音响漫谈｜声音及声音之外的思考——好效果不一定需要贵器材

2025年岁末的一天我又到赖总编府上取经。记不清是第几次来这里了，只记得上一次已是近三年前，当时的情景恍如昨天，赖总编也感叹道——“时间有那么久了吗？”上次家访我学到如何获得丰富的乐器谐波和空间残响，要知道这种微妙而珍稀的讯息在不少昂贵的系统也未必能够拥有……

这次家访我第一印象就是赖总编的系统较三年前已全部更新。目前的构成是：艾美DMP80数播、RME ADI-2 PRO解码器（以RANKO ACOUSTICS RUF-3000单晶银USB线连接）、Analog Atrs Unique248顶级胆前级放大器、STARKE A2功率放大器、King Sound（京兆）U17静电扬声器，线材都是台湾TCM Utopia Diamond系列。

身高超过2米的King Sound静电扬声器，凭借着大面积振膜实现了全频段发声

系统中最抢眼的当然是2米多高、像屏风似的King Sound U17静电扬声器。King Sound这个品牌我在十多年前已经接触过，印象颇为深刻，知道是由香港的黎绍深先生于2002年创立。后来就再也没有见到King Sound，这次重遇，想不到黎先生已在静电扬声器这个领域默默耕耘了二十多年。静电扬声器和我们平时接触的音箱完全不同，它的发声原理是能跟随输入电流讯号而改变极性的振膜在固定正、负极的作用下，按照同性相斥、异性相吸的原理而前后振动发声。静电扬声器有很多优点：没有箱体，不存在谐振音染的问题，透明度天然占优；它是用整面振膜作球面波辐射，是面声源而非点声源，和自然界的声响相似；没有高、中、低音单元造成的频带分割以及音色上的差异，听感自然和谐；薄膜质量仅为传统锥盆的几百分之一，具有极佳的瞬态……因此聆听静电扬声器会有“像音乐家就在你面前演奏”的感觉，音乐背景万里无云，细节、泛音丰富而自然，各种声像有着合适的形体，错落有致、高低不一地井然分布。一句话，静电扬声器要比使用锥盆单元的传统音箱有更纯净、宽松、细致、流畅的重播效果。

艾美DMP-80在国产数播中无论是声音表现或价格都是天花板

只要花点小钱升级，这套数字音源的表现会让人刮目相看

当然，静电扬声器也有缺点，例如听起来可能不够震撼；摆位非常讲究，因为静电扬声器是两面发声的，搞不好前、后声波就会相互抵消；对放大器不友好，它高低频率的阻抗变化幅度太大，难以驱动。赖总编说他很迷恋静电扬声器那种“纯净无染，通透得仿佛从空气中‘飘’过来的声音”，所以够不够爆根本不是问题，只要加上合适的低音炮极低频都能很好表现。况且目前大多数外国品牌同类产品只能做“静电中高音+锥盆低音”的混合式设计，算不上“纯”静电扬声器，这会带来诸如反应速度不一致等困扰。而King Sound早已解决低频问题，全频段均用静电振膜重播，这怎不令人动心？至于摆位，对于身经百战的他自然不算挑战。放大器方面，赖总编不太认同常见用胆机搭配的方式，他倾向于选择高电流的晶体管功放（输出内阻<0.1Ω，阻尼系数>200），晶体管功放比较适合驱动宽阻抗范围的电容性负载，能提供静电扬声器所需的快速瞬态响应和强大振膜控制力。挑选放大器时赖总编并不受品牌、价格的影响，只看实际的搭配效果，于是先有上海“响磬”的GS-1合并功放（输出功率150W@8Ω，600W@2Ω）入选，最后落墨于STARKE A2后级。

德国RME专业用解码器，体型小巧因此常被忽略

赖总编这套系统让我获得了完全不一样的体验：音场又大又宽，背景清澈见底，与窗外明净的天空融为一体，以往听过透明度再高的系统与之相比都像隔着一层面纱。各种声像都有着近乎真实的形体，有条不紊地悬浮在空气中，彼此之间有着清晰的三维关系，最令发烧友头疼的声像高度问题亦迎刃而解。音色温润、饱满、流畅，没有丝毫冷意，但也没有过度的“甜”或“暖”。瞬态反应全无牵绊，绝大部分系统与之相比都显得慢了，即使少数所谓速度极快的系统比较之下仍有“急促”的感觉。何谓“急促”？打个比方：有两排士兵在练习正步走，腿长的在前边、腿短的后边，后边的人努力一下也许能跟上前边人的步伐，但肯定要“赶”、甚至略显慌乱，不似前边的人般气定神闲。

