北京
中国青年报客户端讯（中青报·中青网记者 沈杰群）日前，由中国电视艺术委员会、上海市广播电视局共同主办的电视剧《大生意人》研讨会在京举行。会上，该剧编剧、导演张挺介绍了该剧的创作理念和叙事手法。
改编自同名小说的电视剧《大生意人》，讲述了晚清书生古平原蒙冤流放后，辗转于马帮、票号、茶叶、盐业等商业领域，与东印度公司及其他洋商周旋博弈，最终成为一代“商王”的热血传奇故事。
张挺。主办方供图
张挺表示，在创作中，他们有自己着力表现的戏剧主题。“从人物角度来说，我们鞭挞了被财富奴役的贪婪者，批判了顽固不化、狡诈凶狠的官吏，歌颂了真善美的人性，歌颂了至真至纯的爱情和友情；从历史的角度来说，我们描写了携坚船利炮而来的西方商业文明，以主人公视角，目睹了三千年以来中国未有之变局；从历史思考上，我们讲述了商业文明对现代国家的要求，即高度法治化、自由贸易化，以及文化融合能力，这一切都不能在晚清的时代里诞生。时代变革的迫切性，已经到了火山爆发的前夜，个人的聪明才智、道德高尚，都毫无作用，这就是历史车轮的力量，无情，永不回头。”
张挺说，“通过个人命运对大时代的描写”是这部剧的主题。“主人公最终调动财富，参加革命，参与到这场时代变革的洪流中，乃历史之必然。我们努力在作品中突出这一点，没有将它沦落到戏谑和白日梦的通俗剧模式里去。”
《大生意人》海报。主办方供图
从叙事和节奏上讲，主创试图完成一个更新的叙事手法，采取一种“一口气”的叙事方式。“铆定主角，在一条故事线上，不设副线，不设太多伏笔，故事长驱直入，用最快的速度，把观众拉入到叙事里，用主线勾住之后，再无脱离。”
张挺坦言，做长剧，不能“死守”过去“安全”的创作方法；把观众留住，是长剧的生存原则。
“国产历史剧和历史传奇剧，都处在一个分界线上，帝王将相的叙事正转向个人叙事，由宏大的权力更迭场景转为寻常巷陌。”从1998年从事编剧工作到今天，张挺目睹观众对戏剧的选择发生了巨大的变化。“大家开始挖掘传统历史叙事中没有被注意过的人和事，开始全面使用现代人的角度重新解读历史人物……观众对于辉煌的王图霸业的成功，已经没有那么在乎了，而是更关心剧中人的悲欢喜乐。一部大历史，逐渐变成碎片化的个人史。”
来源：中国青年报客户端
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