再见陈佩斯，再见赵本山，再见岳云鹏，春晚喜剧早就该更新迭代了

文|甜甜的可可粉

编辑|云梦说娱

2026年央视春晚，最扎眼的不是沈腾马丽的压阵，也不是蔡明时隔七年的回归。

而是一群二十出头、三十刚冒头的生面孔，占了语言类节目近一半名额。

他们有个统一的名字，"喜人"。

与此同时，三张熟悉的面孔，正加速从春晚舞台上淡去。

陈佩斯：1984-1998，小品的"盘古开天"

1984年，春晚舞台上还没有"小品"这个词。

陈佩斯和朱时茂带着《吃面条》上台，用无实物表演，把一碗不存在的面条吃得大汗淋漓、撑到扶墙。

台下笑翻了。

全国观众第一次知道，原来除了相声，还有这么逗的表演形式。

那之后，陈佩斯成了春晚标配。《主角与配角》《警察与小偷》《羊肉串》，每一个都成了教科书级别的经典。

他的喜剧，有讽刺，有荒诞，更有人性的温度。

但1999年，他为了小品版权和央视打官司，赢了33万，却输了舞台——被彻底雪藏，再也没回来过。

后来他说："春晚环境太压抑，束缚太死。"

可没人能否认，是他把小品这个"电影学院考试项目"，变成了全民狂欢的年夜饭主菜。

赵本山：1990-2011，"小品王"的黄金时代

陈佩斯走后，赵本山接棒，开启了长达21年的春晚统治。

1990年，他带着《相亲》第一次登上春晚，穿着中山装，戴着破帽子，一张嘴就是东北大碴子味："我叫赵老蔫，今年五十六。"

全国观众记住了这个"蔫坏"的东北大叔。

之后的二十年，他成了春晚的"定海神针"。

和范伟、高秀敏组成"铁三角"，《卖拐》《卖车》系列，把"忽悠"变成了全国流行语。

和宋丹丹搭档"白云黑土"，《昨天今天明天》里，"我十分想念赵忠祥"成了年度金句。

2009年《不差钱》，他带着小沈阳、丫蛋亮相，让"苏格兰情调"和"跑偏"火遍大江南北，那是他最后的巅峰。

21年春晚，16次拿小品一等奖，他的作品创造了无数流行词，影响了几代人的语言习惯。

但2011年演完《同桌的你》，他突然宣布退出，理由是"身体扛不住了"，也"江郎才尽了"。

后来有人说，他走后，春晚就没那么好笑了。

岳云鹏：2014-至今，相声界的"春晚钉子户"

赵本山离开后，春晚语言类节目一度陷入尴尬。

直到2014年，岳云鹏带着《五环之歌》来了。

这个胖乎乎、眼睛小、说话贱兮兮的河南小伙，一开口就把全场气氛点燃了。

之后他成了春晚常客，每年都来，每年都被期待，也每年都被吐槽。

他的相声，简单直接，包袱密集，适合全家老少一起笑。

《扰民了您》《妙言趣语》《年三十的歌》，都是当年的爆款。

但近几年，争议越来越大。

网友说他"70%的段子都是旧梗翻新"，"像看重播"，甚至封他"春晚混子"。

2025年春晚，他还因为口误被孙越救场，尴尬冲上热搜，有人直接喊："建议你别上了！"

新一代喜剧人来了

2026年春晚彩排现场，最热闹的不是沈腾马丽的休息室，而是一群年轻人扎堆的角落。

他们有个共同的标签，"喜人"，大多从《一年一度喜剧大赛》《喜人奇妙夜》这些综艺里脱颖而出。

最关键的是，他们懂年轻人。

闫佩伦，第四次上春晚，从之前的小配角，直接晋升为主演。

高海宝和泰维，开心麻花的新生代，在《喜人奇妙夜2》里的《空城计》圈粉无数。

还有杨雨光、周可人、李飞、刘同等，加起来有二十多位，占了语言类节目演员的近一半。

现在看春晚的，早就不是当年那群人了。

00后、10后成了主力，他们从小看短视频长大，笑点更高，要求也更苛刻。

他们不要老梗，不要说教，不要尴尬的煽情。

他们要的是好笑，有共鸣，能互动，最好还能发朋友圈。

老一代喜剧人，大多还停留在"我演你看"的模式，而新一代"喜人"，擅长"我们一起玩"。

更重要的是，他们的生活和年轻人脱节了。

比如岳云鹏，现在住豪宅，开豪车，很难再写出"打工人"的共鸣。

而"喜人"们，大多还在租房，挤地铁，每天都在经历年轻人的喜怒哀乐，写出来的东西自然更真实。

春晚的自救

这几年，春晚语言类节目一直被吐槽"不好笑""没新意"，甚至有人说"春晚小品成了流量明星的跨界秀场"。

今年不一样了。

节目组明确提出"专业人干专业事"，不再让影视明星跨界演小品，而是把舞台交给真正的喜剧演员，尤其是年轻的专业喜剧人。

这背后，是春晚的焦虑，也是突围。

作为全国收视率最高的晚会，春晚必须跟上时代，否则就会被观众抛弃。

而"喜人"军团的崛起，正好给了春晚一个新的机会。

再见，不是永别

陈佩斯，把小品带到了春晚，定义了小品的基本范式，他的讽刺精神，至今影响着很多喜剧人。

赵本山，把东北二人转和小品结合，让春晚语言类节目达到了巅峰，他创造的"忽悠""马甲"等流行词，成了一代人的记忆。

岳云鹏，在相声式微的时候，把相声带回了春晚，让更多年轻人喜欢上了这个传统艺术。

他们的贡献，就像春晚舞台上的基石，没有他们，就没有今天的喜剧生态。

"喜人"们不是要取代谁，而是要站在前人的肩膀上，创造新的喜剧。

他们的作品，既有老一代的讽刺和温情，又有新一代的脑洞和活力。

2026年春晚，不是要和过去决裂，而是要在传承中创新。

沈腾马丽还在，蔡明也回来了，他们是压舱石，是情怀的象征。

"喜人"们来了，他们是新鲜血液，是未来的希望。

这种"老带新"的模式，让春晚既有温度，又有新意。

就像一位网友说的：

"我怀念陈佩斯的讽刺，喜欢赵本山的接地气，也期待岳云鹏的新段子，但我更想看看年轻人能玩出什么花样。春晚就该这样，既有回忆杀，又有新鲜感。"

结语

再见，陈佩斯；再见，赵本山；再见，岳云鹏。

不是因为你们不好，而是因为时代在变，观众的需求在变，喜剧的形式也在变。

你好，闫佩伦；你好，高海宝；你好，所有的"喜人"们。

希望你们能带着老一代的精神，创造出更多让我们笑、让我们思考的作品。

春晚的舞台，永远属于那些能让全国人民在除夕夜放声大笑的人。