除夕看春晚，盘点我心目中的十大经典小品

除夕的饺子热气腾腾，电视里的笑声此起彼伏，有一些小品就像老陈醋里的花生米，越品越有味道。这十部作品，串联起了三十年的春晚记忆，我们从第十名开始，一步步登上那个喜剧的黄金之巅，看看哪一段故事，还能让你笑着红了眼眶。

第十名是 1998 年的《回家》，黄宏和宋丹丹这对老搭档，演活了打工潮里的辛酸与期盼。那个年代，“民工潮” 是家家户户都能聊上两句的话题，黄宏扮演的丈夫，为了回家过年有面子，硬是把蛇皮袋塞进了皮箱，还嘴硬说钱没挣着但脸挣着了。小品里没有尖锐的讽刺，只有打工人的无奈和对家的渴望。那句回家的感觉真好，朴素得就像村口的老槐树，却能戳中每一个在外漂泊的人。它让我们明白，无论在外头受了多少苦，推开家门的那一刻，所有的疲惫都该烟消云散，面子在团圆面前，从来都不值一提。

第九名是 1991 年的《警察与小偷》，陈佩斯和朱时茂的肢体喜剧，在这个作品里达到了高峰。陈佩斯演的小偷，为了躲避追捕假扮警察，结果敬礼顺拐，说话结巴，那副做贼心虚的模样，比真小偷还要滑稽。他对着同伙喊，得有点儿法制观念呢，那副一本正经的样子，让人忍俊不禁。朱时茂饰演的真警察一身正气，两人一正一谐，把猫鼠游戏演成了一场爆笑闹剧。这个小品用最直观的方式告诉大家，天网恢恢疏而不漏，任何抱有侥幸心理的小聪明，在法律面前都不堪一击，踏踏实实做人，才能睡得安稳。

第八名是 1994 年的《打扑克》，黄宏和侯耀文的这个创意，就算放到今天也依旧超前。两个老同学在火车上偶遇，没带扑克，就拿出各自的名片当牌打。于是，处长管上科长，董事长管上总经理，一场简单的纸牌游戏，变成了职场虚名的比拼。台词像连珠炮一样密集，管上这个词，成了当年最流行的口头禅。小品精准地抓住了那个年代名片满天飞的社会现象，把人们对头衔的迷恋，解构得淋漓尽致。笑过之后才会发现，那些印在纸上的头衔都是虚的，真正能让你站稳脚跟的，永远是实打实的能力。

第七名是 2009 年的《不差钱》，这是一个造星神话，也是赵本山小品生涯里的又一个高峰。赵本山带着小沈阳和丫蛋，把想要成名的草根心态，演得既真实又搞笑。小沈阳那身跑偏的苏格兰情调裤子，一开口就是这个可以有，这个真没有，瞬间火遍了大江南北。丫蛋的高音清亮，赵本山在旁边看似随意的助攻，实则句句都是包袱。那句眼睛一闭一睁，一天过去了；眼睛一闭不睁，一辈子过去了，简单的话语里，藏着最朴素的人生哲理。它让无数做着成名梦的人清醒，一夜爆红的奇迹可遇不可求，平平淡淡过好每一天，才是生活最本真的模样。

第六名是 1995 年的《如此包装》，赵丽蓉老师的反差萌，在这个作品里展现得淋漓尽致。巩汉林饰演的包装公司经理，想把传统评剧改成劲爆的流行金曲，还给赵丽蓉老师起了个玛丽姬丝的艺名。结果赵老师一段探戈就是趟啊趟着走，三步一回头，五步一招手，魔性的舞步直接封神。那句麻辣鸡丝的即兴口误，更是成了无法复制的经典。小品辛辣地讽刺了当时盲目追求潮流、过度包装的乱象，赵老师最后说，这么包装简直太难受，道出了艺术创作的真谛。无论时代怎么变，真诚永远比华丽的包装更动人，老祖宗留下来的好东西，绝不能丢。

