北京
大年夜，总台马年春晚为大家奉上了一场精彩的文化大餐。在今年春晚的舞台上，两支女子群舞各具韵味、惊艳亮相。舞蹈《喜雨》勾勒出舞者在春雨中灵动柔美的诗意身姿，尽显盎然生机与喜悦之情，《丝路古韵》则将千年壁画搬上舞台，带观众踏上古丝绸之路的美妙旅程。
这两支风格迥异却同样唯美的舞蹈，背后有着怎样的创作故事？来看总台记者的揭秘。
舞蹈《喜雨》以舞为笔 绘就春日雨韵之美
舞台上，旋律悠扬，几位宛若江南女子的舞者，或轻舟泛水，或踏乐听雨，生动再现了春雨淅沥时，灵动温婉的玲珑身姿。
总台《2026年春节联欢晚会》舞蹈编导 李佳雯：听雨是属于中国人独有的浪漫，或是在窗檐下听雨，或是画船听雨眠，我们从听可以打开一个小口，可以有无数的想象，听到的是喜悦的心情，听到的是春天的声音。我们在里面找到了一种对春雨落下的时候，少女在春雨下，她或有心事，或是对未来美好的向往，这样一个唯美的画面。
总台《2026年春节联欢晚会》舞蹈总监 王圳冰：这支舞蹈的创作灵感，也正是源自于杜甫笔下那首脍炙人口的《春夜喜雨》。好雨知时节，我们以这首诗为魂，以江南为韵，我们用女子舞蹈的形式，把春夜喜雨的灵动和江南女子的温婉糅合在一起，然后展现出属于我们东方女性的含蓄之美和清雅的风貌。
“随风潜入夜，润物细无声”，为了将滋养万物的春雨意境具象化，编导团队精心甄选了帽子作为道具。
在舞者的灵动演绎下，帽子被赋予了多重意象，拼合时，它是一叶扁舟；随舞者跳跃时，它是飞溅的雨珠；旋转时，又成了连绵的雨丝。舞者以蹁跹的身姿，将抽象的春雨勾勒得淋漓尽致。
周兰淇是浙江音乐学院舞蹈学院的学生，今年已经是第三次参加春晚，她告诉记者，这次的舞蹈表演中，最大的难度就来自这顶帽子。
总台《2026年春节联欢晚会》演员 周兰淇：威亚下来的时候，每一次帽子脱钩的成功率其实不是百分之百的，它可能因为钩子没有成功脱离，它就还悬挂在上面。下一步我们就是要变队形，这个时候其实对我们后面的舞蹈很有影响。
为了在春晚舞台上实现零误差，演员们对这个简单的脱钩、戴帽动作，反复练习了整整半个月，一遍又一遍调整角度、打磨细节。
总台《2026年春节联欢晚会》舞蹈编导 袁作朦：一上午就练这一个动作，一个是节奏的配合，二个是跟这个帽子重量的配合。帽子大概有5斤重，在这个舞蹈的过程中，要让珠帘跟身体配合好，让它不显乱，其实对舞者自身身体的能动性，包括她的能力、素质要求是比较高的。
《丝路古韵》复现千年舞姿 追寻文明记忆
另一支女子舞蹈《丝路古韵》则再现了新疆克孜尔石窟壁画中伎乐天人正在演奏的形象。这支舞蹈根据舞剧《龟兹》改编，创作过程中，主创团队数次深入位于新疆拜城的克孜尔石窟，在斑驳的壁画间打捞文明的记忆。
总台《2026年春节联欢晚会》舞蹈编导 佟睿睿：创作灵感来自克孜尔石窟第三十八窟，它是一个特别典型的音乐家窟，走进克孜尔石窟的时候，其实这些壁画已经脱落了，它已经很斑驳了，其实我觉得比较大的难度是如何使它复原，去展开想象，把已经看不到或者已经成为静态的这些壁画，让它流动起来。
克孜尔壁画在舞台上苏醒，化入舞者们轻盈优雅的舞姿。舞台上，舞者身形错落有致，手姿变化万千，展现了壁画中的“大千世界”。
总台《2026年春节联欢晚会》舞蹈编导 佟睿睿：在龟兹的壁画当中，你所看到的飞天既妩媚又端庄，是既矫健又有雄浑的一种力量，好像就等着那一束光照耀下来，就可以一飞冲天。
总台《2026年春节联欢晚会》舞蹈编导 佟睿睿：我们提炼出来它那么多美妙的手势，比如说单折指、拇食相扣，都是非常典型的龟兹壁画石窟形象。也包括我们后来在维吾尔族舞蹈中看到的形象，这在龟兹壁画里面就已经出现了。
总台《2026年春节联欢晚会》演员 非路热·伊力亚尔：它的每一个造型都有含义，大家一起抬腿的时候，必须是不动的雕塑状态下那样站着，在舞台上哪怕一个人晃一下都能看得出来，尤其是一刚开始移动的眼神，让大家统一起来也是非常困难。每次都是排练的时候，大家都是看着镜子排成一排，编导说摆动作的时候，我们能够一下子摆到位。
而虚拟技术的运用，更让舞台表现力再度升华，将丝绸之路上风姿绰约的飞天形象，唯美呈现在观众眼前。
总台《2026年春节联欢晚会》舞蹈编导 佟睿睿：虚拟的技术完成了在舞台上无法完成的一个景象，好像带着观众的视角进入了壁画的世界，就像音乐家窟复活了一样。最后的时候，观众还能看到一个虚拟的宝冠，其实它也暗合了龟兹是古丝绸之路上的一颗明珠的意义。
（央视新闻客户端）
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