1972年，我在甲格台找到一位藏族汉子和阿妈当模特…

两幅肖像画的故事

李伟

记忆是有温度的。

1972年1月，雅鲁藏布江面还结着薄冰，从雪山上刮来的风吹在脸上，犹如刀割。春节刚过，连里就接到团政治处通知，抽调我去师政治部宣传科参加美术创作。

那天吃过早饭，我坐上连里的小马车，从驻地巴嘎沟赶到团部夏龙，然后搭上师汽车连往团后勤处运送大米的便车，前往师部所在地甲格台。

甲格台下雅鲁藏布江写生

一路上，我心情复杂，说不清是兴奋还是忐忑，只和驾驶员断断续续地闲聊。大半天后，车驶过七弯八拐的山路，从山下的甲格村盘旋而上，终于停在了师政治部宣传科的路口。

宣传科的陈干事是位老西藏，他热情地接过我的背包，安排好临时住处。临走时，他转身拍拍我的肩，语重心长地说：“小伙子，时间紧、任务重啊。五月份军区美术摄影展，咱们师得拿出像样的作品，可不能拖后腿。”

我接到的任务是创作一组反映军民团结的主题画。草图改了一稿又一稿，却总觉得缺了点什么。静下心来想，缺的正是一个有分量的藏族汉子形象——那种被高原阳光雕刻过的脸庞，被岁月和信仰浸染过的眼神。这形象一直在脑海里萦绕，却始终找不到合适的模样。

转机出现在一个春寒料峭的傍晚。师部露天电影场放映《地道战》，驻甲格台的部队按划分区域整齐席地而坐，银幕反面则围着一群藏族老乡。电影放到一半，我的目光被那群老乡吸引住了。

他们是山下甲格村的村民，裹着厚实的藏袍，在寒风中聚精会神地望着银幕。其中一个中年汉子格外醒目：蓬松的头发，脸上沟壑般的皱纹犹如刻刀凿出，壮实的身板透着一股说不出的庄重。月光与银幕的反光交错落在他脸上，我心里“咯噔”一声：就是他，这就是我一直在寻找的形象。

电影散场时，我急忙穿过人群想找他，可藏族老乡们已很快消失在夜色中，地上只留下凌乱的脚印。

第二天一早，我向陈干事请了假，背上画箱徒步走向甲格村。

村庄依山而建，几十座藏式民居错落分布，土坯房上飘扬着五彩经幡。我在村里转了半天，逢人就比划着描述那位汉子的样子：蓬松的头发、深密的皱纹、挺拔的身姿。

甲格村藏式民居写生

大多数村民只懂藏语，茫然地朝我摇头。一位阿佳（大姐）似乎明白了，指向村东头，说了一串我听不懂的藏语。我顺着方向走去，敲了几户人家的门，都不是。

正一筹莫展时，在村口遇到几个玩耍的孩子。其中一个稍大些的男孩好奇地看着我，用简单的汉语说：“金珠玛米。”我掏出随身带的铅笔，迅速勾画出记忆中那汉子的轮廓。男孩眼睛一亮，指着画说：“像是平措阿爸！”

男孩领我走到村庄最北边的一处院落。院子不大，墙角堆着整齐的牛粪饼，门前的经幡在微风中轻扬。我敲了敲木门，开门的是一位五十岁上下的阿妈——正是电影场里坐在那中年汉子身旁的那位。

我用汉语说明来意，阿妈显然听不懂，却微笑着示意我进屋。屋内光线昏暗，正中是火塘，墙上并排挂着毛主席像和佛像。那位中年汉子正坐在火塘边捻着佛珠，见我进来，眼中掠过一丝诧异。

接下来的困难超出了预料。我们语言不通，只能凭手势和表情交流。我打开画箱，取出画笔和画板，试图说明想为他画肖像，他却只是温和地笑着摇头，显然没明白我的意思。

就在我急得冒汗时，院子里传来脚步声。进来一位四十多岁的藏族汉子，他是村里的干部，会说一些汉语。我喜出望外，连忙向他说明情况。

干部名叫扎西，他耐心地向中年汉子解释了许久。汉子听着，不时看看我，眼神渐渐从疑惑转为理解。最后，他点点头，说了一句什么。扎西翻译道：“他叫平措，是村里的牧民。他说，你大老远来，不容易，愿意让你画。”

那一刻，我心中的石头终于落了地。

我将画箱搁在平措大叔的小木凳上，取出油画纸夹在箱顶，依次摆好颜料，拿出调色板和画笔，请平措大叔坐在对面的卡垫上，任由我描绘。

画他时，我仔细端详那张黝黑而沧桑的脸。沟壑般的皱纹、花白的胡须、用红绳束起的蓬松头发，仿佛都在诉说沉默与坚忍。我尤其着力刻画他的眼睛——那双眼并不深邃神秘，反而透着朴实的温和，清澈而辽远，犹如高原秋天的天空。

画完最后一笔，我长长舒了口气。平措大叔通过扎西问我：“能不能给他老伴也画一张？她跟他一辈子，还没人给她画过像呢。”

平措大叔肖像画

这意外的请求让我既惊讶又感动。老阿妈起初有些羞涩，在平措大叔的鼓励下，她换上了只有节日才穿的镶边藏袍，头发仔细编成辫子盘在头上。画她时，她的笑容却出奇温暖，像冬日的阳光穿透寒冷。

画完成后，我把两幅肖像并排放在火塘边。平措大叔和老伴凑近看了很久。老阿妈伸出手，轻轻抚过画纸上自己的脸庞，眼里闪着泪光。平措大叔拍拍我的肩，说了一句话。扎西翻译道：“他说，你画出了我们的灵魂。”

离开甲格村时，平措大叔执意送我到村口的白塔旁。临别，他从怀中取出一条哈达，挂在我脖子上。那是我在西藏收到的第一条哈达，洁白的丝绸在风中轻轻飘扬。

五月，我的作品《高原上的守望》在军区美术展上获奖。画面中央是平措大叔的肖像，背景是雪山、牦牛和飘扬的五星红旗。听评委说，这幅画最打动人的，正是画中人的脸庞与眼神——既有藏族同胞的坚毅，又有对生活的虔诚。

时光荏苒，几十年过去了。

如今我坐在家中，重新展开那两幅肖像。画面虽已泛黄，边角也有磨损，可平措大叔和他老伴的形象依然清晰。

这些年来，我去过不少地方，也画过许多人，却始终忘不了在甲格村的那一天。那不是一次简单的写生，而是一场跨越语言与文化的对话。平措大叔和老伴或许永远不会知道，他们的肖像曾悬挂在军区大礼堂的展厅里，被成百上千的人观看、赞叹。他们只是两位普通的藏族同胞，在自己的家园里，过着简单而虔诚的生活。

去年，我听说米林通了高速公路，甲格台建起了新学校。不知平措大叔和老伴是否仍在世？若健在，也该是九旬老人了。他们的子孙，大概不会再像他们那样，一辈子没照过相，只能借一幅肖像来留存面容了吧。

德姆曲珍肖像画

(注：文中插图均由作者提供)

作者简介：

李伟：重庆丰都人，1971年元月入伍，曾在西藏军区陆军11师31团9连服役，1978年3月退伍。爱好诗歌，摄影，美术，作品散见于《中国诗歌网》，《亦诗亦歌网》等网络平台。

作者：李伟