第五名是 1990 年的《超生游击队》，黄宏和宋丹丹的这个作品，是那个时代最鲜明的印记。两口子为了生个儿子，东躲西藏，成了超生路上的游击队。他们给孩子起名，老大叫海南岛，老二叫吐鲁番，老三叫少林寺，老四叫内蒙古，一串名字报下来，比报菜名还要溜。小品以计划生育为背景，却没有生硬的说教，而是用荒诞的经历，让大家自然而然地意识到旧观念的可笑。那句生男生女都一样，在当年有着振聋发聩的力量。时代变迁，当年的游击战早已成为历史，这个小品也成了一面镜子，照出了社会观念的巨大进步。

第四名是 1996 年的《打工奇遇》，这是赵丽蓉老师和巩汉林的又一次巅峰合作，也是一场硬核的打假现场。巩汉林饰演的黑心老板，把二锅头兑白开水，包装成宫廷玉液酒，张口就要一百八一杯。他还编了顺口溜，这酒怎么样，听我给你吹，把虚假宣传演得活灵活现。赵丽蓉老师饰演的打工老太太，最后挥毫泼墨，写下货真价实四个大字，气场两米八。这个小品精准地讽刺了当时商家以次充好、虚假炒作的行业乱象，就算放到今天，依旧有着强烈的现实意义。它提醒着每一个人，诚信是经营的根本，无论套路有多深，消费者心里都有一杆秤。

第三名是 1999 年的《昨天今天和明天》，白云黑土宇宙正式开启，赵本山、宋丹丹和崔永元，把新闻访谈节目搬上了春晚舞台。宋丹丹饰演的白云大妈，张口就是薅羊毛不能逮着一只羊薅，那副傲娇的样子，让人忍俊不禁。赵本山饰演的黑土大叔，蔫坏又实在，一句下蛋公鸡，公鸡中的战斗机，欧耶，成了当年最魔性的广告词。崔永元在中间一脸憋笑，被迫营业的样子，更是让整个小品的真实感拉满。老两口唠着家长里短，说着从昨天到明天的变化，吵吵闹闹里，藏着最朴实的爱情。原来最好的感情，就是一起走过岁月，就算头发白了，还能互相吐槽，一起期待明天。

第二名是 2001 年的《卖拐》，赵本山把忽悠学演绎到了极致，这也是小品界心理战术的巅峰之作。赵本山和高秀敏一唱一和，把范伟饰演的老实人，从没病忽悠到了拄拐。那句脑袋大，脖子粗，不是大款就是伙夫，成了当年最流行的调侃语。赵本山让范伟走两步，没病走两步，一步步打破他的心理防线，最后范伟心甘情愿地掏钱买拐，还问了一句要啥自行车，堪称道德绑架的教科书。这个小品没有多余的场景，全靠台词和表演支撑，笑过之后，让人脊背发凉。它时刻提醒着我们，遇事一定要独立思考，保持清醒，不要轻易被别人带节奏，不然好好的路，也可能被自己走偏。

第一名，当之无愧的是 1990 年的《主角与配角》，陈佩斯和朱时茂，用这个作品定义了什么是真正的喜剧。没有复杂的剧情，没有华丽的道具，就两个演员，一身军装，一身戏服，就能撑起整个舞台。陈佩斯饰演的配角，不甘心只演汉奸，拼命想抢主角的戏，他那撮汉奸头一歪，眼神里全是狡黠。朱时茂饰演的主角，沉稳大气，却屡屡被陈佩斯搅局。最经典的莫过于枪带断了的即兴救场，两人面不改色，硬是把失误变成了经典。队长，别开枪，是我，没想到你朱时茂浓眉大眼的，也叛变革命了，这两句台词，刻在了几代人的记忆里。这个小品告诉我们，人生不是剧本，没有绝对的主角和配角。只要你足够努力，足够用心，就算是配角，也能在自己的天地里，绽放出耀眼的光芒，这便是喜剧最动人的力量。

