得更难。所以，天才的诗人，是语言的终结者。这种本领，小竹在这首诗里就展现了三分。

荐诗 / 费鲁文

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