最可怕的不是张艺谋，是他家三个孩子，正在包抄整条电影产业链。

张艺谋的三个孩子都在电影圈发展，大儿子张壹男十八岁就拍短片，入围戛纳学生单元，后来去耶鲁学导演，回到国内参与《满江红》和《第二十条》的制作，不是靠父亲给机会，是从打杂做起，一步步进入制作环节，他拍的片子跟张艺谋不同，没有宏大场面，更关注人物内心，看起来有点平淡，但细细品味很有味道。

二儿子张壹丁走制片这条路，高考时收到耶鲁和南加大好几所大学的录取通知，还带着奖学金，他在网飞公司实习过，现在负责张艺谋团队的预算安排和工作进度，跟投资方对接，协调拍摄计划，外人看来可能觉得这工作谁都能做，其实难点在于既要熟悉国际流程，又要适应国内拍摄现场的临时变动，他就像个缓冲垫一样，把两边的摩擦给化解掉。

小女儿张壹娇没急着进娱乐圈，她在中国戏剧学院表演系排第一，文化课成绩也靠前，十岁就出版过绘本，高中时经常去片场看父母工作，用速写记录细节，她练习话剧表演，接戏很挑剔，不接网红剧，也不炒作话题，有人问她是不是想当明星，她说先学会演人再谈别的，这话听起来简单，但现在愿意这么做的年轻人不多。

陈婷虽然很少公开露面，却一直在家里处理各种事情，她把孩子上学、实习和拍戏的时间都安排得妥帖，不让外面的事情打扰到他们，张艺谋也没有强迫孩子们学导演或者接手他的工作，而是经常让他们自己去尝试，比如张壹男最初拍的片子被人说“太软”，他没有改变方向，只是继续努力改进，张壹丁第一次独立负责预算时超支了百分之十五，张艺谋只提醒他下次提前设置预警线，这种放手的方式让三个孩子逐渐培养出自己的判断力。

国产电影常遇到几个问题，导演想法太跳跃，制片人算账跟不上，演员台词背得熟，却摸不清角色心理，投资方三天两头改方案，张艺谋团队不同，创意、资金、表演和现场调度四块拼图都能内部搞定，开会不用转述意见，改方案不用层层审批，别人合作要磨三个月，他们内部碰头聊一次，隔天就能开拍。

有人说这是靠父母的关系，但查了实际情况就知道不是这样，张壹丁申请耶鲁大学时所有材料都公开，包括成绩单、推荐信和项目经历，张壹男拍摄短片是自己出钱，租了设备，找同学当演员，张壹娇考中戏时考官不知道她是张艺谋的女儿，直到录取名单公布才有人发现，他们凭自己的能力争取机会，不是靠着父亲的名气得到位置。

2024年往后，观众不再愿意为了热闹去花钱，他们更想看到有想法又不粗糙的作品，这时候，能同时保持作者风格和效率的团队就显得特别实际，张艺谋导演家里没有喊口号，也没有刻意打造家族品牌，但在电影《第二十条》里，张壹男担任了联合制片人，张壹娇出演了一个配角，虽然两人没有同框出现，但剪辑节奏和人物情绪明显互相呼应，这不是巧合，而是提前对好了表演的节奏。

如果真拍出一部电影，导演说了算，制片人跟着来，主演也参与其中，谁都不知道观众会不会喜欢，毕竟家里人一起搞艺术还行，做生意还得看大家买不买单，不过他们至少没把过去二十年的经验浪费掉，也没拿拍电影当走捷径，片子拍得怎么样另说，但每一步都是自己走出来的。