观众不喜欢当下的小品，并不是不再需要喜剧，而是不再接受 “被按头笑” 和 “被强行教育”。除夕夜，大家围坐在一起，想要的不过是一段能真正放松、能照见自己生活的快乐时光。就像当年《回家》里的辛酸，《昨天今天明天》里的家常，喜剧的魂，终究在 “真” 不在 “演”，在 “乐” 不在 “教”。
新的一年，愿你眼里有光，心中有爱，一路春暖花开。

除夕的饺子热气腾腾，电视里的笑声此起彼伏，有一些小品就像老陈醋里的花生米，越品越有味道。这十部作品，串联起了三十年的春晚记忆，我们从第十名开始，一步步登上那个喜剧的黄金之巅，看看哪一段故事，还能让你笑着红了眼眶。

第十名是 1998 年的《回家》，黄宏和宋丹丹这对老搭档，演活了打工潮里的辛酸与期盼。那个年代，“民工潮” 是家家户户都能聊上两句的话题，黄宏扮演的丈夫，为了回家过年有面子，硬是把蛇皮袋塞进了皮箱，还嘴硬说钱没挣着但脸挣着了。小品里没有尖锐的讽刺，只有打工人的无奈和对家的渴望。那句回家的感觉真好，朴素得就像村口的老槐树，却能戳中每一个在外漂泊的人。它让我们明白，无论在外头受了多少苦，推开家门的那一刻，所有的疲惫都该烟消云散，面子在团圆面前，从来都不值一提。

第九名是 1991 年的《警察与小偷》，陈佩斯和朱时茂的肢体喜剧，在这个作品里达到了高峰。陈佩斯演的小偷，为了躲避追捕假扮警察，结果敬礼顺拐，说话结巴，那副做贼心虚的模样，比真小偷还要滑稽。他对着同伙喊，得有点儿法制观念呢，那副一本正经的样子，让人忍俊不禁。朱时茂饰演的真警察一身正气，两人一正一谐，把猫鼠游戏演成了一场爆笑闹剧。这个小品用最直观的方式告诉大家，天网恢恢疏而不漏，任何抱有侥幸心理的小聪明，在法律面前都不堪一击，踏踏实实做人，才能睡得安稳。

第八名是 1994 年的《打扑克》，黄宏和侯耀文的这个创意，就算放到今天也依旧超前。两个老同学在火车上偶遇，没带扑克，就拿出各自的名片当牌打。于是，处长管上科长，董事长管上总经理，一场简单的纸牌游戏，变成了职场虚名的比拼。台词像连珠炮一样密集，管上这个词，成了当年最流行的口头禅。小品精准地抓住了那个年代名片满天飞的社会现象，把人们对头衔的迷恋，解构得淋漓尽致。笑过之后才会发现，那些印在纸上的头衔都是虚的，真正能让你站稳脚跟的，永远是实打实的能力。

第七名是 2009 年的《不差钱》，这是一个造星神话，也是赵本山小品生涯里的又一个高峰。赵本山带着小沈阳和丫蛋，把想要成名的草根心态，演得既真实又搞笑。小沈阳那身跑偏的苏格兰情调裤子，一开口就是这个可以有，这个真没有，瞬间火遍了大江南北。丫蛋的高音清亮，赵本山在旁边看似随意的助攻，实则句句都是包袱。那句眼睛一闭一睁，一天过去了；眼睛一闭不睁，一辈子过去了，简单的话语里，藏着最朴素的人生哲理。它让无数做着成名梦的人清醒，一夜爆红的奇迹可遇不可求，平平淡淡过好每一天，才是生活最本真的模样。

第六名是 1995 年的《如此包装》，赵丽蓉老师的反差萌，在这个作品里展现得淋漓尽致。巩汉林饰演的包装公司经理，想把传统评剧改成劲爆的流行金曲，还给赵丽蓉老师起了个玛丽姬丝的艺名。结果赵老师一段探戈就是趟啊趟着走，三步一回头，五步一招手，魔性的舞步直接封神。那句麻辣鸡丝的即兴口误，更是成了无法复制的经典。小品辛辣地讽刺了当时盲目追求潮流、过度包装的乱象，赵老师最后说，这么包装简直太难受，道出了艺术创作的真谛。无论时代怎么变，真诚永远比华丽的包装更动人，老祖宗留下来的好东西，绝不能丢。

