北京
《迎春图》之《迎春》。图据四川省文物局官网
《迎春图》之《游春》。图据四川省文物局官网
《迎春图》之《报春》。图据四川省文物局官网
《迎春图》之《打春》。图据四川省文物局官网
□周旭
在绵竹市博物馆的展柜中，陈列着一套四卷横轴彩绘年画手稿，这便是被誉为年画版“清明上河图”的清代绵竹年画《迎春图》。该画作出自绵竹年画师黄瑞鹄之手，以460余个鲜活人物，生动再现了清代绵竹迎春盛景。其中“高桩平抬”绝技与“打春牛”仪式尤为夺目，更留存诸多延续至今的年俗细节，宛如一部凝固于年画中的民俗档案。
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《迎春图》描绘清代绵竹县城迎春风俗
黄瑞鹄的艺术生涯，与绵竹年画的鼎盛时期紧密相连。他于清同治四年（1865年）出生在绵竹县城北郊，家境贫寒却自幼喜爱绘画，跟随民间画师习得精湛画艺，成为清末至民国年间绵竹年画行业最具影响的代表人物之一。黄瑞鹄尤擅人物画，无论是历史典故、戏曲故事，还是市井百态、民间风俗，经其笔墨点染，皆栩栩如生。
38岁那年，黄瑞鹄受绵竹商人杜晋成所托，以迎春景象为题创作画作，寄寓美好生活长存之愿。结合自己数十年来对迎春活动的观察与体验，他以工笔重彩和浅描勾勒之技法，全景式描绘了清代绵竹县城的迎春风俗。历时两年，这幅长卷终告完成。原画全长6米，后揭裱为《迎春》《游春》《报春》《打春》四卷，每卷高48厘米、长150厘米。画上未见题跋与印鉴，保存完整。
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系研究清代绵竹历史与民俗的图像文献
这幅年画的珍贵，首先在于其严谨的写实风格。《迎春》卷中，“署调绵竹县正堂”执事牌清晰可见，彰显迎春活动“官民同乐”之性质；而醒目的“本堂发卖川广道地药材咀片俱全”商铺招牌，则真实反映出绵竹作为川西北药材集散地，“北通松（潘）茂（县）、南下成都、东去绵州（绵阳）、西达灌县（都江堰市）”的重要商业地位。如此细节的忠实记录，使该画作成为研究清代绵竹历史与民俗的可靠图像文献。
《游春》卷所绘“高桩平抬”表演，堪称全画亮点。20余位民间艺人以四人一桌、抬桌巡游的形式展现绝技。方桌之上，表演者两两配合，男角立于桌面，徒手或借道具托举女角，演绎《闯宫》《秋江》《船舟借伞》《西游记》等川剧经典片段：白娘子立于许仙伞尖，水袖轻扬；许仙折扇前指，姿态生动；陈妙常同样由艄公托举，飘逸中不失稳健。
画师黄瑞鹄在如实呈现精彩场面的同时，亦于细节中巧妙透露了此项绝技的奥秘——表演者戏服之下，隐约可见弯曲的铁棍，下端固定于木桌，上端束于女角腰间，整个支架掩藏于宽大衣袍之中。正是凭借如此“隐形机关”，演员方能与抬桌四人默契配合，在行进中完成种种高难动作。
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全景式“迎春”题材画作全国仅此一件
《打春》卷描绘的场景，将迎春活动推向高潮。县衙前彩棚内香烛缭绕，经巡游后的纸扎春牛与芒神安置其中，静候立春吉时。随着专人“报春”，春牛被抬出彩棚，文官率先挥起彩鞭，百姓亦聚拢上前，共同鞭打春牛。人人脸上洋溢着激动与期盼。画师特意刻画出春牛腹部的构造：米、麦、豆等象征丰收的五谷以棉纸封藏其中，鞭落纸破，谷粒撒落……寓意五谷丰登、吉祥丰年。
此外，画卷中还隐藏着更多生动年俗细节——游春队伍里，流行于川北的七节断尾龙灯在足盆鼓、包包锣等伴奏下欢腾起舞；纸扎彩灯“水八仙”栩栩如生；沿街商铺门贴春联、门神；街角小贩手摇拨浪鼓，孩童举着风车嬉戏追逐；身着棉袍的妇人手提贺年礼盒走亲访友……这些细碎而鲜活的情景，共同拼合出清代绵竹迎春盛会的完整画卷，让百年后的观者仍能感受当时街市的欢腾气息。
据了解，在全国各级文博机构所藏数以千万计的古画中，全景式表现“迎春”题材的画作仅此一件。正因如此，《迎春图》被评定为国家一级文物，成为研究绵竹年画及相关民俗的绵竹市博物馆“镇馆之宝”。这卷宛若“时光胶囊”的珍贵长卷，封存着川西平原温暖鲜活的新春记忆。它仿佛在静静诉说：传统若能被真实地看见、真切地记住，便能在岁月长河中生生不息。
据“天府新视界”微信公众号
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