春晚小品满意度从赵本山时代的95% 跌到如今的32%,这场全民笑声危机背后,是艺术创作与教育功能长达十余年的拉锯战。
2026年1月31日傍晚,央视大楼灯火通明。 第三次联排结束后,65岁的蔡明在后台第七次调整手中腹语木偶的位置,沈腾和马丽皱着眉头盯着聚焦人工智能的剧本。 网络世界,人们在刷着同一个名字——已经离开春晚十三年的赵本山。
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全球收视率最高的晚会,正在经历小品阵容最彻底的一次换血。 孙涛、郭冬临等“春晚钉子户”集体消失,取代他们的是闫佩伦、李雪琴、徐志胜等从喜剧综艺中走出的新人。
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第三次联排的名单显示,往年生肖交替之际必备的“春晚钉子户”集体缺席。
孙涛在春晚舞台上蹲了十几年,一句“我骄傲”翻来覆去说了无数遍。 郭冬临演了几十年怕老婆的角色,套路比他的发际线还稳定。 贾冰和潘斌龙这些中生代演员,也从路透名单上彻底消失。
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数据不会骗人。 2025年春晚小品满意度只剩32%,30岁以下年轻群体的满意度更是低到17%。 这数字搁赵本山那会儿,常年稳在95%以上。
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落差大到什么程度? 好比你去饭馆吃饭,以前顿顿是招牌菜,现在端上来的全是预制菜,味道还一模一样。
岳云鹏因“创作压力大,本子没磨好”主动退出。 他连续8年登台,最后坦言“写不出更好的东西”。 7分钟的节目要经历20多轮修改,所有有笑点的讽刺梗全被删减,最后只剩安全却平庸的拼接段子。
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最让人没想到的是65岁的蔡明。 这位27次登上春晚舞台的老太太,自打2019年跟潘长江、葛优演完《儿子来了》之后,整整七年没在春晚露过面。
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消息一出来,网上瞬间炸了两拨人。 一拨喊“年味回来了”,另一拨直接开骂“求放过”。 反对的人翻出她最后几年的作品——毒舌老太形象越来越用力过猛,2019年那个小品评分从8.2一路掉到5.1。
可这回蔡明干了件谁都没料到的事。 她这次压根没再走毒舌路线,而是带来了一个腹语节目《老物件对话》。 为了练这门手艺,她整整苦练了四年,每天对着镜子练4个小时,吃饭的时候嘴里含着石子找感觉。
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联排现场最戳人的那段——她用腹语让木偶稚声稚气地说出“妈,我今年回家过年”,在场工作人员当时就绷不住了,掌声响了足足30秒。
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在这场大换血的背后,一个名字反复被提及——赵本山。 2012年,赵本山和春晚的决裂埋下了今日的困局。
当时总导演哈文在小品创作上推行改革,要求节目必须“传递正能量”,反对“单纯搞笑”。 赵本山团队提交的《小偷》《相亲2》等剧本,均因“缺乏教育意义”被拒。
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一次筹备会上,赵本山直接反驳:“观众一年到头被老板教育、被媒体教育,大年三十看个春晚还得被教育,谁高兴得起来? ”
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他不是反对小品有内涵,就是坚持“乐”在“教”前。 赵本山的《红高粱模特队》赞美劳动人民,《不差钱》讲述草根追梦,都是“寓教于乐”的典范。 他反感的是生硬说教——教育应该成为笑声的自然衍生品,而非强行植入的口号。
赵本山因身体原因退出,但业内人都知道这是创作理念的彻底决裂。
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在这场大换血中,只有两道熟悉的人影让观众稍微放心——沈腾和马丽。 他们已经成了赵本山之后春晚语言类的标志性符号。
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今年是他们第十次同台,被网友称作“十全十美”的配置。 联排现场,两人对戏时的包袱让现场工作人员都忍不住憋笑。 他们将表演政法小品《AI合伙人》,聚焦职场人机协作的社会议题。
在排练中,沈腾即兴加入了用文件夹开啤酒的细节,这种生活化的笑料正是近年春晚最缺的。
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沈腾和马丽的喜剧之路深受赵本山影响。 2014年两人合作的《扶不扶》成为社会现象级作品,其中“要换别人,撞了我早跑了”的台词,正是赵本山亲自点拨的修改。 这句话直接把老太太人物从坏人拉回了立体的人,让观众看到普通人身上的犹豫自保和善意。
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除了老面孔归位和钉子户出局,这次最大的变量是一帮年轻喜剧人集体杀进春晚。
徐志胜、李雪琴、闫佩伦、常远、艾伦……名单上这些名字,随便拎一个出来都是综艺节目里的爆款制造机。 总计五组喜剧新人团队,预计将带来5至6个小品,彻底刷新春晚小品的阵容格局。
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导演组的算盘打得很明白——用蔡明留住中老年观众的情怀,用沈马组合守住基本盘,再用年轻喜剧人吸引刷短视频长大的Z世代。 三管齐下,全年龄段通吃。
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但现实骨感。 徐志胜2023年上过一回春晚,结果翻了个大车,效果远不如他在综艺里的表现。 脱口秀的节奏跟小品的节奏完全是两码事——脱口秀靠个人独白的密度,小品靠多人互动的化学反应。
闫佩伦那批从《一年一度喜剧大赛》出来的新人面临考验。 据说排练条件艰苦——空调坏了裹着军大衣对词,台词里被塞了一堆“元宇宙”“区块链”之类的网络热梗。
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今年春晚在技术上砸了不少钱。 主舞台用30米长的数控矩阵屏构成“如意”造型,AR技术将虚拟骏马搬上舞台,XR虚拟现实技术实现五大会场实时交互。
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哈尔滨分会场的冰雕雪景、义乌的XR数字丝路等设计,使地域文化突破空间限制。 刘谦的魔术节目《见证“骐骥”的时刻》将结合裸眼3D技术实现“变马”效果。
但技术再炫,也难掩内容创作的困境。 去年的网络热词“烂梗”在弹幕中出现四万次,有观众吐槽“像被强行听了一节思政公开课”。
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更讽刺的是,央视把自己的老小品片段放到短视频平台上,那些点赞超过20万的几乎清一色是鸡毛蒜皮的日常笑料,而不是扯着喉咙喊口号的那种。
赵本山离开十三年了,但情怀还在牵动着所有人的心。 联排消息出来之后,短视频平台上《卖拐》《不差钱》《昨天今天明天》这些经典片段的播放量以肉眼可见的速度往上窜,累计突破了50亿次。
更有意思的是,疯狂刷这些老片段的,一大半是年轻人。 有些人可能是在赵本山退出春晚之后才出生的,可他的台词和包袱却被这帮年轻人当成了社交暗号。
大家怀念赵本山,不是单纯怀念他这个人,而是怀念他作品里那种东西——松弛、真切、不装腔作势。
《卖拐》讽刺商业欺诈,《红高粱模特队》赞美劳动人民,这些主题其实一点都不“轻”。 可赵本山的厉害之处在于,他把教育意义藏在故事的细节和笑点里,让你笑着笑着就明白了。
反观这些年的春晚小品呢? 强行大团圆,强行正能量,看开头就猜到结尾——先因为一件小事闹矛盾,再渲染矛盾,最后大家一块儿包饺子,全剧终。
联排结束那晚,央视大楼外的粉丝久久不散。 几位年轻喜剧演员悄悄从侧门离开,其中一人回望央视大楼,轻声对同伴说:“咱们那个‘打工仔回乡’的段子,导演说还得改,要更真实一点。 ”
他们融入夜色,背影与十三年前从同一扇门走出的赵本山重叠又分离。
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