“春来迟，春去急”，《江南春》画卷再进南博院

《江南春》画卷局部

注：

1.“春来迟，春去急，柳绵欲吹愁雨湿。”是当年八十岁的沈周老先生和倪瓒诗词中的一句。

2.此文略长，还请耐心读或听。

3.由于众所周知的原因，不能尽述，仅点到而已。

4.官方新闻和通报文章网上都有，在此不赘述。

捐赠画作险被拍卖8800万，这出闹剧，看似落下了帷幕。

《江南春》画卷等四件文物回归南博，对涉事人员29人（除已离世5人）中的24人，依规依纪依法严肃查处。

2月9日晚上九点左右，江苏调查组通报了南京博物院在管理受赠文物《江南春》图卷中存在的问题及调查处理结果。

通报说：江苏多部门联合调查组，奔赴12省市调查取证，走访千余人次，阅档六万余份，调取书证千余件，比对藏品三万余件。

这堪称是一场全面深入的调查，是一份信息量极大的通报，是一次全面彻底的追溯、查核。

最终追溯出庞莱臣后人捐赠给南博的《江南春》图卷等五幅画作流入市场的路线图。

最后结局是流失的五幅画作中的四幅又进了南博院。

一幅拍价近亿元的画作是什么来头？谁人捐赠？谁人拍卖？

（一）《江南春》画卷的来头

《江南春》画卷是庞莱臣虚斋藏品；捐赠者是庞莱臣之孙庞增和及家人（庞淑令等）；拍卖人是朱光。

近现代字画收藏史上有“南庞北张”之说法，北张指张伯驹——被世人描述为“捐出了大半个故宫”；南庞即南浔的庞莱臣。

庞莱臣（1864—1949），名元济，字莱臣，号虚斋。

善绘画，精鉴赏，收藏宏富，居全国私家鉴藏之冠，素有“江南收藏甲天下，虚斋收藏甲江南”之称。

庞氏收藏以真伪鉴定严谨著称，凡盖“虚斋”印章之作，皆受海内外认可。

庞莱臣印鉴

1949年前，中国古代书画只要盖有庞虚斋的鉴定印章，就可认定为真品。

《江南春》画卷，由数十位文人、绵延几十年时间陆续创作，集诗词、绘画、书法之大成，是当时文人风雅文化的见证。

内容上，先有元代画家倪瓒的《江南春》词；后有沈周、文徵明唱和；再有仇英依词作画，画面对应词中元素；再后又有四十余人唱和、再和。

仇英的《江南春》画卷，全卷分四截，卷首是陈鎏写的“江南佳丽”；第二部分是画作，描绘江南春景；第三四部分为唱和、再和。

是"吴门四家"唯一诗画合璧真迹，被赞为“仇画第一”、“虚斋至精之品”。

在上世纪五十年代，该画作被时任国家文物局局长郑振铎列为“非要不可”的征集对象。

（二）捐赠多年后，“缺失”疑云频现、南博行为屡屡扎心

“非要不可”的《江南春》画卷

1959年1月，庞莱臣之孙庞增和携家人（庞淑令等），向南京博物院捐赠“虚斋旧藏”137件（套）、包括仇英《江南春》图卷在内的宋元至明清书画精品。

南京博物院明确接收，并承诺“我们一定好好保存这批古画”。

本应是私家藏品交由公共博物馆收藏，藏归于公，以利于更好地保护和传承其历史、文化、艺术、人文价值，却不料竟演变成为“监守自盗”、公共馆藏流入拍卖市场的丑陋悲剧。

2014年12月26日，为纪念庞莱臣诞辰150周年，南京博物院策划“藏天下：庞莱臣虚斋名画合璧展”开幕。但策展人撰写的展览宣传文章中的一句“庞莱臣也没有想到，他的子孙会败落到卖画为生。”

庞家后人庞叔令怒不可遏：“当年南博是向我们征集捐赠，137件（套）文物包括宋元明清的历代名迹，是无偿捐赠给他们的。我们为国家做了这么多事，怎么到头来，却被南博的文章指责‘败落卖画’？”

后与南博协商澄清并道歉，但未获回应，遂诉诸法律，并赢得了这场名誉权官司。

但蹊跷的事情发生在法庭质证阶段：南博为了证明庞家“败落卖画”，出具了一份2010年8月底的新闻报道：南京艺兰斋美术馆的一件镇馆之宝——明代仇英《江南春》图卷。

庞淑令认出那就是当年庞家捐赠给南博的137件文物之一。

庞淑令循着报道线索调查得知：该《江南春》图卷是在上世纪九十年代被南京艺兰斋（1996年12月注册）陆挺夫妇购得。

庞淑令决定：必须要了解那批承载家族心血和爱国情怀的捐赠文物之现状。

于是庞淑令和她母亲开始持续向南京博物院写信，核心诉求就是希望查看1959年捐赠的137件（套）藏品的现状。

“这是我们祖宗的心血，作为子孙，我们当然应该关注，也有权知道它们是否被妥善保存。”