第五名是 1990 年的《超生游击队》，黄宏和宋丹丹的这个作品，是那个时代最鲜明的印记。两口子为了生个儿子，东躲西藏，成了超生路上的游击队。他们给孩子起名，老大叫海南岛，老二叫吐鲁番，老三叫少林寺，老四叫内蒙古，一串名字报下来，比报菜名还要溜。小品以计划生育为背景，却没有生硬的说教，而是用荒诞的经历，让大家自然而然地意识到旧观念的可笑。那句生男生女都一样，在当年有着振聋发聩的力量。时代变迁，当年的游击战早已成为历史，这个小品也成了一面镜子，照出了社会观念的巨大进步。

第四名是 1996 年的《打工奇遇》，这是赵丽蓉老师和巩汉林的又一次巅峰合作，也是一场硬核的打假现场。巩汉林饰演的黑心老板，把二锅头兑白开水，包装成宫廷玉液酒，张口就要一百八一杯。他还编了顺口溜，这酒怎么样，听我给你吹，把虚假宣传演得活灵活现。赵丽蓉老师饰演的打工老太太，最后挥毫泼墨，写下货真价实四个大字，气场两米八。这个小品精准地讽刺了当时商家以次充好、虚假炒作的行业乱象，就算放到今天，依旧有着强烈的现实意义。它提醒着每一个人，诚信是经营的根本，无论套路有多深，消费者心里都有一杆秤。

第三名是 1999 年的《昨天今天和明天》，白云黑土宇宙正式开启，赵本山、宋丹丹和崔永元，把新闻访谈节目搬上了春晚舞台。宋丹丹饰演的白云大妈，张口就是薅羊毛不能逮着一只羊薅，那副傲娇的样子，让人忍俊不禁。赵本山饰演的黑土大叔，蔫坏又实在，一句下蛋公鸡，公鸡中的战斗机，欧耶，成了当年最魔性的广告词。崔永元在中间一脸憋笑，被迫营业的样子，更是让整个小品的真实感拉满。老两口唠着家长里短，说着从昨天到明天的变化，吵吵闹闹里，藏着最朴实的爱情。原来最好的感情，就是一起走过岁月，就算头发白了，还能互相吐槽，一起期待明天。

第二名是 2001 年的《卖拐》，赵本山把忽悠学演绎到了极致，这也是小品界心理战术的巅峰之作。赵本山和高秀敏一唱一和，把范伟饰演的老实人，从没病忽悠到了拄拐。那句脑袋大，脖子粗，不是大款就是伙夫，成了当年最流行的调侃语。赵本山让范伟走两步，没病走两步，一步步打破他的心理防线，最后范伟心甘情愿地掏钱买拐，还问了一句要啥自行车，堪称道德绑架的教科书。这个小品没有多余的场景，全靠台词和表演支撑，笑过之后，让人脊背发凉。它时刻提醒着我们，遇事一定要独立思考，保持清醒，不要轻易被别人带节奏，不然好好的路，也可能被自己走偏。

第一名，当之无愧的是 1990 年的《主角与配角》，陈佩斯和朱时茂，用这个作品定义了什么是真正的喜剧。没有复杂的剧情，没有华丽的道具，就两个演员，一身军装，一身戏服，就能撑起整个舞台。陈佩斯饰演的配角，不甘心只演汉奸，拼命想抢主角的戏，他那撮汉奸头一歪，眼神里全是狡黠。朱时茂饰演的主角，沉稳大气，却屡屡被陈佩斯搅局。最经典的莫过于枪带断了的即兴救场，两人面不改色，硬是把失误变成了经典。队长，别开枪，是我，没想到你朱时茂浓眉大眼的，也叛变革命了，这两句台词，刻在了几代人的记忆里。这个小品告诉我们，人生不是剧本，没有绝对的主角和配角。只要你足够努力，足够用心，就算是配角，也能在自己的天地里，绽放出耀眼的光芒，这便是喜剧最动人的力量。

