当观众开始共情小三，实际上她们在共情什么？

国产剧经典小三角色又上新了。

当一部都市剧中的某个女性角色，一边是996打工人，熬夜做PPT，加班加到晕倒，在职场上兢兢业业只为寻求一个留在大城市的机会，一边为了不被裁员委身于领导，成为了破坏他人家庭的第三者。

观众会如何看待这样一个小三角色呢？竟然不是谩骂和吐槽，而是同情。

随着《夜色正浓》迎来大结局，这部腾讯视频开年都市职场剧才真正发酵起来，阚清子饰演的小三乔海伦成为了推动剧集出圈的契机。

一边当牛马一边当情人，刚和上司发生关系躺在床上衣服还没穿，就被对方责令马上修改PPT，观众看了都要说一句“惨不忍睹”，比起痛斥乔海伦破坏主角的婚姻，大众反而更愿意同情她的生活不易和工作艰难。

传统的小三角色往往是一段爱情、婚姻的破坏者，是会被道德谴责和批判的对象，但当影视作品不再局限于强调小三的“情感破坏者”身份，开始展现其作为女性的社会属性，角色得到进一步丰满的同时，观众也开始以新的视角重新审视女性角色在情感关系、婚姻制度中被忽视的另一面。

观众为什么会同情小三？

“我只是想留在这个城市而已，我就是想有份工作，我有什么错。”

面对上司李东明的“正宫”妻子赵玫（江疏影饰），小三乔海伦没有趾高气昂地炫耀，没有恶意地嘲讽羞辱，而是痛心疾首地哭诉自己为了不被裁员留在大城市才委身于上司，通过当上司情人来保住这份工作：

“他们说只要好好学习就可以了，我就好好学习，我一直很努力，就算我二十四小时不睡觉，我也比不过那些有智商、有情商还能拉到客户的人，我的业绩不是最差的，他们就是要裁掉我，我有什么办法。”

其实客观来说，破坏他人家庭与保住一份工作是两个不同维度的概念，就像赵玫说的“多少人想留在广州，难道都靠和别人睡吗”，小三破坏别人家庭确实应该受到道德的审判。

但当成为小三的目的是为了保住一份来之不易的工作，当乔海伦哭得面目狰狞说着自己在职场上的努力换不来相应的回报，观众似乎很难去批判乔海伦，因为这个角色照见了普通打工人在职场的艰难处境，身处同样困境的观众即便并不认可她出卖身体换取工作的行为，也无法做到谴责她。

在剧情设定中，乔海伦毕业于985高校，有着非常漂亮的学历背景，进入头部企业后工作也很努力，熬夜做PPT、写报告，想要在大城市站稳脚跟，如果故事停留在这里，那么她就是无数小镇做题家走向职场的典型范例。

但面对裁员，乔海伦选择了出卖自己的身体给上司李东明（佟大为饰）来保住这份工作，而矛盾的是，即便她成为了上司的情人，也没能获得相应的资源回馈，反而在情感和职场上被进一步压榨，让观众更加同情她。

比如为了接近高管白瑞德，李东明主动邀请乔海伦当自己的女伴去打高尔夫，利用她和白瑞德的太太套近乎，结果从高尔夫球场回公司的路上，李东明就向乔海伦索要项目方案，乔海伦不得不加班赶工；刚在酒店发生了关系，李东明立刻翻脸不认人，命令躺在床上的乔海伦马上加班赶方案，而她最终也因为连续加班突发脑溢血去世......

从观众情感层面来看，对被压榨的打工人的共情显然超越了对第三者的厌恶，普通职场女性的不易也消解了乔海伦在道德层面的错误，所以即便到了大众最爱看的大婆打小三戏码，对乔海伦的同情也多过批判。

而当舆论不再围剿第三者，观众也开始看到在一段出轨的感情中常年隐身的男性，打小三转变为打渣男。

剧中，李东明拥有一段美满的婚姻，一个事业成功、知性漂亮的老婆，却仍然不知满足，利用职务之便单独与下属约会、出差，释放暧昧信号，享受着女下属年轻漂亮的肉体，还要无情地压榨她的劳动价值。

另一边他又大言不惭地对妻子说出“男人的天性就是想占有更多异性，我非常爱你这一点毋庸置疑，但有时候我的身体、我的大脑也想要一些额外的奖励”，渣男语录让观众怒火中烧，开始集中火力批判渣男。