只要花点小钱升级，这套数字音源的表现会让人刮目相看

人声、乐器的质感、密度以自然的方式呈现，宽松饱满却有形，既不膨胀也不生硬。我最佩服的是这套系统对细节的再现功力，它的细节非常丰富但不强调。相比之下，某些解析力突出的音箱或放大器却有刻意卖弄之感，机械生硬、锐利感和颗粒感偏强，时刻不忘提醒聆听者它有多么的厉害。要知道现实中的声音并不是这样的，我不知道这算不算失真？夸张的音效很容易获得刺激的听感，就如同重油重盐的廉价菜品会让人多吃几碗饭，但你不能不承认使用上好食材、追求真味的烹调手法绝对是更高的境界。

美国品牌史塔克Starke Sound的立体声后级

赖总编这套系统最厉害的地方在于能呈现人声、乐器的“完整形态”。“完整形态”是一个涉及音色、密度、质感、细节等多方面因素的综合体。怎么描述这种感觉呢？比如在一首曲子的末尾，我除能听到小提琴的琴弓在琴弦上摩擦时那种粗粝感外，我还能听到丰富的琴腔共鸣以及空间残响，直至最后一丝尾音在空气中缓缓消退……这种感觉真是太美妙了！相比之下，我发现许多系统对人声、乐器的描绘是不完整的，或失之于音色的准确、或失之于对谐波的捕捉、或失之于频宽的限制、或失之于瞬态等等。

虽然是美国品牌，但是研发却是中美联合完成，同时中国的精密生产能力也体现的非常充分。独特结构可以很好驱动1欧姆以下音箱

有趣的是赖总编这套系统中的器材都不昂贵，相当大部分还是国产器材，却发出比许多天价系统还要感人的声音。这固然离不开赖总编高深的调校功力，但前提是他能以开放的心态来挑选器材。近半世纪的音响阅历，赖总编遍览天下名器，早已不执著于品牌和价格，他认为能带来类似真实乐器美感的就是好器材。例如系统中的RME ADI-2 PRO解码器，是一款德国的录音室专用解码器，价格比许多Hi-End线材还便宜，只有巴掌大小，很不起眼，更没有吸睛的补品元件以及空幻的技术噱头。但RME就是能将有限的成本都用在刀刃上，只用很少的溢价就成就出令录音师信服的声音。赖总编对这款解码器的最高评价是——“它让我忘掉了它的存在”。无独有偶，东莞大烧郑先生也选择了RME ADI-2 PRO，而将原来价格不菲的六件套某品牌电源分体转盘、单声道电源分体解码卖掉。赖总编还为RME ADI-2 PRO加装原厂的LNI-2电源净化器和升级更大电流的电源适配器，花费不过数千，但出来的效果也许早已远远超出了RME设计师的预期目标！

加上史塔克的12英寸超低音Sub-1，这是极少数速度可以赶上静电扬声器的低音炮

赏乐之余我们不免聊起了当前的市场问题。赖总编认为目前中国已是音响大国，从业者不妨丢掉有色眼镜、转换思路，在国产器材中寻找精品，而不必总在“进口、发烧、名牌”这类框架中打转，否则路只能越走越窄。常听见有从业者抱怨现在的年轻人都不喜欢音响了，从而令音响市场缺乏新鲜血液、后继无人。但真的是这样的吗？赖总编谈到了WiiM这个国产高性价比智能数播品牌就是专门面向年轻人的，目前全球销售额每个月已接近1亿美元。而据笔者了解，若干新兴国产音响品牌的销量和销售额也超传统发烧商家几个数量级。所以，其实好的产品和消费对象都不缺，就看我们的商家如何挖掘市场，寻找到合适的产品并以合适的营销手段打动年轻人。

最后用来调味的是台湾TCM Utopia Diamond系列线材，小线径却有大能量

至于发烧友，赖总编认为同样也要打破原有的固定思维，以开放的心态去品鉴器材，这样才能构建出拥有真正音乐感染力的系统，而不只是停留在“成人玩具”这个层面。对此我深以为然，因为我在展会、家访所接触到的大部分系统仍属于音效展示的范畴，而达不到以美妙的乐感直击心灵的境界，乐器的重现与真实形态差异显著。如何把握正确的调音方向？能经常去聆听现场音乐会当然是最佳途径，但笔者认为有机会近距离观赏“私伙局”也不失为一种直接感受真实乐器本质的好方法。有了对音乐美感的正确理解，相信您就能把握到我上述文字想要表达出来的深意，也更深刻地明了赖总编这套系统的不凡之处！

RANKO ACOUSTICS RUF-3000主动式滤波USB线对声音的提升也很大