除夕的饺子热气腾腾，电视里的笑声此起彼伏，有一些小品就像老陈醋里的花生米，越品越有味道。这十部作品，串联起了三十年的春晚记忆，我们从第十名开始，一步步登上那个喜剧的黄金之巅，看看哪一段故事，还能让你笑着红了眼眶。

第十名是 1998 年的《回家》，黄宏和宋丹丹这对老搭档，演活了打工潮里的辛酸与期盼。那个年代，“民工潮” 是家家户户都能聊上两句的话题，黄宏扮演的丈夫，为了回家过年有面子，硬是把蛇皮袋塞进了皮箱，还嘴硬说钱没挣着但脸挣着了。小品里没有尖锐的讽刺，只有打工人的无奈和对家的渴望。那句回家的感觉真好，朴素得就像村口的老槐树，却能戳中每一个在外漂泊的人。它让我们明白，无论在外头受了多少苦，推开家门的那一刻，所有的疲惫都该烟消云散，面子在团圆面前，从来都不值一提。

第九名是 1991 年的《警察与小偷》，陈佩斯和朱时茂的肢体喜剧，在这个作品里达到了高峰。陈佩斯演的小偷，为了躲避追捕假扮警察，结果敬礼顺拐，说话结巴，那副做贼心虚的模样，比真小偷还要滑稽。他对着同伙喊，得有点儿法制观念呢，那副一本正经的样子，让人忍俊不禁。朱时茂饰演的真警察一身正气，两人一正一谐，把猫鼠游戏演成了一场爆笑闹剧。这个小品用最直观的方式告诉大家，天网恢恢疏而不漏，任何抱有侥幸心理的小聪明，在法律面前都不堪一击，踏踏实实做人，才能睡得安稳。

第八名是 1994 年的《打扑克》，黄宏和侯耀文的这个创意，就算放到今天也依旧超前。两个老同学在火车上偶遇，没带扑克，就拿出各自的名片当牌打。于是，处长管上科长，董事长管上总经理，一场简单的纸牌游戏，变成了职场虚名的比拼。台词像连珠炮一样密集，管上这个词，成了当年最流行的口头禅。小品精准地抓住了那个年代名片满天飞的社会现象，把人们对头衔的迷恋，解构得淋漓尽致。笑过之后才会发现，那些印在纸上的头衔都是虚的，真正能让你站稳脚跟的，永远是实打实的能力。

第七名是 2009 年的《不差钱》，这是一个造星神话，也是赵本山小品生涯里的又一个高峰。赵本山带着小沈阳和丫蛋，把想要成名的草根心态，演得既真实又搞笑。小沈阳那身跑偏的苏格兰情调裤子，一开口就是这个可以有，这个真没有，瞬间火遍了大江南北。丫蛋的高音清亮，赵本山在旁边看似随意的助攻，实则句句都是包袱。那句眼睛一闭一睁，一天过去了；眼睛一闭不睁，一辈子过去了，简单的话语里，藏着最朴素的人生哲理。它让无数做着成名梦的人清醒，一夜爆红的奇迹可遇不可求，平平淡淡过好每一天，才是生活最本真的模样。

第六名是 1995 年的《如此包装》，赵丽蓉老师的反差萌，在这个作品里展现得淋漓尽致。巩汉林饰演的包装公司经理，想把传统评剧改成劲爆的流行金曲，还给赵丽蓉老师起了个玛丽姬丝的艺名。结果赵老师一段探戈就是趟啊趟着走，三步一回头，五步一招手，魔性的舞步直接封神。那句麻辣鸡丝的即兴口误，更是成了无法复制的经典。小品辛辣地讽刺了当时盲目追求潮流、过度包装的乱象，赵老师最后说，这么包装简直太难受，道出了艺术创作的真谛。无论时代怎么变，真诚永远比华丽的包装更动人，老祖宗留下来的好东西，绝不能丢。