观众视角之所以发生转变，是因为《夜色正浓》中的乔海伦不只是一个单薄地、片面的“情感破坏者”，也是一个努力的、艰难的职场女性，小三形象的进一步完整和丰满激起了观众讨论欲，也让他们重新审视女性角色在影视剧中叙事维度。

国产小三形象的变迁

那些让观众津津乐道的经典小三角色，其实恰恰反应了国产剧女性叙事和观众视角的变迁。

早年国产剧中的小三角色往往拥有年轻美丽、风情万种的外形，以一种区别于原配的形象魅力介入他人婚姻并从中获利，从生理特征去凝视女性，简单将第三者打成“狐狸精”、坏女人，而出轨的渣男却成功隐身，甚至还能得到一句“有魅力”的评价。

比如《蜗居》中的海藻（李念饰）像小白兔一样纯洁、美丽，这种不同于原配的强势、疯狂让宋思明（张嘉益饰）深深迷恋，而海藻也沉迷于通过这段婚外情得到权力的庇护和泼天的富贵，在当年可谓是全民吐槽。

《回家的诱惑》中的艾莉（李彩桦饰）是标准的“美丽坏女人”，区别于原配林品如（秋瓷炫饰）的温婉、贤惠、顾家，她身上的妖艳、锋利、果断勾引着洪世贤（凌潇肃饰）出轨，并成功加入豪门，一度成为了“狐狸精”的代表性角色。

这一阶段的国产剧习惯强调小三的生理特征，将渣男出轨归结为女性的纯洁、美丽、性感、妖艳和刻意引诱，为渣男出轨找到了理所应当的借口，甚至现在还能在《蜗居》切片视频的评论区看到“难怪宋思明把持不住”，将出轨的核心原因归结为女性。

国产剧中的小三形象从《我的前半生》开始转变，不再强调第三者的颜值身材，而是着重于探讨婚外情带给男性的情绪价值和认同感，开始关注到男性才是婚外情的主体，将出轨渣男与小三并列为“婚姻破坏者”。

凌玲（吴越饰）并不年轻也不美丽，甚至离婚带着孩子，之所以能够俘获陈俊生（雷佳音饰），是因为她的贤惠顾家让陈俊生能够逃离罗子君（马伊琍饰）带来的经济压力。

《三十而已》中的林有有（张月饰）也不比原配顾佳（童瑶饰）漂亮聪明，但她对许幻山（李泽锋饰）全心全意的崇拜以及对他烟花梦想的支持，让许幻山能够喘口气，短暂逃离一心只想跨越阶层的妻子。

《如果奔跑是我的人生》更是用“老三”形象来阐述男性出轨绝非因为第三者的青春貌美，同样因照顾病人身心疲惫的两人产生了共鸣而发展出了一段婚外情，渣男母亲那句“你真是饿了”、原配和“老三”的鲜明对比，都表明了男性才是婚外情中的主动者。

这一阶段的国产剧不再单一片面地批判小三，而是将叙事重点逐渐转移到男性身上，男性角色的主动逃离才是婚外情的开端，尽管观众视角还未完全转换，但已经不再局限于打小三，而是渣男小三一起打。

到了近期热播的《夜色正浓》中，国产剧对小三形象的塑造进一步完整和丰满，观众对乔海伦的同情实际上是对女性角色塑造的一种认可，毕竟抛开第三者的身份不谈，她确实是一个值得共情的女性角色。

从早期的专注于“打小三”，到渣男小三一起打，再到理解共情小三，大众舆论的转变一方面反映出影视剧叙事维度的丰富，对女性角色、对婚姻关系的塑造不再单一片面，第三者的社会属性、婚姻中男性的主动叛逃都让整个故事更加复杂、立体和深入。

另一方面也反映出了观众视角和观念的转变，不再将小三视为单纯的婚姻破坏者，而是感知到女性在社会结构、亲密关系、职场环境中所面临的痛点和困境。

从某种程度上来说，小三是国产影视剧中不可或缺的一种女性角色类型，无论是道德层面的瑕疵，还是对传统婚姻制度、亲密关系的挑战，都赋予了角色更强的戏剧张力，所以往往能够激发观众强烈的讨论欲。

而以乔海伦为代表的“新小三”形象的出现，可以看做是对女性角色类型的一种丰富，也是对传统女性叙事的一种拓宽。