但多年间，竟然未得到南博的任何回应。

2018年庞淑令的母亲遗憾离世。

庞淑令心中的悲痛和责任感，更激发她弄清楚137件藏品的现状。

2024年，庞淑令正式起诉，要求南博履行庞家捐赠文物告知义务。

该案由法院出具《民事调解书》，要求南京博物院在2025年6月30日前，说明藏品缺失和流转情况，安排庞叔令查验全部捐赠藏品原件。

戏剧性的一幕出现了：当时捐赠给南博的《江南春》画卷现身拍卖市场。

北京某拍卖公司5月份的春拍图录上，赫然展示着仇英《江南春》画卷，8800万元起拍！

2025年6月底，庞叔令按调解书约定走进南京博物院库房查验，发现137件中有五件（包括《江南春》画卷）不知所踪。

南博书面答复：五幅画被认定为“伪作”，已从藏品序列中“剔除”，“划拨、调剂”处理。

庞淑令怒不可遏：虚斋藏品在业界就是真品的钤印；南博鉴定、确认的程序是怎样的？如何处理的？去向哪里？为什么不通知捐赠方？

2025年11月20日，庞叔令再告南博，要求南博说明“消失”的仇英《江南春》图卷等五件古画被“划拨、调剂”的具体流向并返还。

南博呈交了两份语焉不详的鉴定证明，除了马赛克，就只见零星的“仇英《江南春图》假”的字样。

2025年12月16日，庞叔令正式申请强制法院执行，要求南博提供上述五件藏品的详细流转去向。

澎湃新闻12月17日独家报道《南京博物院馆藏庞莱臣后人捐赠的名画《江南春》图卷等现身拍卖市场》，引发巨大而持续反响。友邦媒体迅速深入贴近报道该事，遭全网封禁，舆情居于高潮，多日不减。

（三）高阶调查，50天后得出一些初步结果

12月23日，国家文物局成立工作组，江苏省委、省政府成立多部门组成的调查组，开展全面深入调查。

2026年2月9日晚九点，江苏调查组发布了调查情况通报。

调查通报补齐了《江南春》画卷流出南博的细节：南博一基层员工，改价卖给友人，后安排男友冒充庞家后人身份，把《江南春》画卷兜售给字画商人陆挺，完成了《江南春》画卷，出南博、进市场的关键一步。

以下为通报原文：

1997年7月初，时任总店书画库保管员兼销售员张某见到违规调拨至总店的《江南春》图卷标价25000元，认为有利可图，遂与其男友王某合谋，准备自己买下再加价转卖，并利用工作之便，将价格标签偷改为2500元。为规避总店工作人员不能购买店内商品的规定，也怕王某被店内同事认出，便安排王某的同事陈某某出面购买。同年7月8日，陈某某到总店经张某之手打9折后以2250元买走《江南春》图卷。为防止更改价格的行为被发现，张某故意将发票上的货号空置，不注明购买人姓名，并在商品名称栏中将《江南春》图卷写成“仇英山水”。

事后，张某让王某谎称《江南春》图卷系祖传，向字画商陆某（南京艺兰斋艺术有限公司原法定代表人，已于2025年病故）兜售，经双方商议，将《江南春》图卷及其他2幅字画以12万元价格卖给陆某。

我以“小人之心”揣测：

1.对于张某来讲，如此简单、高效的赚钱法子，只使用过一次吗？

2.陆挺与南博院长徐湖平是多年好友，陆挺看到王某游说兜售的《江南春》画卷，难道不问一问徐湖平？……

3.如果一个基层员工，都可以如此“方便”地卖出院藏品，那院长大人又当如何呢？

别的事就不多问了。就像大观园失盗时，就问问谁当差、谁守夜，也就罢了，其他的咱不问，问了也是白问。

但是，接受捐赠的博物馆院，至少应该承担对捐赠者的责任义务，例如：妥善保管捐赠品、定期如实通报捐赠品状况、维护捐赠者的尊严和知情权、叙事权。

而作为承担国家文物保管责任的机构，应该呈现出明确、科学、可追溯、可监督的严格制度和技术。

南博《江南春》画卷事件，将原本局限于小圈子的文化服务，以一种难堪的形象，展示在众人面前。同时，也提示出商品浪潮之下，钱权交媾无孔不入。

以信任为核心要素的公共机构，更应将自身的严谨制度和管理能力，主动、完全地呈现给公众，接受公众随时随地的监督。

公共博物馆机构的长远可持续运营，靠的就是大众、团体的不断捐赠，将私人收藏转化为公共文化资源，正是现代博物馆诞生的最初路径。

但如果没有信任作为内核，捐赠物不能被捐赠人和大众所“看见”，难以形成源远流长的捐赠文化和效果。

要想获得大众的信任，四个核心必不可少，即诚实的态度、良善的动机、值得信赖的保护、鉴别能力，以及为大众所信任而累积的成果。

诚如莎士比亚说的：悲剧就是把美好的东西毁灭给人看。

《江南春》事件让人唏嘘不已的还有：《江南春》画卷留给后人的是当年文人唱和的诗画雅集、文化风采，而今这一番流转，未见丝毫文化意趣，只看到利欲熏心的粗鲁刁蛮。

《江南春》词、画、书数十年风雅集成