第五名是 1990 年的《超生游击队》，黄宏和宋丹丹的这个作品，是那个时代最鲜明的印记。两口子为了生个儿子，东躲西藏，成了超生路上的游击队。他们给孩子起名，老大叫海南岛，老二叫吐鲁番，老三叫少林寺，老四叫内蒙古，一串名字报下来，比报菜名还要溜。小品以计划生育为背景，却没有生硬的说教，而是用荒诞的经历，让大家自然而然地意识到旧观念的可笑。那句生男生女都一样，在当年有着振聋发聩的力量。时代变迁，当年的游击战早已成为历史，这个小品也成了一面镜子，照出了社会观念的巨大进步。

第四名是 1996 年的《打工奇遇》，这是赵丽蓉老师和巩汉林的又一次巅峰合作，也是一场硬核的打假现场。巩汉林饰演的黑心老板，把二锅头兑白开水，包装成宫廷玉液酒，张口就要一百八一杯。他还编了顺口溜，这酒怎么样，听我给你吹，把虚假宣传演得活灵活现。赵丽蓉老师饰演的打工老太太，最后挥毫泼墨，写下货真价实四个大字，气场两米八。这个小品精准地讽刺了当时商家以次充好、虚假炒作的行业乱象，就算放到今天，依旧有着强烈的现实意义。它提醒着每一个人，诚信是经营的根本，无论套路有多深，消费者心里都有一杆秤。

第三名是 1999 年的《昨天今天和明天》，白云黑土宇宙正式开启，赵本山、宋丹丹和崔永元，把新闻访谈节目搬上了春晚舞台。宋丹丹饰演的白云大妈，张口就是薅羊毛不能逮着一只羊薅，那副傲娇的样子，让人忍俊不禁。赵本山饰演的黑土大叔，蔫坏又实在，一句下蛋公鸡，公鸡中的战斗机，欧耶，成了当年最魔性的广告词。崔永元在中间一脸憋笑，被迫营业的样子，更是让整个小品的真实感拉满。老两口唠着家长里短，说着从昨天到明天的变化，吵吵闹闹里，藏着最朴实的爱情。原来最好的感情，就是一起走过岁月，就算头发白了，还能互相吐槽，一起期待明天。

第二名是 2001 年的《卖拐》，赵本山把忽悠学演绎到了极致，这也是小品界心理战术的巅峰之作。赵本山和高秀敏一唱一和，把范伟饰演的老实人，从没病忽悠到了拄拐。那句脑袋大，脖子粗，不是大款就是伙夫，成了当年最流行的调侃语。赵本山让范伟走两步，没病走两步，一步步打破他的心理防线，最后范伟心甘情愿地掏钱买拐，还问了一句要啥自行车，堪称道德绑架的教科书。这个小品没有多余的场景，全靠台词和表演支撑，笑过之后，让人脊背发凉。它时刻提醒着我们，遇事一定要独立思考，保持清醒，不要轻易被别人带节奏，不然好好的路，也可能被自己走偏。

第一名，当之无愧的是 1990 年的《主角与配角》，陈佩斯和朱时茂，用这个作品定义了什么是真正的喜剧。没有复杂的剧情，没有华丽的道具，就两个演员，一身军装，一身戏服，就能撑起整个舞台。陈佩斯饰演的配角，不甘心只演汉奸，拼命想抢主角的戏，他那撮汉奸头一歪，眼神里全是狡黠。朱时茂饰演的主角，沉稳大气，却屡屡被陈佩斯搅局。最经典的莫过于枪带断了的即兴救场，两人面不改色，硬是把失误变成了经典。队长，别开枪，是我，没想到你朱时茂浓眉大眼的，也叛变革命了，这两句台词，刻在了几代人的记忆里。这个小品告诉我们，人生不是剧本，没有绝对的主角和配角。只要你足够努力，足够用心，就算是配角，也能在自己的天地里，绽放出耀眼的光芒，这便是喜剧最动人的力量。